柔和唯美的光線中，一位老匠人捧起一只破損的青花瓷碗。他歪著頭，瞇著眼，沿著縫隙打上細密的鋦釘。這是電影《我的父親母親》中的一個經(jīng)典鏡頭，青花瓷碗作為影片的重要意象隱喻了女主角的愛情，而在細膩的鏡頭下，鋦碗匠展示出的精湛技藝也令人印象深刻。

在現(xiàn)實生活中，這種鋦瓷碗的傳統(tǒng)修補技藝已經(jīng)難覓蹤影。不過，一位33歲的荊州人卻將這門古老的技法傳承了下來。不僅如此，他還能用冷修技術讓破損的瓷器還原如初。

修補瓷器

展示瓷片

瓷器展示架

打磨

描繪花瓶

　　收舊貨收出了癡迷

　　前幾日，記者走進了張義行的瓷器店。

　　木架上，時光就此定住，各種年代的瓷器安然地立在格子間。它們或青花，或粉彩，或祭藍，每一種釉色都呈現(xiàn)出別樣的神采;它們或罐，或壇，或瓶，每一只背后似乎都藏著傳奇。

　　張義行坐在一張清代的矮榻上，用熱水燙著瓷杯。等清茶騰起幽香，他和瓷器的故事也徐徐開場。

　　雖然剛過而立之年，但張義行玩瓷器已過10年。2005年，他還前往景德鎮(zhèn)學會了多種修補技藝，并成為荊州當代瓷器修補第一人。

　　張義行擁有的第一件瓷器是一只粉彩鳳凰壇，那是他十幾歲時，在老家普濟用泡菜壇子找鄰居換來的。而最終決定他走上瓷器收藏和修補之路的則是一個百子圖壇。

　　十年前，張義行還在上班。工作之余，他常到周邊的農(nóng)村收舊貨。一天，他到觀音垱挨家挨戶收貨，一連走了幾家都沒找到滿意的東西。

　　終于，有一戶人家說自己有只瓷壇，是結婚時陪嫁的，一直用不著就閑置了下來。張義行想，陪嫁的壇子應該有些價值，就要求對方拿出來看看。

　　戶主轉身回屋，趴在地上，從床底把壇子搜了出來。

　　張義行輕輕擦了擦瓶身的灰塵，仔細一瞧，那壇子原裝原蓋，壇面上畫著很多娃娃，數(shù)一數(shù)，有88個。他當即掏出50元，將壇子買了下來。

　　回到沙市便河旁的花鳥市場，張義行淘來的壇子引來眾人圍觀，大家紛紛出價，最后以3000元的價格賣了出去。據(jù)行家鑒定，那只百子圖壇是清同治時期的物件。

　　如此高的利潤，讓張義行歡欣鼓舞。從此，他對瓷器收藏愈發(fā)著迷。

　　補瓷器補出了參悟

　　那段時間，張義行騎著摩托車收舊貨，往北最遠跑到荊門，向東最遠到過監(jiān)利。在舊貨堆里“打滾”，自己的眼力也提升了不少。另外，他對瓷片也情有獨鐘，通過對胎土和釉面的觀察，掌握了很多實戰(zhàn)經(jīng)驗。

　　不過，瓷器到底很“脆弱”，只要出現(xiàn)裂痕，或者破損，整件的價格就只及完整的十分之一。這樣，修補瓷器就尤為重要。

　　2005年，癡迷瓷器的張義行決定去景德鎮(zhèn)學習修復技術。他和妻子一切費用自理，在專門做古瓷的樊家景三條街租下房子，跟著師傅學習熱修、冷修，甚至古老的鋦釘修補技術。

　　張義行說，熱修需要回爐，不適合沒有瓷窯的地方。打鋦釘會在瓷器表面留上印記，只有做舊的時候才會用到。而冷修技術是張義行最推崇的。用此技術修補的瓷器幾乎完好如初。

　　學成回荊，張義行成為了荊州首個學會修補技術的瓷器玩家，引得省內(nèi)外不少人慕名上門。

　　在張義行的店子后面有一個工作間，桌上放著一只青花清三代將軍罐，罐子的邊緣缺了一個小口。

　　張義行拿起一塊砂布，沿著缺口小心打磨。

　　“先用粗砂布，再用細砂布，然后用瓷粉和膠調(diào)和的料填補。”張義行說，不要看這個很簡單，在修補前必須觀察瓷器的顏色層次、新舊程度和缺口的胎土、釉面的情況。有的釉面有好幾層顏色，每一層都必須做得妥貼。

　　還有一類瓷器是人物形象，若是缺胳膊少腿，修補起來的難度就很大了。不過，這難不倒張義行。早年收舊貨的經(jīng)歷為他積累了不少經(jīng)驗，觀音手長何樣子，裙裾是何線條，他都心中有數(shù)。

　　在一張桌子上，記者看到一只瓷水壺。張義行說，這只壺的壺把原先是斷掉的。但是，記者卻根本看不出來斷裂的痕跡，壺把的顏色、新舊程度和形狀過渡得十分自然。

　　采訪快結束時，張義行又為大家斟了次茶。他說，開始玩瓷器時，很喜愛粉彩，但現(xiàn)在獨愛青花。這種喜好的變化也是對人生的參悟。