因了對(duì)越窯青瓷的恒久念想，我特意前往世界青瓷發(fā)源地浙江上虞，拜訪一位癡心傳承越窯青瓷的人“東山越窯青瓷坊”主人、54歲的董文海。

　　 對(duì)越窯青瓷而言，其釉色深沉、幽靜而含蓄，釉彩晶瑩鮮潤(rùn)，這一定程度上歸功于燒制過(guò)程中對(duì)溫度的控制。而董文海恰恰獨(dú)具慧眼，能夠發(fā)現(xiàn)別人不易發(fā)現(xiàn)、發(fā)現(xiàn)不了的問(wèn)題，從而始終把溫度控制在最佳狀態(tài)。于是乎，上個(gè)世紀(jì)80年代初，董文海理所當(dāng)然成了“上虞陶瓷廠越窯青瓷研究所”組建者，實(shí)施“仿六朝越窯青瓷”科研項(xiàng)目的參與者。經(jīng)過(guò)百余次試制研究，陶瓷廠終于成功仿制越窯青瓷。作為有功之臣，董文海也因此當(dāng)上副廠長(zhǎng)，并主持全面工作。

　　 “越窯青瓷，是浙江璀璨文化的驕傲，如果我們放棄傳承，就會(huì)失去青瓷傳統(tǒng)工藝，就是對(duì)文化歷史的不負(fù)責(zé)任。”董文海的一番話，讓我霎地想到，他將“東山越窯青瓷坊”駐扎在東山腳下，是因?yàn)闁|漢中晚期，上虞境內(nèi)的小仙壇成功燒造出成熟瓷器，是國(guó)內(nèi)外陶瓷界公認(rèn)的世界青瓷發(fā)源地，而今是全國(guó)重點(diǎn)文保單位；是因?yàn)楦G寺前古窯址，是上虞迄今為止發(fā)現(xiàn)的一處官窯窯址，而今是省文保單位。據(jù)資料記載，上浦的古窯址占了上虞整個(gè)古窯址的60%以上，由此也印證了“東山再起”地的上浦在中國(guó)青瓷制造史上的重要地位。離東山愈近，離小仙壇、窯寺前愈近，意味著的是離上虞制瓷先人愈近，如此，亦愈能沾染其智慧其靈氣。

　　 董文海的“東山越窯青瓷坊”，恰似一面風(fēng)月寶鑒，閃著幽藍(lán)的光，靜靜地放置在人們眼前，讓一切的動(dòng)感此刻俱成多余。而其仿制的種種越窯青瓷作品，更是一塊塊鑲嵌在東山間的碧玉，透露著絲絲古意。這仿制的越窯青瓷不僅具有巨大的藝術(shù)價(jià)值，而且能用一種近乎透明的記憶，幫助我們?nèi)プ穼ひ呀?jīng)流失的歲月，收集不見(jiàn)蹤影的過(guò)去，真實(shí)地享受歷史；甚至能把歷史精髓的光環(huán)，沿著時(shí)間之維，照亮今天，并折射到未來(lái)。

　　 在董文海的樣品陳列室，他仿制的200余種越窯青瓷，無(wú)不給人以美的沖擊，每一件都被他仿效得形神逼真、美輪美奐。是啊，在董文海的“東山越窯”里，純手工的制作方式讓越瓷保持了古代瓷器的器形、紋飾等風(fēng)格，尤其是用手工進(jìn)行刻畫(huà)、拍印、壓印、戳印、模印、堆型等裝飾，使制坯原料、花紋裝飾十分接近原物，從而大大提高了仿制的質(zhì)量。也難怪，他的一些仿制品，因仿真而逼真，曾經(jīng)善意地騙過(guò)了多位收藏高手。爾后，自揭謎底，才令“上當(dāng)”者大發(fā)感慨。浙江大學(xué)文物與博物館學(xué)系碩導(dǎo)、副教授，文物保護(hù)與鑒定研究中心副主任周少華，專(zhuān)程赴“東山越窯青瓷坊”參觀，他由衷地說(shuō)：“這是別人所沒(méi)有的，作品有自己的個(gè)性，能夠區(qū)別于龍泉青瓷。”中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師關(guān)寶琮聞名而至，他看過(guò)一只青瓷粉盒后說(shuō)：“技巧章法沒(méi)什么可說(shuō)的，僅僅是這種單純的意象，就具備了一件好的藝術(shù)品所應(yīng)有的全部要素，簡(jiǎn)單、雅致、通俗。”國(guó)家博物館一級(jí)文物征集室主任、研究員耿東升，在看過(guò)董文海的作品后，一下子買(mǎi)走了一只凈瓶和一對(duì)羊尊。上海對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)鄭家堯，不僅自己帶著朋友來(lái)看，還邀其系統(tǒng)的一大幫人專(zhuān)程前去觀賞。他動(dòng)情地說(shuō)：“在眾多仿越窯青瓷作品中，這里的仿制檔次最高。而看到過(guò)的古代越窯遺址中，你們這里的窯寺前遺址最好。”

　　 法門(mén)寺地宮里的那些“秘色瓷”，其胎壁薄勻，色澤綠黃，晶瑩溫潤(rùn)，如玉似冰。當(dāng)夢(mèng)里西施終于容顏微啟之時(shí)，人們終于慨嘆：“秘色瓷”雖受千年前的詩(shī)人竭力比附而贊嘆，但并非高不可盼。當(dāng)董文海仔細(xì)看過(guò)法門(mén)寺地宮里的“秘色瓷”照片，尤其在與窯寺前古窯址中的“秘色瓷”碎片比對(duì)后，他更確信了自己的判斷。于是，當(dāng)“秘色瓷”碎片的各項(xiàng)數(shù)據(jù)出來(lái)以后，董文海便開(kāi)始了自己的仿造。不知經(jīng)歷過(guò)多少個(gè)輾轉(zhuǎn)反側(cè)的不眠之夜，不知經(jīng)歷過(guò)多少次的比對(duì)辨正，有一天當(dāng)3件青灰湖藍(lán)色仿五代盤(pán)和荷花碗經(jīng)了1300度的高溫煅燒，在冼凈鉛華后終于閃亮出爐的時(shí)候，他哭了感念曾經(jīng)辛勤的付出，更慶幸自己滿當(dāng)當(dāng)?shù)氖斋@。“起初，當(dāng)我細(xì)細(xì)觀賞這3件作品時(shí)，連我自己都不敢相信，新生的"秘色瓷"竟如此光彩奪目。色如山巒之翠，釉似玉石之潤(rùn)，在光線的照射下，似有一泓清水緩緩向我襲來(lái)，而且從不同的角度觀賞，還能看到不同的顏色，這顯然是仿制品中的絕品。

　　 手捧董文海五代“秘色瓷”作品，情不自禁里，我隨口吟出五代時(shí)的一位詩(shī)人徐夤贊嘆“秘色瓷”的詩(shī)：“捩翠融青瑞色新，陶成先得供吾君。巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云。”如果說(shuō)，千峰翠色，明月春水，構(gòu)成一代又一代人對(duì)于“秘色瓷”的千年夢(mèng)幻的話，那么，董文海對(duì)“秘色瓷”的成功還原，終讓人們相信：“秘色瓷”不再是隱于云端的遐想，而是可以捧掬在手的文化遺存。