連日來，本報對唐山藝術(shù)陶瓷發(fā)展情況進行了關(guān)注，采訪中多為業(yè)內(nèi)人士表示，在很高興的看到唐山藝術(shù)陶瓷迅速崛起的同時，更擔(dān)憂其中存在的問題與不足。3月29日，唐山工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系孫秀春主任在接受記者采訪時提到，對藝術(shù)瓷綜合性高端人才的培養(yǎng)和在繼承中創(chuàng)新藝術(shù)瓷已刻不容緩。
綜合性高端人才缺乏
唐山工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院的前身是唐山陶瓷技校，陶瓷教育方面有深厚的積淀。其藝術(shù)設(shè)計系下設(shè)了陶瓷藝術(shù)設(shè)計專業(yè)，是唐山乃至河北省唯一一個專門的陶瓷方面教育的專業(yè)。
不過記者了解到，雖然唐山有陶瓷專業(yè)，但是選報這個專業(yè)的學(xué)生并不多。“選陶瓷專業(yè)的學(xué)生不多，學(xué)生生源不是很樂觀，后繼人才不是很樂觀。”從事陶瓷方面教學(xué)的孫秀春深感陶瓷后繼人才的匱乏。孫主任表示，這種情況與整個陶瓷產(chǎn)業(yè)的不景氣有關(guān)，導(dǎo)致很多學(xué)生及家長對陶瓷產(chǎn)業(yè)有誤區(qū)，認(rèn)為沒有潛力，“學(xué)生在選擇本專業(yè)時還是有顧慮的。”
孫秀春坦言，唐山人并不喜歡學(xué)陶瓷，外地人也不想學(xué)，工職院的陶瓷專業(yè)就肩負起了培養(yǎng)人才的社會責(zé)任。
孫秀春說，隨著藝術(shù)陶瓷的發(fā)展，對創(chuàng)新藝術(shù)需求越來越高，但是陶瓷藝術(shù)從業(yè)人員老藝術(shù)設(shè)計者居多，而具有知識、能力、素質(zhì)的年輕設(shè)計人才嚴(yán)重匱乏，出現(xiàn)了“斷檔”現(xiàn)象，處于青黃不接狀態(tài)。尤其是，工種之間幾乎沒有交流，裝飾就是裝飾，至于器型、施釉、裝窯、燒成等等工序與自己無關(guān)，而真正作品燒成后達不到所要的效果或者燒裂壞掉而又無計可施。“目前唐山藝術(shù)陶瓷領(lǐng)域缺乏設(shè)計開發(fā)人才，尤其是懂開發(fā)、會設(shè)計、懂陶瓷工藝的綜合性高端人才缺乏。”孫秀春表示。
唐山具有“北方瓷都”的稱號，唐山要振興陶瓷產(chǎn)業(yè)尤其是藝術(shù)瓷，孫秀春說，必須把陶瓷藝術(shù)設(shè)計專業(yè)辦下去，而且要搞活它，目前學(xué)校正從各個方面去扶持這個專業(yè)。孫秀春認(rèn)為，在藝術(shù)陶瓷人才培養(yǎng)方面，政府應(yīng)是主導(dǎo)，學(xué)校做具體工作。
對藝術(shù)瓷開發(fā)力度不夠
除了人才的匱乏，孫秀春說，在唐山對藝術(shù)瓷的認(rèn)識不夠，而且開發(fā)力度也不夠。
“唐山的陶瓷產(chǎn)業(yè)主要集中在日用瓷、建筑用瓷，對藝術(shù)瓷的開發(fā)力度相對欠缺。”孫秀春說，唐山的藝術(shù)陶瓷有一定的市場，但是遠遠比不上景德鎮(zhèn)的投入力度和宣傳力度，在整體氛圍和政策引導(dǎo)上也不及，“但是，可喜的是政府現(xiàn)在也正在加大這方面的投入。”
在開發(fā)力度上，孫秀春提到傳統(tǒng)的裝飾畫面占據(jù)了唐山藝術(shù)陶瓷市場的主要份額，單一的釉上彩繪畫幾乎占據(jù)了整個藝術(shù)陶瓷裝飾的90%左右。而且，對燒成工藝上和對陶瓷的綜合裝飾的認(rèn)識上還不夠，現(xiàn)在陶瓷發(fā)展已比較前衛(wèi)，比如像陶瓷與玻璃之間的運用、陶瓷與金屬的綜合裝飾還不夠。同時，藝術(shù)瓷的品種少，在器型開發(fā)上力度不夠。
在繼承中創(chuàng)新刻不容緩
孫秀春還特別談到了骨質(zhì)藝術(shù)瓷的現(xiàn)狀。他說，骨質(zhì)藝術(shù)瓷是唐山發(fā)展藝術(shù)陶瓷的優(yōu)勢，但是這種優(yōu)勢中也是有令人擔(dān)憂的一面的，其中就有骨質(zhì)藝術(shù)瓷裝飾在原創(chuàng)性、創(chuàng)新性方面的不足。
孫秀春坦言，假如將唐山地區(qū)近二十年來制作的骨質(zhì)藝術(shù)瓷，無論是釉上新彩還是釉下、粉彩等作品遮蓋印款，匯集起來辦一個展覽，可能很難分辨出作者是誰和作品的優(yōu)劣。因為這些年來的作品從器型、主題立意、表現(xiàn)技法、裝飾手段等大同小異，而且多少年來幾乎一成不變。
“而且，在綜合裝飾上幾乎很少有人動腦筋去思考。”孫秀春說，這是一個不得不說的事實。從業(yè)人員似乎一味地對著從中國畫搬來的吉祥題材進行創(chuàng)作，借用花鳥、山水、仕女等幾種畫面的反復(fù)運用和拼湊，去尋求到效益和產(chǎn)值。事實上，市場早已對原有的各類拼湊畫面與造型表示除了厭倦，許多產(chǎn)品成為積壓品。
“種種現(xiàn)象表明，骨質(zhì)藝術(shù)瓷在造型、裝飾等方面要走創(chuàng)新之路已經(jīng)刻不容緩。”孫秀春表示，骨質(zhì)藝術(shù)瓷在唐山歷史不長，和其他陶瓷裝飾藝術(shù)一樣，也要經(jīng)歷傳統(tǒng)、繼承、創(chuàng)新三個階段，而在繼承中創(chuàng)新是現(xiàn)階段的當(dāng)務(wù)之急。 孫秀春表示，骨質(zhì)瓷代表了唐山陶瓷業(yè)水平，是世界公認(rèn)的陶瓷品種，唐山要振興北方瓷都，就應(yīng)該在代表瓷種上做文章，在骨質(zhì)瓷的深度開發(fā)上做足文章。
