文化藝術與社會環(huán)境分不開。國際的交流令中西文化產生碰撞，這就是當代景德鎮(zhèn)存在發(fā)展的大背景。經濟發(fā)展提高了全民生活水平，喜歡文化、有收藏實力的人越來越多，直接為陶瓷藝術的發(fā)展提供了歷史機遇。其次，陶瓷科技出現進步，譬如燒制方法從燒柴發(fā)展到燒煤，其后燒油，現在是燒氣。燒氣對陶瓷的生產影響重大，一是對景德鎮(zhèn)陶瓷的宣傳更為便利，不必顧慮環(huán)保問題。二是提高顏色釉的燒制成功率，使顏色釉穩(wěn)定而豐富，也提高了產量。以青花釉里紅為例，其燒制難以控制，幾乎完全靠運氣�，F在一個藝術家手里有的釉里紅瓷器，以前的工藝師窮其一生也未必能夠燒出。

　　社會因素對景德鎮(zhèn)陶瓷藝術的影響，應該隨時在最新的作品形態(tài)中反映時代的痕跡。元代青花非常成熟，是景德鎮(zhèn)陶瓷的藝術標桿，也可以說，景德鎮(zhèn)的歷史地位是元青花托起來的。在當時的時代背景下，元青花是成熟的，但是如果用現代的審美眼光看，元青花已經過時了。每個歷史時期都有新的裝飾手法，明代興五彩，清代有粉彩、琺瑯彩、古彩、新彩等。

　　如今，景德鎮(zhèn)當代的綜合裝飾已經超過歷史上任何一個時期。藝術家思想得到解放，沒有什么界限，只要能達到藝術效果，什么手法都可以用上，對工具的運用也達到空前的多樣化。比如傳統(tǒng)的繪畫工具就是畫筆，而現在有的藝術家甚至用海綿、抹布、甘蔗渣等，脫離了傳統(tǒng)工具的界限，也脫離了傳統(tǒng)陶瓷藝術，這就是一種進步。當藝術形式、表現語言更豐富時，作品就更能符合時代的要求。

　　當然，藝術上的突破不是突然間形成的，而是漸進的，因為突破也存在工藝上的難度。譬如過去的顏色釉不過寥寥幾個，現在卻多達100多種，低中高溫釉一應俱全。我曾經當過第五屆工美大師的評委，當時景德鎮(zhèn)有一個工藝師送評的花瓶大膽地使用一種新的中國紅材料為底。這種鮮紅顏料有點類似漆器的紅，受到一些老資格專家的抵制。而我認為，作者敢于嘗試這種新的材質，是一種突破。如果因為作者使用了新的材質而影響了評選的結果，這樣是不公允的。作者的這種創(chuàng)新值得鼓勵，而且也許經過若干年后，隨著這位創(chuàng)新者的自身技藝更上一層，人們有可能都接受了這種新的材料。最后老專家們被我說服了，這位勇敢的作者還是順利地被評上大師。

　　所以說，如果景德鎮(zhèn)陶瓷想要在工藝上再上一個臺階，亟須的還是思想上的革新。