湖北省收藏家協(xié)會次前來參觀交流的7人中，有兩位是專業(yè)從事藝術品機構運作的。陳世東是廣州寶珍堂藝術館董事長，謝波是武漢融緣舍藝術機構主持人。對他們兩位來說，這次瓷都之行是帶著考察目的來的。
那么，通過這兩天的參觀接觸，他們對景德鎮(zhèn)目前的陶瓷市場有何看法？對以后的市場發(fā)展與定位又有何見解？4月17日，記者就此問題對兩位專業(yè)人士進行了采訪。
特色品牌有待進一步挖掘
談起景德鎮(zhèn)目前的陶瓷市場，謝波認為，景德鎮(zhèn)的瓷器確實有很高層次，匯聚各地陶瓷工藝，但現(xiàn)在的問題是缺少特色效應，獨特品牌不多。他介紹說，很多地方專攻一項，反而走出了一條特色之路。比如德化做禮品瓷，把瓷燒制得跟羽毛一樣，特點鮮明；河南鈞瓷做釉下窯變的禮器，這些擺設瓷雖然不實用，但是稀奇古怪的造型也讓人印象深刻。
“現(xiàn)在景德鎮(zhèn)是什么都做，陶瓷藝術家職稱也是市級到國家級遍布，而且?guī)缀趺總�名號后面都有很長一串的后綴。但是真正的中國工藝美術大師就一個稱號‘中國工藝美術大師’。面對這樣的市場與各種稱號我們真是不知如何是好。”陳世東說，大師要讓藏家有選擇，現(xiàn)在的情況是不好選擇。來這里一看，個個都是大師，十個人可能有八個是大師。不說那些不懂陶瓷的，就是他們來看都轉暈了，而且也很難看出什么重點。
針對這個問題，謝波建議，政府要進行控制與引導，有計劃有步驟地向市場推出特色，“景德鎮(zhèn)陶瓷似乎有很多特色，但是現(xiàn)在的市場讓我覺得，它的現(xiàn)當代性沒有凸顯，傳統(tǒng)工藝的成熟性也沒凸顯，材質(zhì)的寶貴性與唯一性還是沒凸顯。其實這些特色都值得推，政府可以一段時間集中去推一種特色。”
工藝發(fā)展受限于家族式傳承
“景德鎮(zhèn)到處都是作坊，操作方法還是現(xiàn)代的。填色就是填色的，勾線就是勾線的。做設計、定圖樣都有固定的人。但現(xiàn)在很多名家還是家族式的傳承。”謝波表示，名家擁有好的技藝并不愿意傳給徒弟，只想傳給子女。但大師子女是不是就是技藝最好的呢？這個不一定。“這樣怎么能做好工藝呢？”謝波疑惑。
他表示，刺繡業(yè)就存在這個問題�，F(xiàn)在，全國各地都到蘇州采購刺繡，很多大師就請繡娘來把底子繡出來，出圖樣。最后他在關鍵點、幾個出彩的地方動下手。還有的干脆就最后蓋個章。“這樣的情況就是因為家族有名氣，供不應求，但大師又不愿自己的品牌資源被別人享受造成的。這使得市場上有些名家作品也讓人找不出亮點。”“藝術家要愿意合作。”謝波提出這個觀點，“景德鎮(zhèn)相互之間做高端整合的少。什么是高端整合？就是把好的瓷土、器型、畫工、燒制技術結合。這些一流的東西結合在一起就是超一流、頂級的東西。但是幾個二流的東西結合在一起，那就不是二流了，可能是更低級別的了�，F(xiàn)在，景德鎮(zhèn)存在大量由二、三流層次結合在一起的作品。這就讓收藏愛好者無從下手。”
定位應準確，走高端路線
通過這兩天的接觸，陳世東直言，他覺得目前景德鎮(zhèn)的定位不夠清晰，但其實對于外面來說，景德鎮(zhèn)陶瓷地位一直是很高端的。他認為景德鎮(zhèn)作為千年瓷都，是中國瓷器的引領地，定位上應該走高端路線，面向收藏群體，形成以收藏為主體的市場，“如果現(xiàn)在景德鎮(zhèn)的瓷器不去走高端路線，而去走量，就很難跟別的地方競爭。
因為很多批量生產(chǎn)的東西，其他地方已經(jīng)做得很成熟了。”收藏市場針對高端人士，謝波表示，高端人士的選擇是非常嚴的，而且選擇的人數(shù)也是非常少的，他們只要頂尖的東西，“我這次到景德鎮(zhèn)來就是探索書畫作品和瓷器的結合。這些寶貴的藝術思想和作品，我們希望更多人看到。”走高端路線，陶瓷作品的運作方式就非常重要。謝波舉了一個反面例子。“在宜興很多紫砂壺大師都自己賣東西，因為這些大師的東西以前都很便宜，也就三五萬，有錢人都直接跑到宜興去購買�，F(xiàn)在漲到十幾二十萬，有錢人坐飛機到大師家去，大師說，‘這作品20萬，你不遠千里到我這來，我跟你泡個茶、合個影吧，就15萬給你。’這些人掏錢都掏不及，大師嘗到甜頭，既不要機構運作，也不要經(jīng)紀人運作。”但這其實進入了一個惡性循環(huán)，對于市場的長久發(fā)展來說是不利的。
謝波與陳世東表示，要做好收藏市場，景德鎮(zhèn)一定要引進專業(yè)的藝術機構。
有機構思想，規(guī)范運作
“我了解到景德鎮(zhèn)一些陶瓷藝術大師也是靠自己運作，沒有規(guī)范、專業(yè)的機構介入幫忙。
比如他每年做個生肖雕塑，原作賣幾萬、十幾萬，但復制品就賣百千塊。而且復制品也怕做多了，就做幾百個。這樣的思想與經(jīng)濟規(guī)模都是沒發(fā)展的。”謝波說，對于市場來說，大師的作品不是太多了，而是太少了。如果一件作品賣20萬，他一年做50件，很多人會咋舌，一個大師一年創(chuàng)造了1000萬的產(chǎn)值。但這樣的藝術生命是積攢了70年才換來的。這樣的產(chǎn)值他能堅持多少年？如果堅持十年，也就是一個億的產(chǎn)值。一個億的產(chǎn)值在文化市場來說不算什么，而且這樣的大師資源也是非常少的。
所以，他們認為一定要有規(guī)范的機構用正確的方式去推廣大師、進行運作。“首先要有成熟的機構，同時畫家要愿意讓利出來，用這筆錢去推廣。如果你預期有1000萬營業(yè)額，起碼要愿意拿300萬到500萬來做市場推廣。而且不是做一次，要堅持做下去，得到市場認可。”謝波說，這樣別人就會覺得景德鎮(zhèn)的瓷器確實與別處不一樣，連運作方式都不一樣。而這些需要各界的共同努力，政府要有這種機構思想，市場也要有機構商業(yè)理念。
藝術家愿留出空間達到制高點
在這兩天的考察中，陳世東說，他發(fā)現(xiàn)景德鎮(zhèn)目前還沒有正規(guī)的藝術機構出來代理藝術家。對于這項工作，他坦言有難度。因為瓷器本身做出來難度很大，每一件作品出來，作為藝術家來說，都認為是很好的作品。你去跟他談合作，要從這個作品價格中產(chǎn)生空間，很多大師肯定不愿意。
“大師是已經(jīng)成名了的，你去跟他談市場他并不是很在意。對他個人來說，他的技藝傳給子女，自己不愁吃穿就行。但是對市場來說，對整個景德鎮(zhèn)藝術陶瓷發(fā)展來說，這樣就缺少一個高度。”陳世東介紹，就畫家的畫作來說，西方高的，賣出幾個億的都有，國內(nèi)齊白石的一張畫拍到了四個億，徐悲鴻的作品賣到幾千萬的也比比皆是。這是因為有人在做這塊市場。但是陶瓷制高點相比畫來說，就低很多了，價格與它本身的價值是不匹配的，“主要原因就是因為沒有機構在做，失去市場推廣。怎么讓價值更高？就要讓機構去做。”他介紹，機構不同于藝術家，藝術家收到多少錢就用于改善生活了，不會投入市場。但是機構會把讓利出來的錢用在市場上，做展覽、推廣、學術宣傳、全國巡展。機構本身的品牌建立了信譽，很多人相信專業(yè)機構，通過機構篩選的東西就能得到市場承認，這樣可以避免市場亂了。而且通過機構能把藝術家的作品放大到全國，甚至全世界。
而要推廣這項工作，怎么來產(chǎn)生空間是急需解決的問題。“藝術機構想做做不了，有些藝術家想做，但是不愿留這個空間出來，這就有了矛盾點。”陳世東說，藝術家本身要有好的態(tài)度來合作，他的投入應該與機構的投入是同行的關系。
規(guī)范前，提高自身素養(yǎng)是關鍵
兩位外地藝術機構專業(yè)人士都提出了對景德鎮(zhèn)陶瓷市場的發(fā)展建議，那么在我市的陶瓷藝術家自身是如何認為的呢？記者就此采訪了真如堂堂主伍一洵。伍一洵表示，在規(guī)范之前，提高自身是關鍵。首先藝術家要提高自身素養(yǎng)，其次收藏家也要懂得分辨藝術。“現(xiàn)在很多收藏者是根本不懂藝術的，在選擇上非常盲目。”他表示，現(xiàn)在各個行業(yè)都很浮躁，他們只能做好自己的工作。只有自己做好了，自然會有市場認可你。而對于藝術機構的介入，他表示不懂的收藏家可以讓機構做自己的藝術顧問，他也能接受讓機構來幫自己運作。但前提是，這個機構自己的品牌必須過硬。
