王龍才擔(dān)當(dāng)圖案設(shè)計(jì)和塑造成型制作的國禮瓷《友誼通花瓶》

楓溪瓷王王龍才在傳授瓷花制作技藝

王龍才的陶瓷作品《瓷塑蟬鳴》

　　悠悠韓江水，養(yǎng)育一方人。千百年來，潮州境內(nèi)韓江兩岸的瓷窯星羅棋布，陶瓷技藝在一代代能工巧匠們勞作的身影中薪火相傳。在世人驚羨的目光中，如今的潮州已榮膺“中國瓷都”的稱號(hào)，這里的“楓溪瓷燒制技藝”也榮登非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的國家級(jí)殿堂，作為該項(xiàng)“非遺”唯一的國家級(jí)傳承人王龍才，今年已年屆八旬，但這些年來依然退而不休，在陶瓷藝術(shù)的百花園里培苗澆灌。

　　潮州陶瓷藝人獨(dú)創(chuàng)“通花瓷”

　　楓溪瓷制品包括日用瓷、藝術(shù)陳設(shè)瓷、建筑及工業(yè)陶瓷等，其中尤以藝術(shù)陳設(shè)瓷著稱。藝術(shù)陳設(shè)瓷又可分為人物瓷塑、動(dòng)物瓷塑、通花瓷花、花瓶（類）彩繪，現(xiàn)代又有陶藝和瓷塑壁畫等。在這當(dāng)中，“通花瓷”可謂是楓溪獨(dú)創(chuàng)的陶瓷史上的一個(gè)新名詞，其獨(dú)特的工藝和精美的作品亦飲譽(yù)海內(nèi)外。

　　通花是一種陶瓷的鏤空形式，也是一種技藝，因其通體雕鏤，如潮繡抽紗中的通花作品般玲瓏剔透而取其名。與通花形同姊妹的另一項(xiàng)捏塑技藝是瓷花，楓溪的這類作品，常將兩者結(jié)合在一起而最具特色，由于此門技藝獨(dú)步于國內(nèi)外瓷壇，“通花瓷”之名也為陶瓷界所接受使用。楓溪通花瓷領(lǐng)域能人輩出，王龍才等人在繼承前人技藝的基礎(chǔ)上，突破創(chuàng)新，制作了一批在國際國內(nèi)享有盛譽(yù)的作品，使這門純手工制作的技藝大放異彩。

　　論及潮州楓溪瓷的成就，可謂數(shù)不勝數(shù)，但有兩件讓楓溪人引以為傲的大事，至今還為人們津津樂道：一件是楓溪造的三層通雕《友誼通花瓶》，在１９７８年鄧小平訪問朝鮮的時(shí)候被作為國禮贈(zèng)送給金日成；另一件是《春色瓷花籃》被選送人民大會(huì)堂廣東廳陳列，有關(guān)部門當(dāng)年為保證運(yùn)送安全，還調(diào)動(dòng)直升飛機(jī)直接到楓溪裝運(yùn)，那激動(dòng)人心的一刻讓許多人難以忘懷。說起這兩件轟動(dòng)一時(shí)的大事，都與一位楓溪陶瓷界的頂尖人物有關(guān)，他就是被譽(yù)為“南國花魁”的王龍才，也是目前“楓溪瓷燒制技藝”這一非遺項(xiàng)目的國家級(jí)代表性傳承人。

　　“擲地不破落水不沉”堪稱絕技

　　日前，記者有幸在潮州楓溪拜訪了這位資深的陶瓷藝術(shù)家，聆聽了他６０多年來在陶瓷領(lǐng)域不斷探索、創(chuàng)新以及傳承的傳奇故事。如今，王龍才擁有中國陶瓷藝術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師、中國知識(shí)產(chǎn)權(quán)文化大使、中國工藝美術(shù)終身成就獎(jiǎng)等諸多頭銜和榮譽(yù)。從１３歲開始學(xué)藝的他多才多藝，從設(shè)計(jì)、雕塑、制模到燒制樣樣精通，堪稱陶瓷界難得一遇的通才，但他尤以瓷花、通花瓷塑見長，他制作的通花瓶精雕細(xì)琢、玲瓏剔透，瓷花作品更是娟麗秀美、艷麗多姿。他經(jīng)過多年思索、實(shí)驗(yàn)后研制出來的瓷花瓣，達(dá)到了以假亂真、出神入化的境界，在他的手中，硬而脆的陶瓷變得柔而軟，無論是古樸遒勁的梅花，還是典雅婀娜的水仙，其花針都細(xì)如發(fā)絲，花瓣薄如蟬翼，輕盈如鴻毛，“擲地而不破，落水而不沉”，至今仍為一大絕技。

　　大師用作品說話，如前所述的國禮瓷《友誼通花瓶》，雖是集體制作，但王龍才擔(dān)當(dāng)了圖案設(shè)計(jì)和塑造成型的重要工作；陳列在人民大會(huì)堂的《春色瓷花籃》，作為王龍才的代表作之一，它融合了溪瓷藝的捏塑、浮雕、通雕、線刻等手法及釉上、釉下、色土等工藝制作而成，花籃三層鏤通，造型別致，紋飾豐富，凌空飛出的籃檐裝飾著瓷制菱形活動(dòng)吊墜，微風(fēng)吹拂，環(huán)佩有聲�；ɑ@中薈集著６０余種、６００多朵瓷花，千姿百態(tài)、五彩繽紛，令人嘆為觀止。１９８４年，王龍才又制作了五層鏤通的《瓊囊通花瓶》，作品高１８０厘米，集楓溪瓷塑仕女、通花、瓷花三大技藝精華于一瓶，堪稱潮州瓷藝的精萃之作，至今仍保持著全國通花瓷最高和最多層次的記錄。

　　八旬“南國花魁”

　　依然傳藝授徒

　　時(shí)光流逝，出生于１９３２年的王龍才如今已年屆８０，從上世紀(jì)７０年代開始專攻花卉，牡丹、梅花、桃花、菊花、玫瑰、海棠、杜鵑、水仙、玉蘭、劍蘭等數(shù)十種瓷花的制作技藝無不精湛，他的作品曾先后榮獲國際金獎(jiǎng)１件，國家金獎(jiǎng)４件，國家級(jí)一等獎(jiǎng)、優(yōu)勝獎(jiǎng)及省級(jí)金獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)１０多件，他被陶瓷界公認(rèn)為將楓溪通花瓷推向極致的代表人物，被大家譽(yù)為“南國花魁”。如今，他雖然腿腳有些不便，但閑暇時(shí)刻依然堅(jiān)持畫畫和瓷藝的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，他開設(shè)有“王龍才通瓷藝術(shù)苑”的工作室，教授幾個(gè)徒弟還有自己的親屬從事通花瓷的創(chuàng)作和生產(chǎn)。工作室的學(xué)徒告訴記者，生產(chǎn)中的關(guān)鍵技術(shù)和主要工藝往往還要請(qǐng)大師來把關(guān)確定。作為楓溪陶瓷泰斗級(jí)的人物，王龍才的藝徒有數(shù)十人，有的如今已成為挑大梁的工藝師。而為了將通花瓷的藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，２０１０年１０月，王龍才還出版了《潮州楓溪通花瓷》的專著。

　　據(jù)記者了解，通花瓷作為楓溪陶瓷的一個(gè)門類，在上世紀(jì)七、八十年代曾經(jīng)風(fēng)光無限，有多個(gè)國營廠在創(chuàng)作、生產(chǎn)，一個(gè)車間就有上百人，規(guī)模很大。但近年來，以市場(chǎng)為導(dǎo)向、以出口為主的日用陶瓷、建筑衛(wèi)生陶瓷迅猛發(fā)展，傳統(tǒng)的通花、瓷花陶瓷卻在明顯萎縮。這類陶瓷是純手工生產(chǎn)，產(chǎn)量上不來，熟練工少，耗時(shí)長，在市場(chǎng)推廣上也存在問題，對(duì)此，王龍才也深感憂慮，他希望有年輕后輩能后來居上超越他，但業(yè)內(nèi)人士紛紛感慨，王龍才大師通花瓷的藝術(shù)高度已臻巔峰，難以逾越。