“美女制壺，古有楊氏鳳年，今有才女顧琴”，這是原中國宜興陶瓷博物館館長時順華對顧琴的最高評價。
顧琴自從事紫砂行業(yè)開始，在文化修養(yǎng)上，廣交各界名人，提升自身文化修養(yǎng)；在制壺工藝上，精益求精，每件作品總是希望能做到盡善盡美。她今天在業(yè)界的成就與出身大家有關(guān)，但更多的還是通過自身的努力。
顧琴的茗壺作品，凝重洗練，形神兼?zhèn)洌哂袧庥舻拿褡屙嵨逗王r明的鄉(xiāng)土特色，多件作品均被中南海紫光閣和國家博物館收藏，曾被多次應(yīng)邀參加國外講學(xué)和學(xué)術(shù)交流，并熱衷于公益事業(yè)�，F(xiàn)為高級工藝美術(shù)師、中國陶瓷協(xié)會會員，中國工藝美術(shù)協(xié)會會員。
顧琴作品 開片方瓢
博采眾長
1970年顧勤生于人杰地靈的江蘇宜興，父親顧紹培先生是中國著名工藝美術(shù)大師，父輩紫砂藝術(shù)的精深造詣，潛移默化地熏陶著她。自幼她對紫砂藝術(shù)的熱愛情有獨鐘，1986年開始從事紫砂藝術(shù)創(chuàng)作，后又拜壺壇名宿王石耕為師，頗得王氏精髓。機(jī)緣與天分使顧勤博采眾家之長，領(lǐng)悟紫砂之魂，集多門絕技為己用，成為顧紹培大師嫡系傳人。
顧勤說，從自己記事起，父親對自己的要求一致很嚴(yán)格，無論是制壺工藝還是文化修養(yǎng)上，父親對我們?nèi)忝玫囊笠恢焙車?yán)厲，這也是現(xiàn)在我們?nèi)忝媚苡薪裉斐删偷闹饕蛑弧?/p>
1992年顧勤進(jìn)中央工藝美院學(xué)習(xí)，1995年接受南京藝術(shù)學(xué)院吳山教授的造型、裝飾設(shè)計的專業(yè)學(xué)習(xí)。她的作品嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，洗練精巧，凝重樸實，神韻俱足，傳統(tǒng)與創(chuàng)新并重。原創(chuàng)紫砂壺作品已經(jīng)形成自己獨特的風(fēng)格，頗具大家之氣和風(fēng)范。
顧勤的紫砂作品既有江南女人的細(xì)膩，也有蘇東坡“鐵板銅琵琶”的大氣，也正是她這種細(xì)膩與大氣的性格，她創(chuàng)作的《漢壁壺》的線條、造型、氣度渾然天成、和諧統(tǒng)一，既有小家碧玉的清秀，也有大家閨秀的氣質(zhì)。
漢壁壺選用黑料，以玄色的穩(wěn)重為基調(diào)，將漢璧的神秘、高貴烘托出來，扁圓的壺身、靈動的壺流和纖巧的飛把過渡自然，表現(xiàn)出橫向的穩(wěn)重，釘足和橋鈕卻將穩(wěn)重的壺身向上升騰，使壺身體現(xiàn)軒昂典雅的氣質(zhì)。漢璧壺更像是對一個遠(yuǎn)逝的朝代的追憶，有漢家天下氣吞四海之氣魄，從而展現(xiàn)出歷史沉淀的風(fēng)采。
關(guān)注細(xì)節(jié)
俗話說“細(xì)節(jié)決定成敗”。細(xì)節(jié)的處理，對藝術(shù)創(chuàng)作尤為重要，在顧琴的紫砂作品中我們總能看到很多細(xì)節(jié)處理的非常完美。顧琴的作品在細(xì)節(jié)上有三個明顯特點：
第一，總體把握很好，對壺身與蓋、鈕、流把、足以及平直、曲線、粗細(xì)和諧統(tǒng)一、渾然天成。
第二、線腳的處理，對陽線、凹線、文武線、字母線、凹凸線等能妥善處理，尤其對過渡線的處理，既清晰周正，又隱于無形，匠心獨運，漸入佳境。
第三、裝飾細(xì)節(jié)上的多樣性，善于運用捏、塑、貼、雕、鏤、鑲、堆、刻、鋪砂、敷彩等多種手法。
顧勤的作品多次參加國內(nèi)外大展并獲獎，其獲獎作品不勝枚舉。其代表作《漢璧壺》獲2005年第三屆中國無錫太湖博覽會金獎。作品多次刊登于《中國紫砂圖典》、《壺中天地》、《砂壺集》、《壺錦》、《茶與壺》等著名刊物。多件作品被中南海紫光閣和國家、地方博物館收藏，并廣被收藏家和壺藝愛好者所青睞。
她曾多次應(yīng)邀到國內(nèi)外講學(xué)及交流，熱心于慈善和公益事業(yè)，是繼承和弘揚中國紫砂藝術(shù)的中堅力量。人民美術(shù)出版社出版的《我的壺---顧勤紫砂藝術(shù)》一書主要介紹顧勤的從藝經(jīng)歷和精品賞析，彰顯顧勤壺藝的獨特風(fēng)格。
顧琴說，在制壺工藝上還要依舊保持精益求精的態(tài)度，在文化造詣上也要不斷學(xué)習(xí)，提升自身的文化修養(yǎng)。
