“大師瓷”成為市場(chǎng)新寵

　　近年來(lái)，古代陶瓷尤其是官窯精品動(dòng)輒幾百萬(wàn)甚至過(guò)億元的身價(jià)，讓很多普通收藏愛(ài)好者望而卻步，而流散在古玩、舊貨市場(chǎng)上的古瓷，價(jià)格雖然具有誘惑力，但魚龍混雜，使人又不敢輕易下手。

　　“一件瓷器的市場(chǎng)價(jià)值由其歷史和藝術(shù)價(jià)值及存世量等因素共同決定，而古瓷收藏經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，市場(chǎng)需求也逐漸集中到了少數(shù)精品和極品身上。”天津市三品堂拍賣有限公司資深拍賣師曹開(kāi)達(dá)表示，近年來(lái)的市場(chǎng)熱點(diǎn)是明清官窯陶瓷，可以說(shuō)它們已經(jīng)完成了大幅度升值的過(guò)程，流通量越發(fā)稀少，價(jià)格快速上升的空間也不大了。

　　曹開(kāi)達(dá)介紹，近兩年，國(guó)內(nèi)現(xiàn)、當(dāng)代陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷了從無(wú)到有且量增價(jià)升的過(guò)程——不斷更新的工藝技術(shù)、鮮明的時(shí)代感和藝術(shù)性，使得現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)陶瓷迅速被市場(chǎng)認(rèn)可。“由于藝術(shù)性、工藝性、觀賞性、作者知名度、存世量等都是重要的收藏價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，因此一些‘大師瓷’和‘限量版’的精品陶瓷紛紛跨入‘百萬(wàn)級(jí)別’，尤其是有‘中國(guó)工藝美術(shù)大師’稱號(hào)的大師們的作品，成交最高價(jià)甚至突破了千萬(wàn)元大關(guān)。”

　　資料顯示，近幾年，包括北京保利、中國(guó)嘉德、北京匡時(shí)、北京瀚海、上海泓盛在內(nèi)的國(guó)內(nèi)主流拍賣公司都先后開(kāi)設(shè)了“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷專場(chǎng)”，“大師瓷”更是頻繁創(chuàng)下“天價(jià)”：2010年，中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂的瓷版畫《三顧茅廬》，以1300萬(wàn)元的成交價(jià)將我國(guó)當(dāng)代陶瓷拉入了“千萬(wàn)元時(shí)代”；2011年已故中國(guó)陶瓷美術(shù)大師王步的《青花靈禽春夏秋冬四屏》，以2700萬(wàn)元成交價(jià)刷新景德鎮(zhèn)陶瓷拍賣紀(jì)錄。

　　“限量版”被收藏界看好

　　“現(xiàn)代瓷”一般是指新中國(guó)成立后60多年來(lái)生產(chǎn)的陶瓷作品，由于缺乏一定的歷史積淀，因而前些年并不太被藏家所重視。事實(shí)上，這些作品尤其能反映新中國(guó)制瓷藝術(shù)品水平，具有幾極高收藏、投資的價(jià)值。

　　在天津市收藏家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)范聲源眼中，現(xiàn)、當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家對(duì)瓷器藝術(shù)的認(rèn)識(shí)是超過(guò)前人的，很多陶瓷工藝已經(jīng)達(dá)到甚至超過(guò)歷史上名瓷的制作水平，譬如現(xiàn)代“大宋官窯”制作的鈞瓷被當(dāng)做國(guó)禮贈(zèng)送外賓，本身就是其制作工藝的體現(xiàn)。“一方面當(dāng)代名窯吸取歷史上各種制瓷工藝，起點(diǎn)已經(jīng)高于歷史。另一方面，當(dāng)代名窯吸取時(shí)代精神推出一系列創(chuàng)新的限量產(chǎn)品，加上對(duì)藝術(shù)精品的把關(guān)，使得很多當(dāng)代瓷器都能當(dāng)做精品收藏。”

　　范聲源表示，與書畫等藝術(shù)品相比，制瓷因?yàn)樯婕昂芏嗔鞒�，更是一種群體智慧，更能折射時(shí)代背景，并且名窯成品率極低，比如為世博會(huì)定制的“中國(guó)紅”，400多件只成了3件，目前收藏界已經(jīng)抬價(jià)到百萬(wàn)了。“當(dāng)代名窯名瓷在保持精品的同時(shí)，限量、定量生產(chǎn)，這樣成為當(dāng)代名窯名品被收藏界看好的主要原因。”

　　“省大師”不遜于“國(guó)大師”

　　在天津市收藏家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、天津市工藝美術(shù)大師王輝的“金甌閣”陶瓷會(huì)所里，擺放著不少他親自設(shè)計(jì)的陶瓷，還有許多“省大師”“國(guó)大師”的陶瓷作品。

　　一件器形碩大的盤子，形似盛開(kāi)的荷葉，釉透細(xì)膩、胎質(zhì)精純，叩之聲音清脆動(dòng)聽(tīng)。王輝介紹，這件名為“荷口看盤”的作品，作者是河南省工藝美術(shù)大師閻夫立。“這件作品起初拉坯60件，最終僅得一件成品。盡管盤中有些許瑕疵，但盤口徑為65厘米，這么大的器型極其少見(jiàn)，燒制后的色彩豐富且出現(xiàn)稀少的‘蚯蚓走泥紋’，我認(rèn)為這是閻夫立迄今最好的作品之一。”王輝認(rèn)為，這件作品無(wú)論是制作工藝還是欣賞價(jià)值，超過(guò)了一些“國(guó)大師”的作品。

　　“當(dāng)代陶瓷市場(chǎng)一般按照‘大師’級(jí)別來(lái)定價(jià)，并以‘國(guó)大師’‘省大師’‘高級(jí)工藝美術(shù)師’的次序形成階梯價(jià)格。”曹開(kāi)達(dá)透露，很多時(shí)候，拍賣當(dāng)代藝術(shù)陶瓷作品的初始定價(jià)，不是來(lái)自拍賣行，而是由“大師”親自給出的。“大師”們定價(jià)時(shí)會(huì)有各種不同的想法，有的大師會(huì)考慮年紀(jì)越來(lái)越大、作品越來(lái)越少，因此提升價(jià)位；有的大師則覺(jué)得自己處于藝術(shù)造詣的上升趨勢(shì)中，定價(jià)高一些則是藝術(shù)水平提高的反映。而一些“大師”在其個(gè)人工作室的售價(jià)則遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于拍賣場(chǎng)上的成交價(jià)，這已成為業(yè)內(nèi)心照不宣的事實(shí)。“因此，不要僅憑拍賣市場(chǎng)的價(jià)格來(lái)衡量一件陶瓷作品的價(jià)值。”

　　“數(shù)量”決定了升值潛力

　　“投資收藏理念是貴稀賤多，厚古薄今。而當(dāng)代藝術(shù)陶瓷由于產(chǎn)量無(wú)法限定，增加了投資風(fēng)險(xiǎn)。”一位有著近20年瓷器收藏歷史的張某認(rèn)為，從藝術(shù)價(jià)值上說(shuō)，古代陶瓷多出自文人之手，有很深的文化底蘊(yùn)，而當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的作者除了“大師級(jí)別”的作品，更多的是“手藝人”作品，在人文底蘊(yùn)上是無(wú)法與前者相提并論的。他表示，一種藏品的升值潛力，主要由這種藏品的歷史年齡、稀缺程度以及藝術(shù)價(jià)值等指標(biāo)決定，當(dāng)代陶瓷雖有一定藝術(shù)性，但其發(fā)行量不能嚴(yán)格控制，制作成本低，其高賣價(jià)多為一些商家炒作所致。“當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)被稱為‘大師’的很多，再加上冒充大師的，還有批量復(fù)制的，目前贗品太多了。”

　　對(duì)此，天津博物館研究員劉渤提醒，收藏當(dāng)代陶瓷首先要看作品本身的造型、色澤、工藝，如果是新人的作品要看其價(jià)位和作者未來(lái)的發(fā)展前景，大師名作則要衡量其作品數(shù)量，以及是否為手繪作品。

　　劉渤表示，由于當(dāng)代瓷器離現(xiàn)代時(shí)間較短，一些精品還在資深收藏者手中，目前價(jià)格還處于一個(gè)較低區(qū)域，很多收藏者不愿意放入市場(chǎng)，但在未來(lái)價(jià)格的上升區(qū)間還是非常大的。

　　本組采寫江浩

　　在陶瓷收藏領(lǐng)域，盡管古瓷是永恒的收藏?zé)狳c(diǎn)，但升值空間有限，不少收藏者開(kāi)始將目光轉(zhuǎn)向具有升值潛力的現(xiàn)、當(dāng)代陶瓷市場(chǎng)，一些“大師”和“限量版”的精品陶瓷更是成為了追逐目標(biāo)。