酒神

　　作為傳統(tǒng)的石灣藝人，黃志偉講求“外師造化，中得心源”，意在解決和統(tǒng)一心與物、審美主體與審美客體意識(shí)與質(zhì)之間存在的對(duì)立和矛盾，這也是中國(guó)藝術(shù)美學(xué)現(xiàn)象的一條鐵律。而創(chuàng)作石灣公仔的著力點(diǎn)并不在乎形體比例的準(zhǔn)確無(wú)誤，而重視“神形統(tǒng)一”。如何才能做到神形統(tǒng)一呢？石灣藝人善于運(yùn)用“搓眼點(diǎn)睛”法，一是以手搓出眼珠，二是眼釉點(diǎn)睛，燒成陶瓷后不但眼睛玲瓏剔透，而且熠熠生輝，炯炯有神。石灣陶塑技法兼具細(xì)致寫(xiě)實(shí)與豪放粗獷，所以能夠極其靈活生動(dòng)地將文飾風(fēng)采和內(nèi)在精神有機(jī)契合。譬如石灣公仔的衣紋可以進(jìn)行疏密、剛?cè)�、深淺、聚散等不同的刻畫(huà)，還能以粗獷手法塑造大片的衣紋或形體來(lái)突出神情，陶塑動(dòng)物的羽毛則采用“胎毛”技法刻出，寓“細(xì)膩”于“粗糙”之中。

　　黃志偉在石灣陶藝的傳統(tǒng)特色之上結(jié)合中國(guó)畫(huà)推崇運(yùn)用線(xiàn)條刻畫(huà)的特點(diǎn)，開(kāi)創(chuàng)“線(xiàn)塑”技法。中國(guó)畫(huà)中有所謂“十八描”的技法，以線(xiàn)的組合表現(xiàn)形體的塊面和體積，還有寫(xiě)意潑墨的畫(huà)法，突出表現(xiàn)神似，兩者往往交錯(cuò)運(yùn)用。而“線(xiàn)塑”的特點(diǎn)在于用泥條作為線(xiàn)條粘捺于坯體的塊面結(jié)構(gòu)之中，線(xiàn)面結(jié)合工意交融，以表現(xiàn)作品的主題神韻。在使用傳統(tǒng)符號(hào)表現(xiàn)地域特色的同時(shí)，不斷深化和加強(qiáng)“線(xiàn)塑”形式的功能，以獨(dú)特的形式感和對(duì)泥捏線(xiàn)條錯(cuò)落有序的運(yùn)用，將現(xiàn)代藝術(shù)理念融入到立體雕塑中，創(chuàng)造出豪放、隨意、空靈的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏感，傳遞出散淡、閑逸、率真的意趣。