張萬(wàn)蓮，江西奉新人，江西省高級(jí)工藝美術(shù)師，江西省首席技師、市技能大師。1997年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)市陶瓷職工大學(xué)。江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)畫(huà)院分院院士。景德鎮(zhèn)市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。2008年第九屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨國(guó)際美術(shù)精品博覽會(huì)上，她的作品《春韻》獲得銀獎(jiǎng)；《花開(kāi)富貴》瓷板畫(huà)入藏江西省博物館；《九鼠迎奧運(yùn)》瓷板畫(huà)被多家媒體刊登；作品《子歸圖》榮獲第43屆全國(guó)工藝品江西省工藝美術(shù)大獎(jiǎng)賽銀獎(jiǎng)；作品《荷香》榮獲中國(guó)手工藝精品博覽會(huì)“華茂杯”金獎(jiǎng)。擅長(zhǎng)古彩花鳥(niǎo)人物，新彩畫(huà)釉下綜合裝飾，參加國(guó)內(nèi)外藝術(shù)作品展，獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)十幾項(xiàng)，她的作品受到海內(nèi)外收藏家的喜愛(ài)。

(陳也君：著名收藏家、陶瓷評(píng)論家)

采訪話題：張萬(wàn)蓮和她的古彩畫(huà)

記者：你認(rèn)識(shí)的張萬(wàn)蓮是什么樣的？

陳也君：她，沉靜而含蓄，習(xí)慣沉默或者思考，就像長(zhǎng)在安靜一隅的一株花，不扎眼，安靜柔和，給人一種安心的感覺(jué)。她不太喜歡用言辭去表達(dá)自己，卻擅長(zhǎng)用作品與人交流，我認(rèn)為陶瓷繪畫(huà)，是她生命中最重要的語(yǔ)言，從她的陶瓷藝術(shù)作品中，你可以體味到她把對(duì)藝術(shù)、對(duì)人生、對(duì)社會(huì)的感悟。在陶瓷藝術(shù)的路上，她一步一個(gè)腳印，用自己的陶瓷藝術(shù)語(yǔ)言繪制著理想的天空。在景德鎮(zhèn)大多數(shù)從事陶瓷行業(yè)的人，得天獨(dú)厚有著家族的影響或者庇佑，但是，張萬(wàn)蓮卻缺少這樣的背景，年幼時(shí)隨父母來(lái)到這座著名的江南小鎮(zhèn)，毫無(wú)陶瓷行業(yè)背景的她，卻在冥冥之中與瓷結(jié)下了緣分�；蛟S就像她名字中的蓮一樣，淡然從容，張萬(wàn)蓮早年在陶瓷作坊苦苦地在陶坯中一筆一劃，安心地作畫(huà)，然后才能成就了今時(shí)今日的張萬(wàn)蓮。

記者：你認(rèn)為張萬(wàn)蓮古彩魅力何在？

陳也君：景德鎮(zhèn)是陶瓷藝術(shù)之都，陶瓷藝術(shù)人才輩出，如何從中脫穎而出？天性與理性讓張萬(wàn)蓮的藝術(shù)之路走得不同尋常。她選擇了并不好駕馭的，古彩。相對(duì)于其他陶瓷裝飾門類，古彩的局限性比較大，表現(xiàn)手段是點(diǎn)、線、面，所有表現(xiàn)主題都離不開(kāi)這些，其色彩也很單純，但很強(qiáng)烈和鮮明。張萬(wàn)蓮的古彩題材廣闊，不僅擅于花鳥(niǎo)，更拓展到人物，不管是傳統(tǒng)特色濃郁的京劇人物，時(shí)代特征明顯的民國(guó)女性，她都表現(xiàn)得栩栩如生，如張萬(wàn)蓮的《模特秀》，瓶體造型是一件旗袍，旗袍的領(lǐng)子上飾以青花，主體畫(huà)面上是4個(gè)現(xiàn)代亮麗的美眉身穿各種旗袍，形態(tài)婀娜，美眉身旁配以吉祥物鳳凰……同樣的是古彩瓷，這種古典美融入了時(shí)尚元素的大膽創(chuàng)新，讓這套《模特秀》散發(fā)出一種無(wú)法抗拒的美。這套作品人讓人看到了張萬(wàn)蓮藝術(shù)創(chuàng)作超然自由的精神內(nèi)涵。這套《模特秀》其實(shí)是張萬(wàn)蓮從一本名叫《現(xiàn)代旗袍》的書(shū)上得來(lái)的靈感。當(dāng)她看到一件件形態(tài)各異的旗袍，突然靈感迸發(fā)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。她從藝術(shù)的角度進(jìn)行了一定程度的藝術(shù)夸張，旗袍與人物也介于似與不似之間，用這種模糊的語(yǔ)言給人一種無(wú)窮的再創(chuàng)作空間。

記者：張萬(wàn)蓮的古彩瓷的特點(diǎn)在哪里？

陳也君：陶瓷創(chuàng)作必須要有自己鮮明的特點(diǎn)，要有自己的東西，傳統(tǒng)的精華要繼承，但必須在堅(jiān)守傳統(tǒng)中創(chuàng)新，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，賦予作品思想。表現(xiàn)手法，是為作品縫制外衣的工具，而思想則賦予作品以靈魂，一幅完整的陶瓷藝術(shù)作品是這二者完美的結(jié)合，也是創(chuàng)作者綜合素養(yǎng)的體現(xiàn)。中國(guó)陶瓷具有悠久的歷史傳統(tǒng)和獨(dú)特的文化積淀，既有豐厚的傳統(tǒng)財(cái)富，也有沉重的傳統(tǒng)包袱。譬如，張萬(wàn)蓮的《瓷都小景》的瓷板畫(huà)打破了通常一幅一景的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，將景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷工序中拉坯、利坯、吹釉、挑匣缽以及晾坯等同時(shí)呈現(xiàn)于畫(huà)面之上，布局有致，內(nèi)容豐富。作品將景德鎮(zhèn)市的市花茶花作為映襯背景，用傳統(tǒng)紋飾作為邊角，紅花盛開(kāi)，綠葉掩映，人物與景致相互輝映。該作品線條剛勁有力，筆畫(huà)簡(jiǎn)練生動(dòng)。形象概括夸張，以明艷的色彩展現(xiàn)了古彩陶瓷的魅力，展現(xiàn)了千年瓷都景德鎮(zhèn)的魅力。張萬(wàn)蓮就在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間找到了一個(gè)平衡點(diǎn)，這個(gè)平衡點(diǎn)就是創(chuàng)新。無(wú)論是古彩花鳥(niǎo)畫(huà)還是人物畫(huà)，都是對(duì)傳統(tǒng)的一種堅(jiān)守，張萬(wàn)蓮卻賦予了這種傳統(tǒng)全新的內(nèi)涵，她將傳統(tǒng)再生、再造，再次進(jìn)行革新，從而形成了屬于自己的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。