明崇禎“青花會昌九老圖筒瓶”

華夏收藏網(wǎng)訊   2014匡時(shí)春拍開幕在即，備受關(guān)注的瓷器雜項(xiàng)類分有瓷器工藝品、佛像、茶道具、文房以及雜項(xiàng)專場，其中瓷器工藝品專場將設(shè)明末崇禎青花瓷器“翠影青藍(lán)”專題。

從明宣德之前的青色濃艷(蘇麻瀝青)，到明嘉靖、萬歷時(shí)的青如藍(lán)紫(回青)，再至明天啟、崇禎、清康熙之明朗秀麗的翠毛藍(lán)(浙青)，青花瓷的婀娜備受世人喜愛。北京匡時(shí)公司推廣部葛士恒介紹，青花料在明成化之后因進(jìn)口鈷料用竭，改用浙青，雖然藍(lán)中泛灰的顏色不如蘇麻瀝青的美艷，然而明末天啟、崇禎年間的翠藍(lán)色充分展現(xiàn)了國產(chǎn)青花料的優(yōu)勢，沉靜柔美之色恰與東方婉約含蓄的審美相符。

崇禎的青花瓷相比嘉靖、萬歷砂土更白潤，形制更秀雅。在明末內(nèi)憂外患，國力漸衰的國情下，她是如何發(fā)展出獨(dú)具風(fēng)格的翠藍(lán)青花瓷器呢？

葛士恒介紹，崇禎年間的民窯起了不可磨滅的作用。可以說，明末的青花瓷貼切地體現(xiàn)出民間制瓷的高超水平。明朝禁止民間燒造彩瓷，而不禁民間燒制青花瓷，在官窯停燒的情況下，即使宮中用瓷也以“官搭民窯”的方式制作，由此民窯得到很大的發(fā)展。此外，民間興盛祭祀喪葬婚娶，瓷器的需求量很大，這也促使了崇禎年間民窯的發(fā)展。

“明末民窯突破了歷來官窯器圖案規(guī)格化的束縛，圖案紋飾多樣化，各種人物故事、大小動物、道教神話等全部入畫，風(fēng)格寫意，畫法瀟灑自如，令人眼前一亮。瓷土中加大高嶺土的比例，一改嘉靖、萬歷的笨重粗糙胎體，白潤致密的瓷土更顯晶瑩透亮，秀麗的翠毛藍(lán)由此誕生，凝結(jié)了古代民間藝人的智慧，為清代瓷器開啟良好的開端。”葛士恒說。