一
陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)是一個(gè)巨大的名利場(chǎng)，各種誘惑主導(dǎo)了許多藝術(shù)家的創(chuàng)作方向。物質(zhì)生活的極大豐富，除了滿足藝術(shù)家不斷膨脹的物欲，并沒(méi)有真正解決很多藝術(shù)家的精神困惑。在周遭不少人沉溺物質(zhì)的享受之中，保持平常心掙脫物欲的奴役對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)變得尤為重要，它就像宗教一樣可以救贖藝術(shù)家的藝術(shù)生命。傅國(guó)勝就是這樣一位陶瓷藝術(shù)家，面對(duì)紛繁復(fù)雜的生活始終保持一種平和的心態(tài)，自勉“不息齋主”，一邊生活一邊創(chuàng)作且歌且行。
外表充滿滄桑、不茍言笑的傅國(guó)勝老師，對(duì)于生活和創(chuàng)作有著自己的方式與態(tài)度。實(shí)際上他對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)都是一個(gè)極度熱情的人，就像是一個(gè)真正的農(nóng)民，對(duì)自己播種的土地充滿真誠(chéng)與熱愛(ài)。他每天除了看書(shū)畫(huà)瓷，還每天打羽毛球，到俱樂(lè)部去跳國(guó)標(biāo)舞。他說(shuō)藝術(shù)家畫(huà)到最后，工藝技術(shù)之外就是作品的意境，而意境比的就是藝術(shù)家畫(huà)外修養(yǎng)、內(nèi)在的功力。
在當(dāng)今浮躁的陶瓷藝術(shù)圈里，在溫暖而曖昧的空調(diào)間里，沒(méi)有多少人會(huì)為窗外的一片云去遐想，也沒(méi)有人會(huì)為風(fēng)中的一滴露珠心碎......你想要大自然最美風(fēng)景，你不用乘車不用登山，只要?jiǎng)觿?dòng)手上的鼠標(biāo)，大好風(fēng)光就自動(dòng)來(lái)到你的眼前。但傅國(guó)勝老師熱愛(ài)大自然，從年輕的時(shí)候就愛(ài)好爬山涉水，是個(gè)鐵桿“驢友”。他和他的驢友們?cè)?jīng)進(jìn)入到西藏、新疆、內(nèi)蒙體驗(yàn)、采風(fēng)、寫(xiě)生、畫(huà)畫(huà)，大自然或蒼涼、或淡薄、或靜謐、或神圣，給予傅國(guó)勝的不僅是視覺(jué)的驚艷和感官上的刺激，當(dāng)傅國(guó)勝面對(duì)大自然時(shí)，他在與自然與世界進(jìn)行了真正的心靈溝通與交流。他的藝術(shù)視野因自然的啟迪越來(lái)越寬廣，他不斷地賦予自己的作品以更新的藝術(shù)表現(xiàn)力，因此他筆下的花鳥(niǎo)是靈動(dòng)的、有生命力的，在畫(huà)面中有呼之欲出的感覺(jué)。
二
傅國(guó)勝認(rèn)為;藝術(shù)在某種程度上講就是表達(dá)的難度。你在多大的程度上豐富了繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)手段就能創(chuàng)造出自己獨(dú)特的表現(xiàn)圖式。藝術(shù)家對(duì)于工藝上的難度、藝術(shù)上的創(chuàng)新失去了追求的興致，轉(zhuǎn)而追求觀念的創(chuàng)新、追求觀念效果，傅國(guó)勝認(rèn)為這是在藝術(shù)上偷工減料走捷徑，是名副其實(shí)的懶漢思想。陶瓷藝術(shù)的一切創(chuàng)新，都得益于工藝與技術(shù)的掌握和不斷更新。
傅國(guó)勝自幼師從中國(guó)工藝美術(shù)大師黃賣(mài)九先生、中國(guó)工藝美術(shù)大師熊鋼如先生，潛心陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作三十多年，諳熟和掌握多種陶瓷工藝及裝飾手法。青花大王黃賣(mài)九的青花分水，猶如中國(guó)畫(huà)的潑墨寫(xiě)意畫(huà) ,顯得大膽潑辣、氣勢(shì)磅礴，造就的藝術(shù)形象具有豐滿,濕潤(rùn),遒勁的藝術(shù)魅力。
傅國(guó)勝多年跟隨師父黃賣(mài)九，耳濡目染，對(duì)陶瓷釉上新彩、粉彩、古彩、青花、青花斗彩、半刀泥刻花、顏色釉綜合裝飾等都涉獵極深。其中他的青花分水寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)精湛嫻熟、技藝非凡，并有獨(dú)到見(jiàn)解。他在坯胎上縱橫馳騁，"料分五色"，把人們帶進(jìn)了一個(gè)純凈美好青花世界。
傅國(guó)勝對(duì)青花瓷畫(huà)情有獨(dú)鐘，青花顏色雖然單純的，但傅國(guó)勝筆下的青花枝繁葉茂一點(diǎn)也不單調(diào)。因?yàn)楦祰?guó)勝對(duì)工藝的嫻熟、對(duì)青花色料的自然掌控，所創(chuàng)作品顯示出色面濃淡相宜、色調(diào)冷暖和諧、色階自然過(guò)度，作品重點(diǎn)突出瓷質(zhì)的白色和釉料的青色，運(yùn)用斗彩、顏色釉、半刀泥等裝飾，相互間形成鮮明的對(duì)比。例如他的作品青花釉里紅瓷瓶《春風(fēng)得意》、《荷塘清趣》、青花刻花瓷瓶《碩果》等，這些作品色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，使得畫(huà)面中的花草蟲(chóng)魚(yú)顯得特別活躍，仿佛有如真實(shí)的自然界顯示出生命的活色生香來(lái)。
傅國(guó)勝青花作品中善于使用線條，在傅國(guó)勝筆下的荷花，畫(huà)面保持了線條的豐富和流暢，其變化豐富而不凌亂，剛?cè)嵯酀?jì)而曲直結(jié)合。作品青花色彩的潤(rùn)澤和線條的柔和得到了充分的展示和張揚(yáng)，青花分水和豐富線條的完美結(jié)合，使得傅國(guó)勝的青花荷花瓷畫(huà)具有獨(dú)特的現(xiàn)代裝飾美風(fēng)格。
三
走進(jìn)傅國(guó)勝的工作室“不息齋”中，印入眼簾的古樸框架上，放滿了大小不同形狀各異的陶瓷作品，傅國(guó)勝陶瓷獨(dú)特的藝術(shù)氣息、裝飾風(fēng)格撲面而來(lái)。作品中有筆墨精致的山水瓷瓶，色彩絢爛的花鳥(niǎo)瓷板，還有畫(huà)面生動(dòng)富有情趣的魚(yú)蟲(chóng)小品瓷……其中傅國(guó)勝的半刀泥作品十分引入矚目。半刀泥是陶瓷刻花的一種技法，用鐵質(zhì)的小刻刀在干燥的坯體上刻畫(huà)，再施釉，經(jīng)高溫一次燒成的陶瓷裝飾品種，給人一種“如冰似玉”的神奇悅目的美感。14歲從事陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的黃賣(mài)九，是半刀泥的創(chuàng)始人，也是傅國(guó)勝大師的老師，上世紀(jì)70年代，由他創(chuàng)立的“半刀泥”瓷雕技法，上承宋代影青刻花，清代雍正、乾隆刻劃花的技法，師古不泥古，推陳而出新，以刀法的深淺變化塑造藝術(shù)形象，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的立體感。這種技法已被陶瓷藝術(shù)界廣泛采用，也備受眾多收藏家的青睞。
傅國(guó)勝在學(xué)習(xí)和臨摹師父作品的同時(shí)，不斷突破自己，加入自己的特色，他對(duì)半刀泥刻花裝飾更有獨(dú)具匠心的理解。在上個(gè)世紀(jì)八十年代，他和師父一起共同完成了一幅《八仙過(guò)�！钒氲赌嘧髌�，被一個(gè)日本客戶以兩萬(wàn)元的高價(jià)收入囊中。“改革開(kāi)放后我?guī)煾冈靡话偃f(wàn)想買(mǎi)回《八仙過(guò)�！�，卻買(mǎi)不回來(lái)了”傅國(guó)勝有些自豪地說(shuō)。相信此次經(jīng)歷對(duì)于傅國(guó)勝不僅是一次跨國(guó)際的珍貴記憶，這也是他在創(chuàng)作史上的一次重要突破。他更堅(jiān)信要不斷創(chuàng)新和挑戰(zhàn)自我，才創(chuàng)造出既符合現(xiàn)代社會(huì)情趣，又具有現(xiàn)代審美意識(shí)的陶瓷藝術(shù)作品。多年以后，傅國(guó)勝才形成了自己“半刀泥”的現(xiàn)代風(fēng)格清雅秀逸，令人品味無(wú)窮……
在和傅老師一席長(zhǎng)談之后，他拿出了藏在家里的壓箱的得意之作，我們有幸見(jiàn)到了《老子出關(guān)》《嫦娥奔月》等作品，在燈光照耀下，刻花通透淡雅，精巧細(xì)膩，其中《嫦娥奔月》更為精湛，畫(huà)面中淡淡月光下，不僅定格出嫦娥奔月時(shí)的婀娜身姿、優(yōu)美神韻，還描繪出了后羿射日時(shí)挺拔的身形、健壯的體格，成功塑造了一個(gè)深知民間疾苦、以民為上的英雄形象�！舵隙鸨荚隆贰逗篝嗌淙铡返榷际俏覈�(guó)古代民間流傳至今的經(jīng)典神話故事，這些經(jīng)典將永存于傅國(guó)勝的作品中將被繼續(xù)傳承和發(fā)揚(yáng)。
海德格爾說(shuō)藝術(shù)是真理?xiàng)⒌牡胤�，偉大的藝術(shù)從來(lái)不會(huì)缺乏欣賞者，古往今來(lái)只有虛偽和矯情的藝術(shù)才會(huì)曇花一現(xiàn)，傅國(guó)勝是一位有操守、有追求的藝術(shù)家，他對(duì)金錢(qián)與名利有著恬靜淡泊的心態(tài)，他對(duì)藝術(shù)有鍥而不舍的精神，只有面對(duì)藝術(shù)時(shí)，他才能真正讓自己放縱起來(lái)，使?jié)庵氐乃嗷üP觸恣意汪洋，使靈動(dòng)的半刀泥炫舞人生，追尋著人本性的真實(shí)、花鳥(niǎo)原始的生命力。
