萬國華早期一直致力于水彩及水墨作品的創(chuàng)作，而之后通過不斷的實驗與反復(fù)的思考實踐，他巧妙地將這兩種語言轉(zhuǎn)化到瓷板畫的創(chuàng)作中，給傳統(tǒng)的瓷板畫注入了新的生命力。

他的瓷板畫作品體裁直接由寫生而來，色彩猶如水彩顏料般通透而又富有層次感，同時礦物材料的選擇又發(fā)揮了傳統(tǒng)瓷板畫顏料高純度，高亮度的優(yōu)勢，使得畫面無論從整體還是局部色彩變化都極其細(xì)膩靚麗，但遺憾的是印刷作品或是照片都很難真實還原原作中的這些色彩，而要想一睹其精彩必須親臨作品之前。其次，對于空間感及造型的處理也是萬國華瓷板畫創(chuàng)作中的獨特之處，傳統(tǒng)瓷板畫大多運用國畫表現(xiàn)手法，而在其作品中借鑒的是西畫中注重明暗結(jié)構(gòu)變化的造型手法，特別是人物面部光影的變化。除此之外，其瓷板畫的創(chuàng)作中飽含一種“畫味”，所謂“畫味”就是繪畫中靈性或生命力的體現(xiàn)。雖然同樣是人物寫實作品，我們會發(fā)現(xiàn)很多傳統(tǒng)瓷板畫技法往往追求“無暇”以至于畫面中甚至看不到一絲筆觸。而在萬國華的瓷板畫作品中，手的運動軌跡或是筆觸的存在并沒有刻意地被消除，整個繪畫過程的痕跡都被真實地保留在畫面中；雖然同是寫實人物畫，萬國華追求的是一種靈動感、一種虛實的結(jié)合，特別是在人物服飾的處理上，遠(yuǎn)看非常真實有序，而近看卻是另一番由生動色彩與筆觸構(gòu)成的無序畫面，這種無序與有序的碰撞結(jié)合，給人以視覺的沖突與享受。同樣的虛實關(guān)系還出現(xiàn)在畫面背景與主體之間的處理上，遠(yuǎn)山采用了較為平面的水墨朦朧畫法，而近景人物小到一根手指的轉(zhuǎn)折關(guān)系都體現(xiàn)出強烈的立體感，這種顯著的空間差異，給人以生臨近的感受。

萬國華的瓷板畫作品是獨特的，其獨特之處在于勇于創(chuàng)新的精神：將水彩中獨有的色彩肌理感以及水墨創(chuàng)作中虛實的處理手法結(jié)合到瓷板畫的創(chuàng)作之中，從而尋找到一種屬于自己的繪畫語言。