瓷器的單色之美：極致釉惑
在人們對(duì)青花、粉彩等津津樂(lè)道時(shí)，被譽(yù)為“彩瓷之母”的單色釉沒(méi)有青花復(fù)雜的花紋，只依靠細(xì)膩艷麗的色彩在我國(guó)瓷器發(fā)展史上就占據(jù)了非常重要的地位，許多資深藏家都有涉及。各個(gè)朝代燒制工藝水平高低對(duì)美感表現(xiàn)起了至關(guān)重要的作用，而這也是挖掘單色釉收藏升值潛力的重要因素之一。
近年海外市場(chǎng)的收藏品味大多專注于宋瓷及明清官窯單色釉等，這對(duì)藏家的鑒賞水平提出了很高要求。內(nèi)地的藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)放不過(guò)20年，其中起碼有七成的買家都是投資者，這與境外的情況完全是兩回事。比如中國(guó)香港著名官窯瓷器藏家區(qū)百齡，自上世紀(jì)八十年代起就開(kāi)始收藏瓷器，從宋到清的官窯從來(lái)“只進(jìn)不出”，如獲至寶。關(guān)于他還有一件有趣的事情。十年前，區(qū)先生的藏品已非常豐富，于是計(jì)劃讓蘇富比拍賣出版一套圖錄，把畢生藏品結(jié)集，甚至已經(jīng)邀請(qǐng)了全球五大瓷器專家撰文，其中就包括耿寶昌和倫敦玫茵堂掌門人。當(dāng)時(shí)光是圖錄就極為搶手。然而，區(qū)先生最后卻把訂金全退回去了，理由是他覺(jué)得自己的藏品還有缺憾——少了一件汝窯。
在中國(guó)香港收藏界，很多大藏家，無(wú)論是專題收藏元青花還是明清家具，都純粹只是因?yàn)闊釔?ài)而不是投機(jī)。有的大藏家在20年前買下元青花的錢，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)可以換香港最旺的跑馬地上的一塊地皮。實(shí)際上，如果把藝術(shù)品跟房地產(chǎn)相比，后者的收益絕對(duì)高于前者，就像跑馬地一塊地皮的增值能力，肯定遠(yuǎn)高于元青花。然而，收藏者往往卻還是愿意選擇收益相對(duì)沒(méi)那么高的元青花。對(duì)這些大藏家來(lái)說(shuō)，他們的收藏是選擇了專門的領(lǐng)域，并投入畢生的精力去研究和享受。
在許多港澳臺(tái)地區(qū)的藏家看來(lái)，宋瓷和明清單色釉從顏色、線條等方面與極簡(jiǎn)主義存在某種契合，符合現(xiàn)代人追求精神上的愉悅和平衡的需求。
2003年之前，中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格的話語(yǔ)權(quán)在國(guó)際市場(chǎng)中，2003年后，話語(yǔ)權(quán)才轉(zhuǎn)回內(nèi)地買家手中。所以目前宋瓷、單色釉的價(jià)格確實(shí)偏低。當(dāng)買家們趨向成熟，早晚會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)板塊是有利可圖的。而通過(guò)更長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展和完善，他們也會(huì)慢慢成長(zhǎng)，從追求表面的花哨到尋找內(nèi)心的沉靜和共鳴。各個(gè)藝術(shù)門類都是相通的，有內(nèi)涵的藝術(shù)品總是越看越有味道。
