“一般喜歡瓷器的人，首先都要看瓷器的款識(shí)(zhì)，就是把瓷器翻過(guò)來(lái)看看底下寫(xiě)的是什么。電視劇里演的買(mǎi)假瓷器，一翻底，下面寫(xiě)著倆字：西漢。都成笑話了!沒(méi)東漢時(shí)，西漢人怎么知道自己是西漢。”這是《馬未都說(shuō)收藏》里面的段子。
青花瓷是中國(guó)瓷器里具有代表性的一個(gè)品種。青花瓷的款識(shí)，也有其獨(dú)特的講究?jī)?nèi)涵。中國(guó)古代青花瓷瓷器底部的文字、圖案款識(shí)種類(lèi)繁多，各個(gè)時(shí)期的款識(shí)均有鮮明的時(shí)代特征。瓷器的燒造分官窯與民窯，款識(shí)自然也會(huì)有所不同。官窯青花，通常會(huì)用紀(jì)年款來(lái)標(biāo)注，民窯青花的款識(shí)樣式相對(duì)要豐富得多了。
從“永宣不分”到官民同享
紀(jì)年款，顧名思義是在青花瓷上，標(biāo)注瓷器燒造的年代。因?yàn)橹袊?guó)古代的年代記錄方法有兩種，即帝王年號(hào)和以天干地支表明的年號(hào)，所以，青花瓷上的紀(jì)年款也分此兩種。明代永樂(lè)年間，在青花瓷上開(kāi)始出現(xiàn)紀(jì)年款，雖是極少數(shù)，但也開(kāi)啟了明清兩代官窯器物書(shū)寫(xiě)朝代年款的先河。最負(fù)盛名的是官窯的壓手杯，杯里面寫(xiě)著“永樂(lè)年制”四字篆字款。帶有確切“永樂(lè)年制”款的永樂(lè)青花壓手杯，全世界只有3件，均被故宮博物院收藏。
一般說(shuō)“永宣不分”，也就是，永樂(lè)瓷器和宣德瓷器非常接近，尤其是不帶年款的，不是專(zhuān)家分不清楚。由此可見(jiàn)，年款在這段時(shí)期的重要性。而通過(guò)款識(shí)，又如何區(qū)分兩個(gè)時(shí)期的青花瓷呢?首先，宣德青花瓷器款識(shí)多，有“宣德青花款識(shí)滿器身”的說(shuō)法。瓷盤(pán)無(wú)一例外全部有款，其他根據(jù)器物造型的不同在口沿、耳、頸、碗心、足底、流、腹部均有書(shū)寫(xiě)。其次，以六字“大明宣德年制”的雙行楷書(shū)居多，“宣德年制”四字款較少。
到了明代中期，又出現(xiàn)“成弘不分”的特點(diǎn)。即成化、弘治的瓷器極為相似。陶瓷鑒定專(zhuān)家孫瀛洲先生曾將成化六字款概括成六句歌訣：“大”字尖圓頭非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人匕平微頭，“制”字衣橫少越刀，“明”日窄平年應(yīng)悟，“成”字三點(diǎn)頭肩腰。也有人曾經(jīng)歸納明代紀(jì)年款特征為“成化款肥，弘治款秀”。或許，仔細(xì)揣摩，可以發(fā)現(xiàn)其中的奧妙。
正德青花的款識(shí)特點(diǎn)，沒(méi)有那么突出。反而是青花瓷本身獨(dú)具特色。正德皇帝迷戀伊斯蘭教，因此，這一時(shí)期的青花瓷上會(huì)出現(xiàn)史無(wú)前例的阿拉伯文字。2005年紐約佳士得拍賣(mài)會(huì)上，有個(gè)正德青花阿拉伯文方瓶，被拍出169.6萬(wàn)美元，折合人民幣大約是1374萬(wàn)元。這類(lèi)方形造型，也是正德皇帝的偏愛(ài)。
明晚期的青花瓷，是官民同享。一時(shí)間，瓷器成為全民的一個(gè)釋放。這或許是瓷器發(fā)展的一個(gè)開(kāi)放階段，又或者是因?yàn)榧尉富实鄢缟?ldquo;無(wú)為而治”，因此，嘉靖時(shí)期的青花瓷款識(shí)風(fēng)格龐雜，就連青花瓷的造型也不那么莊重了，葫蘆形道教題材的青花瓷比比皆是。與嘉靖不同，其子隆慶并不崇尚道教。而此時(shí)期非常重要的一點(diǎn)是，款識(shí)被改為了“大明隆慶年造”，這是獨(dú)一無(wú)二的。萬(wàn)歷時(shí)期興起了中國(guó)的收藏?zé)�，�?dǎo)致當(dāng)時(shí)的瓷器后世多有模仿。
清中期，明清官窯最規(guī)范的時(shí)代
因?yàn)槊鞔┢诘淖詈髢蓚�(gè)皇帝，天啟、崇禎在位時(shí)間非常短暫，所以在中國(guó)陶瓷史上，把天啟朝、崇禎朝到清代入關(guān)后的第一個(gè)皇帝順治朝，統(tǒng)稱(chēng)為“過(guò)渡期”。雖然天啟、崇禎兩朝的時(shí)間轉(zhuǎn)瞬即逝，卻仍出現(xiàn)了許多高質(zhì)量的青花瓷，且多為民窯出土。這多多少少與政治經(jīng)濟(jì)有關(guān)。馬未都說(shuō)：“當(dāng)政治上完全處于放任的時(shí)候，經(jīng)濟(jì)也會(huì)自發(fā)地產(chǎn)生新的門(mén)類(lèi)。”天啟、崇禎統(tǒng)治時(shí)期，對(duì)瓷器生產(chǎn)采取完全放任的態(tài)度，致使民窯的青花瓷蓬勃發(fā)展。
順治年間，因漢族人對(duì)明朝的戀戀不舍，使得這時(shí)的瓷器大都保留了明代的特征。康熙早期的青花是官民不分的，主要原因是很少寫(xiě)款。因?yàn)榭滴醯壅J(rèn)為瓷器上不能寫(xiě)款，寫(xiě)了款，如果打碎了會(huì)不吉利，所以不讓寫(xiě)。但有一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：會(huì)在瓷器上寫(xiě)大量的寄托款。比如寫(xiě)“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”，這三個(gè)朝代寫(xiě)的最多。有人說(shuō)，這是當(dāng)時(shí)政府對(duì)漢人知識(shí)分子的“網(wǎng)開(kāi)一面”。后期的官窯形式開(kāi)始受到限制，康熙中期的青花開(kāi)始大量書(shū)寫(xiě)帝王年號(hào)款，均為楷書(shū)，主要是6字款“大清康熙年制”。
清中期的官窯，是明清官窯中最規(guī)范的時(shí)代，所有式樣、品種都由宮廷直接把握，直接出樣，由督陶官親自管理。因而質(zhì)量非常高。今天拍賣(mài)場(chǎng)上很多高價(jià)位的瓷器，都是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)造的。
瓷器在康雍乾三朝分得很清楚，一到嘉慶、道光，習(xí)慣上就不分了。不過(guò)，在嘉慶時(shí)期有一個(gè)特點(diǎn)，即同一時(shí)間里，一模一樣的瓷器，會(huì)出現(xiàn)“大清嘉慶年制”和“大清乾隆年制”兩種款識(shí)，因?yàn)榧螒c剛即位時(shí)，乾隆爺還活著。所以，乾隆去世以前，清朝有兩個(gè)年號(hào)。景德鎮(zhèn)兩邊都得討好，所以?xún)蓚�(gè)款都有。
道光之后的中國(guó)進(jìn)入戰(zhàn)亂年代，政府對(duì)瓷器的技術(shù)與藝術(shù)要求都很低，只要仿照前人即可。同時(shí)，督陶官也變?yōu)榱说胤秸�，可�?jiàn)中央政府的不重視。此時(shí)期的藝術(shù)瓷與日用瓷，都已混淆不分。反而是到了近代，瓷器重新被重視，款識(shí)也因此發(fā)生變化。但已幾乎沒(méi)有紀(jì)年款，直接以“江西瓷業(yè)公司”或“CHINA”為款識(shí)出現(xiàn)。
民窯款識(shí)，寄托百姓民生
民間青花瓷上，常出現(xiàn)“福壽康寧”、“長(zhǎng)命富貴”、“萬(wàn)福攸同”等語(yǔ)句表達(dá)人們對(duì)幸福生活的向往�？钭R(shí)，被民間大眾賦予了祈福的功能。中國(guó)人經(jīng)常將精神需求，寄托在實(shí)物上，仿佛這物是可以向上天傳達(dá)期望的一個(gè)載體。
堂名款，更像是被蓋在青花瓷上的印章，象征中國(guó)古人的“版權(quán)意識(shí)”。這類(lèi)代表某個(gè)人或某座堂屋的款識(shí)，往往具有較高的藝術(shù)、收藏價(jià)值。因?yàn)橐獦?shù)立品牌形象，而精工細(xì)作。堂名款，在官窯里很少見(jiàn)到。直到慈禧年間，慈禧太后要求自己的瓷器，都要署上自己曾經(jīng)住過(guò)的殿堂名，比如“儲(chǔ)秀宮制”“長(zhǎng)春宮款”等。
除了文字內(nèi)容上的多樣化，以簡(jiǎn)練的圖案裝飾器底，也是民間青花瓷的特色款識(shí)。篆刻中的“肖形印”與紋飾款有異曲同工之妙，以圖畫(huà)的方式做標(biāo)記，好比現(xiàn)在的“LOGO”。紋飾款中的“豆干款”為菱形框架結(jié)構(gòu)，猶如現(xiàn)代建筑中的高樓大廈，是民間作坊的記號(hào)，又叫“花押”。
