李林洪，筆名牧石，1942年出生于江西樟樹市。1966年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系雕塑專業(yè)�，F(xiàn)任景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授、中國科技大學(xué)兼職教授、碩士生導(dǎo)師。中國版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)diy高級(jí)會(huì)員、著作有《山水畫技法新編》、《山水畫技法高級(jí)篇》、《李林洪畫集》陶板畫、《李林洪陶瓷書畫藝術(shù)專輯》。作品廣泛被國內(nèi)外美術(shù)館、博物館及李嘉誠先生等一批知名人士收藏，在海內(nèi)外藝術(shù)界享有盛譽(yù)。

李林洪 

　　李林洪瓷畫創(chuàng)作隨筆

　　——思想、理念、心得

　　我研習(xí)瓷畫、油畫、國畫、書法，不囿于某一藝術(shù)門類，我認(rèn)為技法本身是一種內(nèi)容。

　　我的創(chuàng)作愿望：瓷畫要區(qū)別于工藝美術(shù)陶瓷或其他的繪畫形式，成為一種獨(dú)特的、純粹的藝術(shù)形式。

　　藝術(shù)就其本質(zhì)而言，是一種象征，是表現(xiàn)人類情感的符號(hào)。

　　瓷畫創(chuàng)作過程中，在藝術(shù)上表現(xiàn)要不斷追求和探索，集中西繪畫、書法、雕塑與陶瓷彩繪諸藝術(shù)于一體：它既有中國傳統(tǒng)書法的抽象和中國傳統(tǒng)繪畫的神韻，又有油畫色彩的渾厚、水彩畫的靈動(dòng)、瓷畫的黑白對(duì)比和生辣，還融入雕塑的凝固和重量感，它既不是重復(fù)傳統(tǒng)，也不是歐美式的復(fù)造，而應(yīng)是不同影響的一種新整合，以獨(dú)特的人性、獨(dú)特的民族風(fēng)格、獨(dú)特的藝術(shù)語言和形式參與世界文化的發(fā)展。

李林洪 極地渾然 50×50cm

　　我注重陶瓷材料的陶瓷彩繪特質(zhì)，并充分調(diào)動(dòng)和控制燒造過程的變化，使得瓷畫面目煥然一新。

　　強(qiáng)調(diào)陶瓷材質(zhì)的客觀實(shí)性，利用陶瓷釉面的光滑，改變傳統(tǒng)中毛筆單一為繪畫工具，改變單一的陶瓷顏色溶劑，油和水兼用，利用油、水互相排斥，又制造溶劑相互滲透，造成斑駁的痕跡，反復(fù)畫、反復(fù)燒制等手法，從材料、工藝中生發(fā)出精神，又從精神上還原為“跡”。作品中的點(diǎn)、劃、各種肌理，我稱為“跡”。跡是物，是心物，化一而報(bào)天道的物。

　　畫面中，筆觸、肌理的斑駁色彩的凝重，有樸厚之氣、拙澀之力，而不流于優(yōu)美的空泛，筆意間、層次間時(shí)有微妙的處理而耐人品味。

　　我認(rèn)為在瓷畫中融合西方風(fēng)景畫和中國山水畫的創(chuàng)造思路，會(huì)成為陶瓷山水畫史上具有轉(zhuǎn)折意義的文化現(xiàn)象。

　　古人云“仁者樂山，智者樂水”。與山水共魂魄是中國文人一脈相傳的精神歸宿。山水也便不再是出于人的精神的客觀世界的風(fēng)景，而是融入了人的精神文化。