“古陶瓷修復(fù)必須遵循‘修舊如舊’、‘最小干預(yù)’、‘可逆性’三大修復(fù)原則，這就跟醫(yī)生開(kāi)刀一樣，得刀口小，刀法準(zhǔn)，出血少。”在41年文物修復(fù)生涯中，蔣道銀憑借獨(dú)門(mén)的“瓷配瓷”技術(shù)，讓600多件曾經(jīng)殘破但價(jià)值連城的古陶瓷藝術(shù)品重新煥發(fā)出了光彩。

　　不久前，滬上的古陶瓷修復(fù)技藝入選第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目，蔣道銀便是此項(xiàng)非遺的代表性傳承人。

　　“無(wú)心插柳”愛(ài)上陶瓷修復(fù)

　　“這是上海在文物修復(fù)技藝領(lǐng)域的首個(gè)國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目，具有填補(bǔ)空白的意義。”在蔣道銀看來(lái)，古陶瓷修復(fù)技藝的出現(xiàn)得益于上海的有利地形。這里是中國(guó)近代工業(yè)的發(fā)祥地，財(cái)富與人才的聚集使上海一度成為中國(guó)古陶瓷收藏的“半壁江山”。清末，古陶瓷修復(fù)技藝已在社會(huì)上初步形成，當(dāng)時(shí)主要用蟲(chóng)膠、樹(shù)膠和魚(yú)膠作為黏合劑，也有采用鋸釘?shù)霓k法，走街串巷來(lái)修補(bǔ)民間一些殘破瓷器。開(kāi)埠后，這里更是古董商云集，古陶瓷極易破損的特性催生了一批專業(yè)修復(fù)人才，饒鴻發(fā)算是這項(xiàng)技藝的鼻祖。蔣道銀走上陶瓷修復(fù)之路實(shí)屬偶然。最初，蔣道銀從上海戲劇學(xué)院舞美設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)，選擇的是留校從事舞臺(tái)美術(shù)工作。1973年的一天，上海博物館文物修復(fù)部到學(xué)校來(lái)招人，閑來(lái)無(wú)事的蔣道銀就跟著去了，那年，他27歲。到了博物館，蔣道銀很快就愛(ài)上了那里清靜的工作環(huán)境和挑戰(zhàn)極大的陶瓷修復(fù)工作，自此潛心鉆研。

　　上海博物館的明成化素三彩鴨形香薰堪稱鎮(zhèn)館之寶，每次展出，參觀者必定駐足圍觀，為它富有美感的造型和精巧的設(shè)計(jì)嘖嘖稱奇。然而，這件文物出土?xí)r，只是44塊碎瓷片，修復(fù)的難度非常高。給了它第二次生命的正是蔣道銀。整個(gè)修復(fù)過(guò)程耗費(fèi)一年有余，經(jīng)過(guò)拆卸、清洗、補(bǔ)缺、打磨、打底、上色、上釉、做舊等多個(gè)步驟，這只文物重現(xiàn)神韻。修復(fù)后的鴨形香薰閃著油潤(rùn)的光澤，如果在里面焚香，香霧便會(huì)從鴨嘴里裊裊而出，美不勝收。

　　傳承技藝面臨人才斷層危機(jī)

　　這樣的例子很多，從業(yè)以來(lái)，蔣道銀修復(fù)了國(guó)家博物館、首都博物館、上海博物館和海外珍貴古陶瓷藝術(shù)品600余件，它們的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、文物價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值無(wú)法計(jì)算。蔣道銀還獨(dú)門(mén)開(kāi)創(chuàng)了采用瓷片修補(bǔ)瓷器的技術(shù)，至今無(wú)人超越，被稱為中國(guó)古陶瓷修復(fù)領(lǐng)域第一人。

　　自己的技藝登峰造極并不能讓蔣道銀滿足，他更關(guān)注的是這項(xiàng)技藝能不能傳承下去。改革開(kāi)放后，許多從事文物修復(fù)工作的人轉(zhuǎn)行，仍在一線工作的屈指可數(shù)，且大多數(shù)年近花甲。這項(xiàng)技藝正面臨著人才斷層、技藝失傳和歷史信息失真的現(xiàn)實(shí)危機(jī)。

　　“有些人或許覺(jué)得，古陶瓷修復(fù)不就是把碎瓷片粘在一起嗎？其實(shí)不然，這是一項(xiàng)綜合造型、雕塑、色彩、書(shū)法、繪畫(huà)、化工等的特殊藝術(shù)創(chuàng)作。”蔣道銀說(shuō)，與瓷器燒造一爐百器不同，古陶瓷修復(fù)必須一件一件精雕細(xì)琢。一條看似簡(jiǎn)單的青花線條，在修復(fù)過(guò)程中仍然要做到“色分五彩”。修復(fù)一件瓷器一般需要幾周、幾個(gè)月，有的甚至需要兩三年。“現(xiàn)在外面的誘惑很多，不少年輕人是坐不住冷板凳的。”為了培養(yǎng)新生力量，蔣道銀打破以前“傳男不傳女”、“傳子不傳婿”的傳統(tǒng)，開(kāi)辦了古陶瓷修復(fù)培訓(xùn)班，并前往高校講課。