清代是封建時代云南經濟、社會、教育、文化大發(fā)展的時期，也是云南本土藝術繼續(xù)發(fā)展的時期，云南青花瓷器就是一個典型例子。相比明代，清代云南青花瓷無論是制作模式，還是制作工藝上都較為成熟并呈現出某些與前朝不同的特色。2013年在云南玉溪市紅塔區(qū)研和街道東山村委會王家山發(fā)現一個清代古窯遺址，面積大約500平方米，勘探研究瓷器的種類、裝飾及工藝特點，發(fā)現比起元末明初云南的青花瓷器，工藝上有一定的進步，瓷器胎質更為緊密、潔白，釉面更為滋潤，青花發(fā)色接近景德鎮(zhèn)瓷器，做瓷坯手法更為精彩，拉坯、束坯、修底的工藝都有了進步。王家山古窯遺址出土的器物和瓷片，進一步豐富了云南瓷器，特別是青花瓷的種類及其內涵，現結合幾種有代表性的清代云南青花瓷器例析之。
出土的清代云南青花瓷器品種
清晚期青花折枝花卉紋雙耳蓋罐(圖一)
高11厘米、口徑8厘米、底徑6厘米。圓口，鼓腹，腹部由上至下漸收，雙耳，代蓋，蓋上有鈕，矮圈足。胎質青灰致密，除著地處外，整體施釉，釉色青中泛灰，光澤瑩潤潔凈，施釉較為均勻細致，滿布細小開片。整個造型敦實飽滿，是為云南青花瓷生活用品中的常見器物。
用青花料分別在蓋鈕、蓋邊沿、罐口、罐下腹處畫有一寬邊條紋。即作為裝飾，同時幾條紋飾也起到了相互呼應的作用。在蓋子上和腹部中間繪有折枝花卉紋，花形卷曲飄逸，雖然只是寥寥數筆，卻有種清逸之感，且整個構圖也比較疏朗，并不顯得單調呆板，青花發(fā)色藍黑。
清晚期青花花卉紋罐（圖二）
高13.5厘米、口徑12厘米、底徑4厘米。圓口，腹部分為兩節(jié)，上腹部為直腹，下腹部為鼓腹，平底，帶蓋，蓋上有一柱形鈕。胎質黃灰致密，整器施青釉，釉色青中帶白，瑩潤光澤。
此罐腹部繪有山石竹紋，石頭呈不規(guī)則狀，有序地排列在一起，竹紋茂密繁盛，一簇簇地圍在石頭后面，另一面題有一組詩文。山石、竹紋歷來是中國文人畫中不可或缺的主題，此處借鑒紙畫的特點運用到瓷器中，也別有一番韻味，青花的發(fā)色藍灰，暈散嚴重致紋飾模糊不清。
清代青花纏枝花卉紋罐(圖三)
高6.5厘米、口徑6厘米、底徑5厘米，圓口，短頸，豐肩，斜削腹，平底。胎質黃灰疏松，胎體厚重。內外施釉不及著地處，施釉均勻，釉色青中閃黃，釉面滿布細小開片，有多處氣泡和雜質點。器腹繪青花折枝變形蓮花，花瓣用筆粗獷，青花色澤藍黑濃艷。
清代青花花卉紋瓶（圖四）
高23.3厘米、口徑7厘米、底徑7.3厘米。喇叭口，長頸，聳肩，腹部由上至下漸收，平底�？谘赝馄渤驶ㄟ吚葼睿i部上下寬中間窄，頸部左右兩邊分別有“S”形耳，肩部稍稍聳立，腹部上放下收，這部分與梅瓶的造型極為相似，寬厚矮圈足。胎質黃灰疏松，胎體厚重。施釉肥厚，釉色青中泛白，底足處無釉，釉色瑩潤光澤。
頸部為大片的倒置蕉葉紋，葉脈片片相連，把頸部圍繞;腹部上半部分為纏枝花葉紋，以牡丹花的葉子為主，輾轉翻卷，形態(tài)不一;腹部的下半部分以蓮瓣紋作為裝飾，蓮瓣相連，畫得較為抽象隨意。青花發(fā)色藍灰，顯得較為清淡舒雅。
清代青花凈水孟（圖五）
高11厘米、口徑21厘米、底徑11.5厘米，圓口，缽形腹，高圈足。胎土青灰致密，胎體厚重，器型端莊。口沿微微外卷，有些近似唇口，腹部呈缽形狀，敦實飽滿。圈足較高，把整個器物的重心都向上移。器表施青釉不及底部和圈足，器內無釉，施釉均勻，釉色青灰，釉面瑩潤。
外口沿一圈用青花料繪有花卉紋、“卍”字紋等，用四方格子將這些紋飾框在其中，每個格子又緊密相連，使整個紋飾構圖顯得規(guī)整豐富，又具有變化。水盂的腹部繪有花卉紋，大朵的花葉占滿整個腹部。青花的發(fā)色藍中帶灰，白描勾勒的地方青花更顯得淡靜素雅。
清代青花花鳥紋筒式爐（圖六）
高12厘米、口徑8.5厘米、底徑7厘米，唇口，鼓頸，直筒形腹，平底。胎質青灰致密，器壁厚實，口沿微微外撇，頸部一反大多數器物的形狀，呈現外凸狀，腹部由上至下基本為統(tǒng)一的筒形。器體內處施釉不及底，施釉均勻，釉面潤澤，釉色青灰。
頸部繪有變形的花卉紋，盡管紋飾畫得較為抽象隨意，但作為一種裝飾，仍起到了一定的點綴作用。腹部大面積的留白，只淡淡地畫了幾株梅花，梅花本身就具有耐霜耐寒的本質，在這里如此構圖布局更顯出了其清高孤傲的氣質。
青花的發(fā)色較淡，有的地方甚至呈現灰白色，整個器物造型別致，畫面的構圖布局、青花料和釉色的搭配映襯也使其顯得超凡脫俗。
清代青花魚藻紋盤（圖七）
高4.4厘米、口徑26.5厘米、底徑9.7厘米，直口，斜腹，圈足內斂。胎質青灰致密，胎體厚重。器體施青釉，釉水內含雜質因此釉面有多處砂粒感，釉色青中帶白，有油脂光澤。
盤心用青花料繪有一個雙圈，內圈的顏色較深，線條略粗，外圈的顏色稍淺，線條略細。在雙圈中有一朵蓮花，蓮花的花瓣用青花填涂，花蕊則用留白的方式來表現。盤的內壁一圈滿繪魚藻紋，水藻相互纏連，之間沒有空隙和隔斷，兩條魚分別游弋于水藻之中，栩栩如生。“魚”在古代被視為豐收、富裕的象征，人們常將“年年有余(魚)”作為美好的向往和祈愿，所以在瓷器中也多見這類題材的紋飾出現。此盤青花發(fā)色較正，藍色純凈光澤。
清代青花蓮紋盤（圖八）
高5厘米、口徑21厘米、底徑9厘米。盤口內斂，淺弧腹，圈足外撇。胎質灰黃致密，胎體厚重。般內外施釉不及圈足，釉色微微泛白，釉質厚潤飽滿，盤心有支燒痕。
盤心用青花勾勒出一個雙圈，大小基本占滿整個盤的內底。雙圈的粗細、深淺基本一致，圈中繪有一把蓮花，蓮花、蓮葉、水藻并為一束，之間參差錯落，高低俯仰各有不同。“一束蓮”這樣的題材在清代早期的瓷器中多為常見，一般都畫在盤和碗的內底中心。此盤的內壁邊沿還繪有一圈卷葉紋，葉子統(tǒng)統(tǒng)向內翻卷，之間相互纏連，作為裝飾起到了很好的映襯作用。青花發(fā)色藍中帶灰，典雅素凈，青花和釉色都可說是云南青花中較好的一類。
清代青花花卉紋碗（圖九）
高5.2、口徑12.7、底徑6.3厘米。碗口微微內收，碗壁上放下收，斜腹，足大而深，器型敦實厚重。胎質青灰致密，拉坯不甚規(guī)整，器壁滿布旋坯紋，施釉均勻潤澤，釉色青中泛白
碗外壁繪有變形的纏枝花卉紋，花葉和花朵都沒有具體的形態(tài)，僅用扭曲的線條、不規(guī)則的形狀來體現。整個青花發(fā)色藍中帶灰，顏色聚集處顯得濃艷，單勾白描處色又顯得淺淡，清代的云南青花青花料和釉色多具有這些特點。
清代云南青花瓷器的特點
通過對以上幾種有代表性的清代云南青花瓷器的研究，我們發(fā)現：此時的云南青花瓷開始全面學習景德鎮(zhèn)青花技藝，無論從制作模式，還是制作工藝都向景德鎮(zhèn)看齊，只不過，云南瓷器仍采用云南當地瓷土，其特點就是淘洗不干凈，含有較多雜質，且細膩程度不佳，與景德鎮(zhèn)瓷器的胎質細膩潔白相比較，有著不小的差距(圖十)。
其次，清代的云南青花瓷器總體上具有胎骨粗灰、釉色青白、青花凝重的特點。紋飾構圖韻味別致，線條灑脫，時而逸筆草草，時而規(guī)整勾勒。紋飾內容既有景德鎮(zhèn)瓷器的傳統(tǒng)紋飾，又有云南地方特色，形成了顯著的區(qū)域特征。
“逸筆草草情不等，凈土一培冷”。因明朝后期火葬的革除，清代的云南瓷器青花大罐已不多見，小型罐增多，在已發(fā)掘的云南清代墓葬中發(fā)現了許多景德鎮(zhèn)瓷器的陪葬品，揭示了景德鎮(zhèn)瓷器已逐漸占領云南市場，隨著景德鎮(zhèn)瓷器的輸入，大大加劇了云南青花瓷走向衰亡。但無論如何，它都是了解云南清代瓷器的一個主要途徑，具有重要的歷史價值。500多年后的今天，人們再次研究云南青花瓷，無不有“昔日掩風流，今日何曾，寄我相思夢”的感概。
藝術之美在于外形給予人的美好感受，更在于其內涵給予人心靈的震撼!清代的云南青花瓷器不僅讓我們見到了它樸實的美，更讓我們的思緒又回到那個中國歷史上的最后一個封建王朝。是的，“一樹花枝釵鳳頭，方寸還驚夢。樸厚墨牡丹，魚藻青花，粗獷瓷中甕”，讓我們以崇敬和欣賞的目光回顧這段歷史，回顧彩云之南豐厚的文化藝術積淀之美，以獨具魅力的方式祭奠這段波瀾壯闊的歷史。
