李川的作品以現(xiàn)代裝飾手法為主，作品多次獲國家、省、市級獎，《盛荷》入選國務(wù)院建國五十周年成就成果展、《蘆蕩》獲江西省第三屆工藝美術(shù)展“世紀杯”二等獎、《夜沐清風(fēng)一秋意》獲第二屆中國工藝美術(shù)大師精品展銅獎及景德鎮(zhèn)國際陶瓷節(jié)陶瓷評比三等獎
原標(biāo)題：李川自創(chuàng)陶瓷語言的“創(chuàng)藝家”
帶著一份景德鎮(zhèn)人對陶瓷藝術(shù)天然的靈性，憑著介乎抽象與具象之間的表現(xiàn)手法，利用色釉的色彩以及陶瓷的材質(zhì)，從美術(shù)角度出發(fā)，李川終于悟出了自己的陶瓷語言——“做陶瓷”。有別于傳統(tǒng)意義上的“畫陶瓷”，李川所要表達的“做陶瓷”，不僅僅偏重于繪畫的表現(xiàn)，而更是要將多種激發(fā)融入其中，在創(chuàng)作時融入兼工帶寫的創(chuàng)作技法，結(jié)合釉上繪畫、釉下刻劃，經(jīng)過兩次或更多次的燒制，使顏色釉的色彩更為多變。李川的創(chuàng)意佳作，亞光狀態(tài)的表面呈現(xiàn)出瑰麗卻不張揚的風(fēng)格，而以山水或花鳥作為主題的作品，含蓄中卻又相當(dāng)出眾，奪人眼球。
沒有一位藝術(shù)家的創(chuàng)作之路是一帆風(fēng)順的，當(dāng)然李川也不例外，但他一直堅信工多藝熟的道理。每當(dāng)靈感未至之時，李川總是習(xí)慣一個人待在實驗室中燒色釉。是的！他就是對這項被景德鎮(zhèn)人認為只有工人才做的活兒樂此不疲。在旁人看來，燒色釉這樣的活兒與他如今的身份極不相稱，但他卻并不在意，燒色釉的過程于他，更像是與陶瓷的一次對話。當(dāng)?shù)匾灿胁簧僮鞣唬刚垖I(yè)畫家在瓷胎繪畫時精雕細作，而燒色釉則是由工人完成，但在李川看來，色釉在燒制過程中變化多樣，他的作品又以自然窯變的色彩而著稱，燒窯早已被他視作他與陶瓷的對話，是成就作品的一大技藝，他不愿意，也不放心將任何一個中間環(huán)節(jié)假手于人。
李川的作品以現(xiàn)代裝飾手法為主，作品多次獲國家、省、市級獎，《盛荷》入選國務(wù)院建國五十周年成就成果展、《蘆蕩》獲江西省第三屆工藝美術(shù)展“世紀杯”二等獎、《夜沐清風(fēng)一秋意》獲第二屆中國工藝美術(shù)大師精品展銅獎及景德鎮(zhèn)國際陶瓷節(jié)陶瓷評比三等獎、《秋去秋來》獲景德鎮(zhèn)中青年陶藝新品大賽三等獎和《夜沐清風(fēng)·秋意》獲“朝霞杯”青年精英大獎賽一等獎。近年來，作品受到收藏者和投資者的喜愛和青睞。
李川
首屆江西省陶瓷藝術(shù)大師，江西省高級工藝美術(shù)師，中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，景德鎮(zhèn)工藝美術(shù)學(xué)會副秘書長，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系陶藝專業(yè)，學(xué)士學(xué)位。作品歷年來獲國家、省、市級獎多項。他的線條粗放、頓跌錯落、氣韻流暢，在作品構(gòu)思、材質(zhì)運用、表現(xiàn)手法上大膽創(chuàng)新。創(chuàng)作時，偏重于畫山水，追求的也是中國畫水墨效果，能夠在釉下五彩中把中國水墨山水的氣氛展現(xiàn)出來，去創(chuàng)作更多的老百姓喜歡的山水，做到雅俗共賞。
