⊙記者 李虎 ○編輯 陳羽

　　陶瓷收藏一直是上海藝術(shù)界最重要的收藏門類。近10年來(lái)，以劉益謙為代表的上海藏家不僅在古代官窯陶瓷收藏上多次引發(fā)業(yè)界關(guān)注，眾多上海藝術(shù)機(jī)構(gòu)也積極投身于現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的收藏中。因此，以中國(guó)美院、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院等為代表的中國(guó)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)機(jī)構(gòu)和上海互動(dòng)頻繁。

　　今年，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院將其年度最重要的展覽——“瓷語(yǔ)——景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教師年度展”搬到了上海，包括在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷界最著名的陶瓷藝術(shù)家寧鋼，以及中生代實(shí)力派陶瓷藝術(shù)家曹春生、馮奇星、何芹、胡珺等都將亮相。而上海眾多的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家以及藏家也將云集上海大韻堂藝術(shù)館。

　　作為本次展覽的學(xué)術(shù)主持，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)寧鋼教授拿出了自己精心準(zhǔn)備的作品參展。如今的中國(guó)乃至國(guó)際瓷壇，寧鋼都被業(yè)界看為來(lái)自江西景德鎮(zhèn)的“官窯派”，然而他的作品堪稱景德鎮(zhèn)藝術(shù)家中“繼往開來(lái)”新老技法結(jié)合最好的。寧鋼，在其50多年的人生歲月中，陶瓷帶給了他哪些改變，他又怎樣參與了中國(guó)現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展？面對(duì)上證報(bào)讀者，他將自己的故事娓娓道來(lái)。

　　要多搞作品少搞商品

　　寧鋼1961年出生于瓷都景德鎮(zhèn)，1982年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)。在中國(guó)唯一一所陶瓷專業(yè)學(xué)院的學(xué)習(xí)，尤其是景德鎮(zhèn)千年的制瓷藝術(shù)傳統(tǒng)成就了寧鋼的“藝術(shù)之夢(mèng)”，陶瓷學(xué)院一畢業(yè)，寧鋼被分配到位于景德鎮(zhèn)市中心區(qū)的江西省陶瓷研究所，在這里從事陶瓷藝術(shù)的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作。不過(guò)，雖然大學(xué)畢業(yè)并在省陶研所“天天畫瓷”，但他對(duì)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)仍然是模糊的，最初幾年一直處于被動(dòng)的工作之中，有時(shí)甚至懷疑自己的努力和選擇。1985年，他調(diào)入景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)，主要從事水粉風(fēng)景畫、水粉靜物寫生以及圖案等造型基礎(chǔ)課程的教學(xué)，在此期間，雖然陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)作品不多，但卻進(jìn)一步夯實(shí)了他的藝術(shù)造型基礎(chǔ)，提高了藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　1988年他調(diào)入母校景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院任教。景德鎮(zhèn)是中國(guó)陶瓷藝術(shù)的主要產(chǎn)區(qū)，遍布全市大街小巷的陶瓷工廠和家庭作坊，為藝術(shù)家們提供了極為便利的實(shí)習(xí)和創(chuàng)作條件，寧鋼也不例外，從1988年開始約三年時(shí)間，他在一間私人作坊里，畫釉下彩作品，當(dāng)時(shí)有一批志同道合的青年藝術(shù)家熱衷于“畫瓷”，不惜為個(gè)體戶老板“打工”。

　　在這三年時(shí)間中，按勞取酬，寧鋼不停地在各種陶瓷坯體上“作畫”，既畫類似于畫家高馬得的戲劇人物，又畫各種花鳥禽獸魚蟲，大多以中國(guó)畫或其他裝飾畫為范本，使其“轉(zhuǎn)譯”為陶瓷的裝飾畫面。這對(duì)于寧鋼日后的“創(chuàng)作”具有重要意義，即熟悉陶瓷的材料特性，充分掌握陶瓷工藝的技術(shù)關(guān)鍵，又能將自己的藝術(shù)構(gòu)想逐漸在陶瓷本體上展現(xiàn)出來(lái)。

　　當(dāng)然，這種“打工”式的畫瓷生涯，對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作而言，仍然是一種被動(dòng)的參與，出于“已見”的藝術(shù)創(chuàng)作并不多。為此，1992年，寧鋼自己建了一個(gè)工作室，專門搞設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，既有釉上彩繪的各種裝飾花器，又有釉下彩繪的各式花瓶物件。其間，他已逐漸對(duì)自己的陶瓷創(chuàng)作之路有了思想準(zhǔn)備。1993年，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院著名教授周國(guó)楨先生看了寧鋼的一批作品，對(duì)他說(shuō)：“要多搞作品少搞商品”。這一提示對(duì)于寧鋼的觸動(dòng)很大，“搞商品”看起來(lái)是賺了點(diǎn)錢，但作為高校教師，不應(yīng)停留在這一階段，而應(yīng)以創(chuàng)作為主。1994年對(duì)于寧鋼而言似乎具有特殊意義，從這一年開始，他結(jié)束了十余年的被動(dòng)“畫瓷”歷史而進(jìn)入了一個(gè)自覺(jué)創(chuàng)造的新時(shí)期。

　　師古創(chuàng)新 成就獨(dú)特風(fēng)格

　　告別了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的“商品瓷”，寧鋼正式開始了“純藝術(shù)”的陶藝創(chuàng)作。他最初的藝術(shù)創(chuàng)作比較多樣，并沒(méi)有形成自己的個(gè)性，早期的創(chuàng)作曾嘗試以剪紙和京劇臉譜形式，如“剪紙小掛盤”、“蝶舞”、“紅杏枝頭春意鬧”和“喜怒哀樂(lè)”、“京劇臉譜”等作品，試圖通過(guò)民間藝術(shù)的形式開辟一條新的陶瓷裝飾之路。

　　在經(jīng)歷了不斷學(xué)習(xí)、不斷接觸新的事物之后，他逐漸覺(jué)得將民間藝術(shù)運(yùn)用于陶瓷裝飾太過(guò)傳統(tǒng)，開始嘗試陶瓷綜合裝飾，將色釉與釉上彩繪結(jié)合，這種裝飾形式的運(yùn)用初步形成了寧鋼個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的雛形。對(duì)綜合裝飾的運(yùn)用需要很深的藝術(shù)功底，一切都是在第一次工序中完成，所以要求就特別嚴(yán)格。沒(méi)有一定的繪畫功底和對(duì)陶瓷材料的熟悉是很難做出好的作品的。寧鋼一邊研究釉色，通過(guò)釉色的變化表現(xiàn)出豐富多彩的色彩變化使作品極富現(xiàn)代氣息；一邊揣摩傳統(tǒng)陶瓷繪畫技法，在構(gòu)圖和選題上進(jìn)行變化，將傳統(tǒng)陶瓷繪畫進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展。

　　經(jīng)過(guò)多年來(lái)的研究實(shí)踐和日積月累，寧鋼的陶藝作品既有傳統(tǒng)陶藝的影響，又充滿濃郁的現(xiàn)代時(shí)尚情調(diào)，富有獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。從他的作品中可以看到傳統(tǒng)工藝技法的精湛，也可以領(lǐng)略到豐富的大自然色彩的變化。他善于將現(xiàn)代審美與傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合，充分體現(xiàn)出他法于傳統(tǒng)而不囿于傳統(tǒng)的特點(diǎn)。從他每一個(gè)階段的作品都可以看出他的創(chuàng)新所在，每一個(gè)階段的作品在把握了自己獨(dú)特風(fēng)格的同時(shí)又有不同的創(chuàng)意和構(gòu)思。

　　與時(shí)代接軌是陶瓷出路

　　寧鋼的早期作品注重形體的塑造，并呈現(xiàn)出一種粗獷的藝術(shù)效果。除此之外，其早期的作品還喜采用“鑲器”的造型，構(gòu)圖富有變化，極富立體性。而在經(jīng)過(guò)了多年的探索之后，寧鋼的陶藝創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)從形的變化向畫面裝飾的過(guò)渡，將豐富多彩的色釉與釉上彩結(jié)合，打破了傳統(tǒng)的釉上彩只在白胎上進(jìn)行彩繪的特點(diǎn)。

　　如今，寧鋼在對(duì)色釉的研究上取得了成功之后，開始追求形、色、繪的完美結(jié)合。從他近年來(lái)的作品可以看出，無(wú)論是對(duì)形態(tài)的塑造、色釉的豐富性還是構(gòu)圖的考究都已經(jīng)達(dá)到游刃有余的境界。此階段的作品色彩更加沉穩(wěn)，大多以金色為主體，以淺浮雕的形式塑造形體，以觀音、荷鶴為題材表達(dá)出作者追求和諧、祥和生活的愿望。

　　“在傳統(tǒng)藝術(shù)中尋找營(yíng)養(yǎng)，從現(xiàn)代藝術(shù)中尋找出路，只有與時(shí)代接軌，陶瓷藝術(shù)才有可能成為當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分。”寧鋼說(shuō)。來(lái)源上海證券報(bào))