或許是受明清陶瓷價格高居不下的影響，近年來民國瓷漸漸成為拍賣市場“黑馬”，在近日舉辦的中國景德鎮(zhèn)國際藝術(shù)陶瓷拍賣會上，民國“珠山八友”之一王琦繪制的瓷板畫《糊涂即是仙》拍出了3500萬元的高價。有專家表示，民國瓷難與明清瓷器媲美，整體價格上漲有盲目競價之嫌，不過民國瓷中不乏名家精品，其本身亦具有時代的創(chuàng)新性，未來應(yīng)有上漲的空間。
　　民國瓷成拍場“寵兒”
　　民國瓷指1912年至1949年期間生產(chǎn)的瓷器作品，由于民國時期社會動蕩、戰(zhàn)亂不斷，使得當(dāng)時的陶瓷業(yè)整體上處于一個蕭條時期，人們普遍認(rèn)為這一時期生產(chǎn)的瓷器大不如前，在上世紀(jì)90年代，民國瓷的價格多在萬元左右，就算名家王步繪制的瓷板畫也不過十多萬元。
　　但是，近年來，民國瓷的價格逐步攀升，漸漸從拍賣會的附庸品，躍升為主角之一。在2007年北京翰海迎春拍賣會上，一對民國粉彩百花不露地開光花鳥紋天球瓶，以220.55萬元成交；同年3月，中國嘉德“瓷器、佛像、玉器、工藝品”專場中，推出了60多件民國瓷器，其中，汪野亭創(chuàng)作于1930年的一件繪粉彩山水方筆筒，估價僅30.5萬至50.5萬元，成交價竟達250.3萬元；而在近日舉辦的中國景德鎮(zhèn)國際藝術(shù)陶瓷拍賣會上，民國瓷器成交率達91%，成交的拍品主要以“珠山八友”的瓷板畫為主，其中成交價格最高的是王琦的《糊涂即是仙》，落槌價高達3500萬元。
　　對王琦的瓷板畫拍出3500萬元的高價，國家文物鑒定委員會委員趙某并不感到吃驚，“民國早期景德鎮(zhèn)的瓷器，從造型、釉色各方面來說檔次還是比較高的，尤其是‘珠山八友’等名家繪制的作品，不僅本身漂亮，而且很具有時代的代表性。王琦的作品拍出這樣的價格，我覺得還是比較合理的。”趙自強表示，由于文物是不可再生的，像高古瓷、明清瓷器的精品都被不少藏家收起來，不輕易出手，價格居高不下，導(dǎo)致一些買家轉(zhuǎn)而尋找一些瓷器收藏的新領(lǐng)域。
　　“粉彩新藝瓷”收藏價值最高
　　趙某認(rèn)為，民國瓷的精品主要集中在早期，其特點鮮明，未來應(yīng)該還有上漲的空間，“明清時期，景德鎮(zhèn)為宮廷燒造的瓷器，制作得都比較工整，講究對稱和嚴(yán)謹(jǐn)，民國時期的瓷器就比較隨意、開放，紋飾題材上具有很濃厚的生活氣息，有一些新的概念。從胎質(zhì)來說，早期民國瓷的胎和晚清瓷器的胎相比較，更堅硬精細一些；從顏色上來說，民國瓷比較鮮艷明快，看上去非常漂亮。我認(rèn)為它既繼承了前代傳統(tǒng)，又有創(chuàng)新，這個創(chuàng)新性尤其可貴。”
　　但趙某指出，民國后期的瓷器就完全不行了，幾乎沒有收藏的價值，“這是一個瓷器發(fā)展的規(guī)律，我們在鑒定清代瓷器的時候就有一個普遍的看法，認(rèn)為‘一代不如一代’，民國前期相對穩(wěn)定，后期戰(zhàn)亂頻生，整個社會環(huán)境、經(jīng)濟發(fā)展不行，瓷器制作的創(chuàng)新性就散發(fā)不出來了。”
　　瓷器收藏家母某也表示，雖然民國是瓷業(yè)的蕭條期，但客觀地講，在這三十多年里也出現(xiàn)了不少精品瓷器。他告訴記者，現(xiàn)在通常把民國瓷分為四類：一是袁世凱復(fù)辟帝制的短暫時間內(nèi)，派郭葆昌任陶務(wù)監(jiān)督，在景德鎮(zhèn)燒制了大量“御用瓷”，也就是所謂民國宮廷瓷；二是清末民初官窯瓦解后，原來在官窯制瓷的能工巧匠迫于生計，憑借自身的技藝，利用原有的生產(chǎn)條件，制作了大量的仿古瓷，這些瓷器被稱之為“民國仿古瓷”；三是，民國期間以文人潘宇、汪曉棠以及“珠山八友”等為代表的繪瓷名家以瓷當(dāng)紙，創(chuàng)造了新興的粉彩工藝，新粉彩瓷畫與傳統(tǒng)粉彩相比，無論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營養(yǎng)，作品以工見長，這些新興的粉彩之作可稱之為民國粉彩新藝瓷；四是民國期間興辦的制瓷公司和眾多個體窯廠生產(chǎn)的大量生活瓷。
　　母某認(rèn)為，在這四類瓷器中，只有前三類具有一定的收藏價值。“在這三類瓷器中，又以‘粉彩新藝瓷器’的收藏價值最高，因為它畢竟蘊含著一定的創(chuàng)造性。所謂‘民國官窯瓷器’和‘民國仿古瓷器’雖然不乏精品，但整體水準(zhǔn)較之清代的官窯器和古代瓷器珍品都要差一些。”
　　外行哄抬造就民國瓷虛火？
　　對民國瓷價格上漲，母智德有些不以為然，他認(rèn)為，民國瓷相較明清瓷器甚至高古瓷器來說，歷史內(nèi)涵、文化底蘊的深厚程度都難以企及，但現(xiàn)在的收藏市場如火如荼，不少古代陶瓷器，由于受政策的限制、鑒定亂象的誤導(dǎo)，既得不到實事求是的承認(rèn)，更不能進入流通領(lǐng)域，便促成了拍賣市場供不應(yīng)求、奇貨可居的既成事實。而民國瓷器是居于古陶瓷收藏之外的“邊緣門類”，在交易上幾乎不存在任何政策限制，打假的呼聲也不強烈，于是逐漸成了拍賣市場上的“寵兒”。一些實力雄厚、投資心切、入行不深的人士，便不斷地競價、哄抬，使得民國瓷這一板塊的落槌價格越來越高。
　　相對其他時期的瓷器，民國瓷的贗品數(shù)量很大，母智德告訴記者，上世紀(jì)五十年代，一些民國時期遺留下來的瓷藝工匠就仿制了不少民國瓷器；改革開放以來，隨著民間收藏不斷升溫，加之民國瓷的生產(chǎn)已經(jīng)融入了一些現(xiàn)代制瓷工藝，仿制難度不大。近年來，民國瓷價格不斷攀升，制假者受利益的驅(qū)使，贗品的數(shù)量也逐漸增多。
　　趙某也表示，由于民國距離現(xiàn)在不過百年，很多人都見過民國瓷器的真品，仿制相對容易。但他認(rèn)為，民國瓷的真?zhèn)伪孀R難度并不大，關(guān)鍵是要對其胎質(zhì)、釉色、造型、畫法有一個扎實的掌握。“民國瓷的胎和釉是有時代性的，現(xiàn)在仿的東西很多都很粗糙，尤其是民國的名家作品，他們繪制的瓷畫都有自己的特點和精神，仿制也只能仿大概，比如‘珠山八友’的作品，每個人的風(fēng)格都很鮮明。當(dāng)然有些藏家不認(rèn)真看，又沒有基礎(chǔ)知識，晃眼過去，覺得很像。陶瓷是有內(nèi)在精神的，仿制最多只能形似，很難神似。”