[摘要]:元青花作為中國(guó)陶瓷工藝上的一朵奇葩，集素雅和艷麗一身，以其大氣豪邁的氣概和藝術(shù)原創(chuàng)的精神，留給后人深深的震撼。古人對(duì)其稱贊：“白釉青花一火成，花從釉里透分明�？蓞⒃旎忍烀睿瑹o(wú)極由來(lái)太極生”。它上承唐宋，下啟明清，是中國(guó)陶瓷史上一個(gè)重要的里程碑。
元青花瓷
（編輯 陳慧）瓷器是中國(guó)古代偉大的發(fā)明之一，是我們先祖?zhèn)兊闹腔劢Y(jié)晶。元青花作為中國(guó)陶瓷工藝上的一朵奇葩，集素雅和艷麗一身，以其大氣豪邁的氣概和藝術(shù)原創(chuàng)的精神，留給后人深深的震撼。古人對(duì)其稱贊：“白釉青花一火成，花從釉里透分明�？蓞⒃旎忍烀睿瑹o(wú)極由來(lái)太極生”。它上承唐宋，下啟明清，是中國(guó)陶瓷史上一個(gè)重要的里程碑。
近日，江西高安市文物局局長(zhǎng)、高安元青花博物館劉金成館長(zhǎng)接受了中國(guó)文物網(wǎng)記者的專訪，向我們介紹了元青花的歷史淵源。
據(jù)劉館長(zhǎng)介紹，元青花是種釉下彩繪瓷器，它以氧化鈷為呈色劑，在胚體上繪畫(huà)圖案，罩釉后，高溫?zé)�，器物呈白地藍(lán)花或藍(lán)底白花的效果，主要分為以下這幾個(gè)發(fā)展階段。
過(guò)渡階段（唐、宋）：
劉館長(zhǎng)認(rèn)為，元青花并不是突然出現(xiàn)、突然成熟的，而是經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的過(guò)渡階段，在天時(shí)地利人和的時(shí)機(jī)進(jìn)入巔峰狀態(tài)。其“浣翠淌藍(lán)逸海韻”的藝術(shù)特色是在漫長(zhǎng)的過(guò)渡階段逐漸形成的。
唐時(shí)長(zhǎng)沙窯的釉色、造型以及裝飾對(duì)后來(lái)元青花的成熟具有巨大的推動(dòng)作用。長(zhǎng)沙窯最常見(jiàn)的是青釉色，雖然色調(diào)深淺不一，但其有助于元青花青翠欲滴的釉面的成熟。在唐代時(shí)，長(zhǎng)沙窯器物有些造型、裝飾就已顯示出同伊斯蘭的關(guān)系，以彩繪瓷著稱。有的彩繪已經(jīng)開(kāi)始在釉下進(jìn)行，釉下彩逐漸形成規(guī)模，為元青花的釉下彩繪瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
唐時(shí)的長(zhǎng)沙窯也遇到了發(fā)展“瓶頸”，如燒成溫度低、胎釉制作技藝粗糙，并未逐漸發(fā)展到成熟的青花瓷器，束縛了其發(fā)展進(jìn)步。
宋時(shí)，釉色追求的是具有自然屬性的色澤，注重“雨過(guò)天青云破處”、“奪得千峰翠色來(lái)”的青色，在審美上又離元青花進(jìn)了一步。南宋的建立，磁州窯、鈞窯等大量北方的窯工來(lái)到景德鎮(zhèn)，北方工匠的繪畫(huà)能力比較高，他們帶來(lái)熟練的繪畫(huà)技藝和先進(jìn)的釉色配方。元青花發(fā)展的條件逐漸成熟。
元青花瓷
巔峰時(shí)期（元）：
1206年，成吉思汗建立蒙古國(guó)，其后逐漸統(tǒng)一全國(guó)并打到中歐，使元代的版圖成為中國(guó)歷朝歷代最大的、橫跨歐亞大陸的超大版圖，其中必然會(huì)帶來(lái)大規(guī)模的異文化之間的交流碰撞。所以，蒙元時(shí)期是由蒙古族文化、伊斯蘭文化、漢族傳統(tǒng)文化共同影響著中國(guó)工藝美術(shù)的發(fā)展。
今日的景德鎮(zhèn)，元代是浮梁州，統(tǒng)治階層在這里設(shè)立了浮梁磁局，它是元代惟一的官府瓷器作坊，浮梁磁局的產(chǎn)品代表了元代陶瓷的最高水平。以瓷石加高嶺土的二元配方制胎的方法就是元代景德鎮(zhèn)陶工的創(chuàng)造，將高嶺土引進(jìn)瓷胎意義很大，它擴(kuò)大了瓷石的使用面，減少了變形，降低了成本，改善了瓷器的物理性能，此時(shí)的元青花技藝日益成熟，進(jìn)入巔峰時(shí)期。
元青花大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂的風(fēng)格，以鮮明的視覺(jué)效果，給人以簡(jiǎn)明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫(huà)藝術(shù)推向頂峰。其開(kāi)辟了由素瓷向彩瓷過(guò)渡的新時(shí)代，富麗雄渾、畫(huà)風(fēng)豪放，繪畫(huà)層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實(shí)在是中國(guó)陶瓷史上的一朵奇葩，也奠定了青花瓷在瓷器中的霸主地位。其強(qiáng)大的藝術(shù)地位從未被任何瓷器品種所撼動(dòng)，對(duì)從古至今的中國(guó)藝術(shù)界，都起到了深遠(yuǎn)的影響。
發(fā)展時(shí)期（明、清）：
在明代陶瓷里，青花的地位依舊顯赫。青花自洪武時(shí)代起，就是官窯的重要產(chǎn)品，洪武的青花與元代聯(lián)系尚多。大型器物較多，裝飾帶數(shù)量雖不及元代，但仍比后世多，圖案因技術(shù)的欠缺，呈色非暗即淡，但青花瓷在永樂(lè)、宣德時(shí)期出現(xiàn)了發(fā)展的黃金時(shí)代。
雖然明以后的元青花雖然不如像在元代那樣呈興旺發(fā)達(dá)之象，但以以商業(yè)理由出口歐洲的大批生產(chǎn)、販賣活動(dòng)卻十分盛行。其中瓷器是主導(dǎo)，而青花瓷則占有最重要的地位，逐漸成為中國(guó)陶瓷的符號(hào)。成為“一路一帶”繁榮的有力見(jiàn)證著，在土耳其、伊朗出土了大量的青花瓷就是佐證。
清康熙時(shí)，青花瓷又迎來(lái)了發(fā)展的小高峰，層次分明是此時(shí)期特點(diǎn)。圖案顏色雖僅有藍(lán)色，但青料濃淡不同，落筆有輕重，色階豐富�？滴跻院�，青花瓷雖盛燒不衰，但藝術(shù)創(chuàng)造力已經(jīng)萎縮。
高安元青花博物館：
高安元青花博物館是世界上第一家以元青花命名的博物館，該博物館元青花藏量為19件，位居全國(guó)第一，全世界第三，為國(guó)內(nèi)外眾多專家、學(xué)者進(jìn)一步研究元代青花瓷提供了極為珍貴的參考實(shí)物。
館長(zhǎng)簡(jiǎn)介：
劉金成：文博研究員，現(xiàn)任高安市文物局局長(zhǎng)、博物館館長(zhǎng)。為中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)會(huì)員、江西省考古學(xué)會(huì)、歷史學(xué)會(huì)理事。主要擅長(zhǎng)古代及近現(xiàn)代陶瓷研究鑒賞，尤其是對(duì)古代陶瓷的真假鑒定有獨(dú)到的見(jiàn)解。
