(編輯 張艷)在陶瓷收藏中，當(dāng)下國內(nèi)藏家大多把重點(diǎn)放在明清彩瓷上，較少關(guān)注高古瓷。與其價(jià)值相比，國內(nèi)高古瓷的價(jià)格卻普遍偏低，高古瓷在國際市場上的行情遠(yuǎn)高于國內(nèi)，存在“內(nèi)冷外熱”的現(xiàn)象。實(shí)際上，在民國時(shí)期，一件中檔的宋瓷就能換五件中檔的乾隆官窯瓷器。民國時(shí)高古瓷的價(jià)格遠(yuǎn)高于明清瓷器，“三十年河?xùn)|，三十年河西”，現(xiàn)在高古瓷和明清瓷的行情完全掉了個(gè)個(gè)。古陶瓷收藏鑒賞家汪幫宏表示，作為傳統(tǒng)收藏大項(xiàng)的高古瓷，沉寂多時(shí)，其價(jià)格仍在低位，有很大的升值空間�，F(xiàn)在高古瓷有蓄勢待發(fā)的態(tài)勢，是下一個(gè)投資收藏的熱點(diǎn)，其價(jià)格回歸將是大勢所趨。
　　為什么說高古瓷有很大的升值空間，是瓷器收藏投資的潛力股呢？汪幫宏認(rèn)為可以從以下三個(gè)方面進(jìn)行分析：

　　
　　
　　宋 茶葉未釉貼竹葉賞瓶
　　高古瓷遺存多 利于收藏和流通
　　我們說的高古瓷是指元代以前的瓷器。高古瓷遺存多，利于收藏和流通。中國瓷器的發(fā)展有3000多年的歷史，一部古陶瓷史一部中華文明史。歷史上高古瓷窯口眾多，僅宋代就有定窯、鈞窯、湖田窯、龍泉窯、建窯、吉州窯、耀州窯、磁州窯八大民窯系，每一個(gè)窯系品種眾多、遺存數(shù)量大。我們知道，任何一類藏品，若要收藏和流轉(zhuǎn)，首先必須先有數(shù)量的保證。
　　文化特征明顯 藝術(shù)水準(zhǔn)高
　　高古瓷文化特征明顯，藝術(shù)水準(zhǔn)高。中國是文明古國，每個(gè)時(shí)期都有其自身的文化特征，這些特征都會(huì)或多或少地反映到古陶瓷的制作上。高古瓷藝術(shù)水準(zhǔn)高，制作精美，富含中國傳統(tǒng)美學(xué)的元素，是最能代表中國傳統(tǒng)文化的器物。宋代的瓷器在這一方面表現(xiàn)的尤為明顯，從藝術(shù)特征上來說，宋代的瓷器較為精致而又內(nèi)斂，宋瓷的這一特征與中國傳統(tǒng)文化特別是儒家文化是一脈相承的。例如，湖田窯的瓷器瓷質(zhì)“薄如紙，聲如磐”，做的非常優(yōu)美精細(xì)，同時(shí)又不張揚(yáng)，不像明代以后的彩瓷和青花瓷那樣濃艷。高古瓷最能代表和體現(xiàn)中國傳統(tǒng)審美觀念。

　　
　　
　　北宋 黑釉弦紋梅瓶
　　高古瓷正處于價(jià)格洼地
　　由于種種原因造成了當(dāng)下國內(nèi)高古瓷價(jià)格偏低的現(xiàn)象，一件制作精美的宋代湖田窯精品瓷器可謂鳳毛麟角，但其價(jià)格不過幾萬元、幾十萬元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于動(dòng)輒幾百萬元甚至上億元的清代官窯瓷器、琺瑯彩瓷和斗彩。一件精品湖田窯碗的市場價(jià)格僅是清代官窯碗的十分之一，甚至是幾十分之一。雖然湖田窯精品瓷器的珍稀程度絕不下于清代官窯瓷器，但二者價(jià)格差距卻甚大；一件民俗性強(qiáng)、歷史信息豐富的金元時(shí)期磁州窯瓷枕也不過區(qū)區(qū)幾萬元，甚至賣不過當(dāng)代景德鎮(zhèn)一個(gè)年輕工藝師的作品。
　　現(xiàn)在一件宋代香爐的市場價(jià)格從幾千到幾萬不等，相對于其價(jià)值來說，價(jià)位非常低，一只清代官窯香爐就能賣到幾十萬元。清代的官窯香爐存世很少，沒有幾個(gè)人能接觸到得到，而元代以前的香爐存世頗豐，是我們能夠觸摸到的。存世量有保證才適合收藏與投資，才利于藏品的流通和市場的運(yùn)作，如果存世量太少了，只有幾件的話，也就沒有市場前景可言了。
　　總之，文化內(nèi)涵豐富、藝術(shù)水準(zhǔn)高、制作精美的高古瓷當(dāng)下正處于價(jià)格洼地，未來升值空間較大，前景可期，現(xiàn)階段正是高古瓷入手的好時(shí)機(jī)。隨著社會(huì)的發(fā)展和人們鑒賞能力的提高，對高古瓷的認(rèn)識(shí)將會(huì)發(fā)生大的改變，高古瓷價(jià)格的回歸將是大勢所趨。