清三代瓷器釉彩創(chuàng)新品種

清代康熙、雍正與乾隆三代皇帝先后當(dāng)朝，歷時(shí)近兩個(gè)甲子，康雍乾三朝是清代國力最為強(qiáng)盛的時(shí)期，同時(shí)三位皇帝又頗為附庸風(fēng)雅，在他們的倡導(dǎo)下，清三代創(chuàng)造出了許多頂級的宮廷藝術(shù)品，其中最重要的當(dāng)屬瓷器一類。

清代是中國瓷器史上集大成的時(shí)期，較好的吸收了前幾個(gè)朝代精湛的技藝。清三代是清代瓷器制造的頂峰，清三代瓷器品種繁多，千姿百態(tài)，造型多樣，風(fēng)格多變， 清三代瓷器不僅在技術(shù)上講究精工細(xì)作，不惜工本，還在釉彩釉色、造型和技法上不斷創(chuàng)新，燒制出了讓人贊嘆不絕的許多創(chuàng)新品種。

在繼承前朝工藝技術(shù)的基礎(chǔ)上，康熙、雍正與乾隆三朝瓷器在釉彩和釉色上進(jìn)行了諸多嘗試，創(chuàng)新出諸如琺瑯彩、粉彩、釉里三色、虎皮三彩、爐鈞釉、淡黃釉、金紅釉等新品種。

清康熙 紅地開光琺瑯彩牡丹紋杯

琺瑯彩

琺瑯彩瓷器初創(chuàng)于康熙晚期�，m瑯彩瓷是清康熙、雍正、乾隆三朝著名的宮廷御用瓷�，m瑯彩瓷是在已燒好的素胎上涂彩料作底，在底色上加繪紋飾，再經(jīng)爐火燒制 而成。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時(shí)的精密繁復(fù)的雍榮華貴，使琺瑯這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發(fā)揮�，m瑯彩瓷集中西風(fēng)韻于一 身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。

據(jù)清宮造辦處檔案記載，琺瑯彩瓷的制作程序是：先在景德鎮(zhèn)燒造里白釉外無釉的瓷器，送進(jìn)宮中（個(gè)別的使用宮中收藏的明代永樂白瓷），再由清宮造辦處琺瑯作 畫師遵照御旨，在碗的外部澀胎上用進(jìn)口琺瑯料描繪紋飾，然后入窯焙燒而成。雍正以后則以景德鎮(zhèn)新創(chuàng)的細(xì)白瓷為胎，在白釉上施彩�？滴鯐r(shí)期琺瑯彩瓷器主要模 仿銅胎畫琺瑯器，傳世品多為色地畫琺瑯瓷器，均署“康熙御制”款。

清雍正 粉彩團(tuán)蝶紋碗

 粉彩

粉彩始創(chuàng)于康熙晚期，極盛于雍正時(shí)期。早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開始了萌芽；到雍正時(shí)期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨(dú)特風(fēng)格；乾隆時(shí)期粉彩已非常興盛。其中雍正粉彩瓷器在造型、胎釉、彩繪等方面都取得了極高的成就。

粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創(chuàng)燒的彩瓷，是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩瓷器工藝的影響而創(chuàng)燒出的一種新型釉上彩瓷。粉彩的藝術(shù)效果，以秀麗雅致，粉潤柔和見長，這與潔白精美的瓷質(zhì)分不開，它們相互襯托，相映成趣，有機(jī)地結(jié)合起來。

清雍正 黃地綠彩云蝠紋碗

以嬌黃釉襯托綠彩，點(diǎn)綴紅、藍(lán)粉彩，這是雍正時(shí)期新創(chuàng)的粉彩品種。

清康熙 釉里三色山水紋筆筒

釉里三色

釉里三色創(chuàng)燒于清代康熙時(shí)期。“釉里三色”，是以素白坯為地，用竹刀先“刻劃”出主題紋飾輪廓后，再根據(jù)需要在紋飾上填繪銅紅色料與鈷料著色的釉里紅和青 花；豆青為鐵的呈色，通常用來填繪山石。釉里三色在青花釉里紅的基礎(chǔ)上增加了豆青色，使物象的表現(xiàn)力進(jìn)一步增強(qiáng)。

康熙“釉里三色”，由于采用了胎體“刻劃”與釉彩“著色”相結(jié)合的裝飾方法，器物表面紋飾均凸凹起伏。加上釉下三種色彩相互映襯，富于立體感，使得釉下彩 繪制瓷工藝更前進(jìn)了一步，更加絢麗豐富，更具觀賞性�？滴�“釉里三色”，是豆青與青花和釉里紅的產(chǎn)物，其制作工藝復(fù)雜，燒造難度大。成品多為豪門賞器，足 底多有銘文款識。尤其是釉下這三種色調(diào)都能夠發(fā)色鮮艷色正的器物很難兼得�？滴�“釉里三色”，為明清時(shí)期瓷器品種中稀少瓷種，歷來被喜好古瓷賞藏的人士所 鐘愛和追寵，是較為難覓的佳品。

清康熙 豇豆紅釉洗

高溫紅釉

紅釉是以氧化銅為著色劑，在高溫還原氣氛中燒成，最早出現(xiàn)于唐代的長沙窯。元代始成功地?zé)�制出紅釉器物。明代永樂、宣德時(shí)燒制出著名的“寶石紅”釉。清代 康熙時(shí)，在繼承前代的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，先后燒制出郎窯紅、豇豆紅和霽紅�？滴醺邷劂~紅釉瓷的成功燒造標(biāo)志著明代中期以來失傳的高溫銅紅釉瓷器在康熙時(shí)景德 鎮(zhèn)御窯廠得到了恢復(fù)。

清康熙 豇豆紅釉菊瓣瓶

豇豆紅釉

郎窯紅、豇豆紅和霽紅這三種高溫紅釉對比來說，其中以豇豆紅的燒制難度最大，在淡雅的釉色中有萬千變化，清人洪亮吉贊其“綠如青水初生日，紅似朝霞欲上 時(shí)”。清代康熙朝晚期景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的豇豆紅釉屬于色多變高溫銅紅釉，因釉面酷似豇豆皮的顏色而得名。豇豆紅是各種銅紅釉器物中最精妙的一種，也是清康熙時(shí)期 銅紅釉中的名貴品種。因紅釉的深淺及綠色斑點(diǎn)分布在不同的部位，成品也有高下之分，上乘者稱“大紅袍”；略次者，釉色中含有深淺不一的斑點(diǎn)及綠苔，又稱 “美人醉”或“美人霽”；下品呈色暗褐，稱“驢肝”、“馬肺”。豇豆紅釉因燒制困難，故基本無大件器物，主要有瓶、太白尊、小盂、洗等文房用具。

清康熙 郎窯紅釉鳳尾尊

郎窯紅釉

郎窯紅釉是一種高溫銅紅釉，是由清代康熙時(shí)期江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)窯務(wù)時(shí)所創(chuàng)燒，故名郎窯紅。郎窯紅釉是在模仿明宣德寶石紅釉基礎(chǔ)上的一種高溫銅紅 釉，因釉色濃艷，如初凝的牛血，故又稱“牛血紅”。郎窯紅釉在高溫下流動(dòng)性大，器物口沿處因釉薄而呈現(xiàn)自然白色，底部釉厚色濃甚至釉凝成堆。由于施郎窯紅 釉的器物在底足處理上都有刀削外足跟的做法，所以在一般情況下紅釉釉層不會(huì)流至器足或與墊餅粘連，從而形成獨(dú)特的風(fēng)格，有“脫口垂足郎不流”之說。 郎窯紅釉是以氧化銅為著色劑，經(jīng)1300℃以上的高溫還原焰焙燒而成。燒造過程中對燒成的氣氛、溫度等技術(shù)指標(biāo)要求很高，燒制一件成功的產(chǎn)品非常困難，所 以郎窯紅釉瓷器在當(dāng)時(shí)就很名貴，民諺有“若要窮，燒郎紅”的說法。

清康熙 霽紅釉梅瓶

霽紅釉

康熙時(shí)期的高溫銅紅釉瓷器主要有郎窯紅釉、豇豆紅釉、霽紅釉三種，其中霽紅釉系仿明代宣德紅釉的品種，但紅釉色澤多泛黑紅，個(gè)別的較為淺淡鮮亮，色調(diào)都很 均勻。此時(shí)的霽紅器胎體堅(jiān)硬細(xì)密，有的釉面有細(xì)小橘皮皺紋，有的因釉層較厚而呈垂流狀，足邊往往因垂流積釉而呈黑褐色。常見器形有僧帽壺、梅瓶、缽、盤、 碗、高足碗等�；蚴鸸俑G款，或無款。除用作祭器以外，也用作文房用具、日用瓷等。

清雍正鱔魚黃釉缽

廠官釉

廠官釉是清代景德鎮(zhèn)御窯燒造的一種鐵鎂結(jié)晶釉，也稱秘釉。廠官釉是按廠官窯所仿�！赌细G筆記》：（廠官窯）其色有鱔魚黃、油綠、紫金諸色，出自直隸廠窯所 燒，故名。多缸、缽之類，釉澤蒼古，配合諸窯另成一家。今仿造者用紫金雜釉，白土配合，勝于舊窯。廠官窯址還每找到，有人士認(rèn)為河南彭城窯，也有認(rèn)為是北 京門頭溝琉璃窯。

廠官釉最早燒造于康熙時(shí)期。如《景德鎮(zhèn)陶錄》：“（康熙年臧窯）廠器也，為督理官臧應(yīng)選所造。土埴膩，質(zhì)瑩薄，諸色兼?zhèn)�，有蛇皮綠、鱔魚黃、吉翠、黃斑點(diǎn) 四種尤佳”。其中斑點(diǎn)黃者可能是后人所稱的茶葉末釉�！短昭拧罚�“深綠之有棕眼者謂之新橘（橘之末黃者也），近墨者為鱉裙，近黃者為蟹甲，此三者為一 類。”從實(shí)物看，深綠茶葉末確實(shí)多見棕眼。

《陶雅》對清歷朝廠官釉的評價(jià)是：“以雍正仿成化者貴”。“雍正窯則仿于黃矣”。“而尤以綠色獨(dú)多者，最為稀罕，蓋乾隆窯也”。“嘉、道以后，取人憎厭， 亦莫名其所以然，大抵色暗敗板滯，釉汁不潤，質(zhì)有頗粗。顧康熙一代，不見有茶葉末之瓷品，抑獨(dú)何歟”。從實(shí)物看，古人評價(jià)非常準(zhǔn)確：雍正茶葉末多偏黃色， 乾隆茶葉末多發(fā)色深綠，而康熙以深墨色居多。

清康熙 天藍(lán)釉獸面紋螭耳尊

天藍(lán)釉

天藍(lán)釉是漢族瓷器釉色名。一種高溫色釉。由“天青”演變而來，清康熙時(shí)創(chuàng)燒。釉色淺而發(fā)藍(lán)，似天藍(lán)色，故名。含鈷量在2%以下，釉中銅、鐵、鈦等金屬元素 均起呈色劑作用；呈色穩(wěn)定、瑩潔菁雅，可與豇豆紅媲美，是古代漢族工匠精湛的工藝技巧和不朽的藝術(shù)造型的完美體現(xiàn)。雍正天藍(lán)釉瓷器的燒造在康熙的基礎(chǔ)上有 了進(jìn)一步的發(fā)展，形成深淺不一的兩種釉色，深若雨后晴空，淡趨月白。另外，康熙朝的天藍(lán)釉瓷器多為小件文房用具，而雍正時(shí)出現(xiàn)行體較大的天藍(lán)釉瓷器，如 罐、瓶、缸、花盆等。

清康熙虎皮三彩撇口碗

虎皮三彩

虎皮三彩瓷器為康熙素三彩瓷器中的新穎品種。器表以黃、綠、紫、白等色釉點(diǎn)染成斑塊狀，猶如虎皮斑紋，故俗稱“虎皮釉”或“虎皮三彩”。傳世品中多見康熙虎皮三彩碗、盤等。

清雍正 爐鈞釉水丞

爐鈞釉

爐鈞釉是清代雍正時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)燒的一種瓷器顏色釉，盛行于乾隆時(shí)期。因史籍中有“爐鈞一種，乃爐中所燒”的記載，故稱“爐鈞釉”。其工藝是先以高溫 燒成瓷胎，掛釉后于低溫彩爐中二次焙燒成器，釉面呈現(xiàn)紫紅、月白、蔥綠等色，因釉面流動(dòng)，多種釉色融熔于一體，有的藍(lán)中帶紅色斑點(diǎn)，有的青藍(lán)色中閃現(xiàn)點(diǎn)點(diǎn) 藍(lán)斑，頗顯華美。爐鈞釉屬低溫窯變釉，入窯經(jīng)二次燒成。從傳世品及檔案記載反映出雍正年款的爐鈞釉以藍(lán)、白或紅、藍(lán)等色相間交融，以不同的窯內(nèi)氣氛燒成各 種變幻莫測的窯變釉面。乾隆朝的爐鈞釉以藍(lán)、綠、月白色釉面為主，釉面流淌小，以藍(lán)色釉點(diǎn)多見，造型更加豐富。爐鈞釉由于釉中含有粉劑，故釉層厚而不透 明。器內(nèi)釉面明顯呈現(xiàn)似山嵐云氣與斑點(diǎn)交混在一起的片狀紋，層層排列整齊，是為爐鈞釉瓷器的一大特征。

清乾隆 淡黃釉蓋盒

淡黃釉

黃釉瓷器創(chuàng)燒于雍正時(shí)期，其著色劑為氧化銻，由于其釉色比以氧化鐵為著色劑的傳統(tǒng)澆黃釉淺淡，故名“淡黃釉”。又因其釉色淡雅似蛋黃色，故又稱“蛋黃 釉”。雍正十三年（1735年）督陶官唐英撰寫的《陶成紀(jì)事》中稱之為“西洋黃”。雍正淡黃釉瓷器的造型多為小件的瓶、盤、碗、杯、碟等，小巧的形體配以 淡雅的釉色，頗顯俊秀典雅。

清雍正 窯變釉弦紋瓶

窯變釉

窯變釉是清代雍正時(shí)期仿宋代鈞窯而創(chuàng)燒的一種高溫顏色釉，釉色比鈞釉更加絢麗多彩，變幻萬千。窯變釉燒造工藝，據(jù)成書于雍正年間的《南窯筆記》載：“其鈞 窯及法藍(lán)、法翠乃先于窯中燒成無釉澀胎，然后上釉，再入窯復(fù)燒乃成。惟藍(lán)、翠一火即就，鈞釉則數(shù)火乃得流淌各種天然顏色。”此種窯變釉采用兩次或多次上釉 的方法燒成，將各種不同顏色的釉融合為一體， 在不同的窯內(nèi)氣氛中呈現(xiàn)出多種美麗的釉色，交織在一起，形成千變?nèi)f化的縷絲狀線條或斑片，奇妙無比。該窯變釉一直延續(xù)燒制至晚清。

清雍正 斗彩如意耳蒜頭瓶

雍正斗彩創(chuàng)新

清代斗彩以雍正朝最有成就，在紋飾布局，色彩配合和填彩工藝方面都有了新的發(fā)展。突出成就具體表現(xiàn)在：一、仿制明代成化斗彩的成功，所仿成化斗彩罐、雞缸 杯、馬蹄杯等幾乎可以亂真；二、突破了過去單純的釉下青花和釉上五彩相結(jié)合的傳統(tǒng)工藝，將粉彩與釉下青花結(jié)合在一起，使斗彩變得更加秀麗誘人。以粉彩代替 傳統(tǒng)五彩而形成的斗彩是雍正時(shí)期的創(chuàng)舉，雍正斗彩瓷器代表了清代斗彩瓷器的最高水平，由于在畫面中引入了粉彩、金彩，從而形成了斗彩加金彩、斗彩加粉彩的 新工藝，這是對釉下青花與釉上五彩相結(jié)合的明代斗彩瓷器的重大突破。

清雍正 淡粉釉瓶

金紅釉

金紅釉瓷器為雍正時(shí)創(chuàng)燒，在官窯傳世品中亦很罕見。

清雍正 木紋釉墨彩山水圖筆筒

墨彩和木紋釉

墨彩是清雍正年間景德鎮(zhèn)用國產(chǎn)料仿燒水墨琺瑯之效果施于瓷器上的彩料，首先在白瓷器上以黑料繪畫紋樣，再經(jīng)低溫烘烤而成，其效果猶如在白紙上以墨筆作畫。而木紋釉則是清雍正、乾隆朝獨(dú)具特色的釉色之一，裝飾效果頗富自然生趣，且清雅怡人。

清乾隆仿木紋釉碗

仿木紋釉

仿木紋釉出現(xiàn)于清雍正時(shí)期，乾隆時(shí)制作更為廣泛，釉面比雍正時(shí)有更富于變化。

清乾隆 仿古銅彩出戟尊

仿古銅彩

無論造型還是顏色均刻意模仿青銅器，達(dá)到了使人僅憑肉眼無法辨別是瓷還是銅的地步，這種仿古銅彩釉色是乾隆時(shí)期的新創(chuàng)釉色。