瓷器的發(fā)源地在中國，安徽的瓷器生產(chǎn)地在黃山祁門，景德鎮(zhèn)官窯貢品瓷沒有祁門高嶺土（瓷土）就無法出白如玉、明如鏡、薄如紙、生如罄的青花瓷。現(xiàn)代人做高仿古代青花瓷還得用祁門高嶺土，故而祁門高嶺土十分珍貴。更值得我們徽州人驕傲的是：源于祁門的閶江，流經(jīng)景德鎮(zhèn)，當(dāng)景德鎮(zhèn)的瓷器飄洋過海，由此而來的“昌江以南”，便是中國的英語單詞：china。
我從事書法美術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)有30余年，90年代初因為組織書畫活動的緣故到過祁門瓷廠，從那時開始接觸了藝術(shù)陶瓷，畫了不少釉上彩作品，釉上采用礦物質(zhì)原料畫，用樟腦油調(diào)和，一般情況下，畫時油不宜過多，否則易流，而我在不斷的創(chuàng)作過程中，摸索出一套以油代水的技法，利用樟腦油在釉上流動的特性，結(jié)合多年的水墨創(chuàng)作經(jīng)驗，畫出了既有別于宣紙的滲墨意境，又不同于一般釉上的特殊肌理效果，逐漸形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)格，并影響了許多從事陶瓷藝術(shù)的畫友，特別是在創(chuàng)作黃山縹緲煙云上特殊手法曾在黃山電視臺《家園》欄目中報道。
青花瓷是指在胚胎上用鈷料，著色繪制，然后施透明釉在1300-1350度左右高溫里一次燒成的釉下瓷器，而鈷料經(jīng)高溫?zé)珊蟪尸F(xiàn)的藍(lán)色，人們習(xí)慣上稱之為青花。青花瓷，有點近似于中國水墨畫，在中國畫里，“墨”并不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫里，即使只用單一的墨色，也可使畫面產(chǎn)生色彩的變化，完美地表現(xiàn)物象。“墨分五色”，即墨色有“干、濕、濃、淡、焦”五種，還有墨分六色之說，清人唐岱《繪事發(fā)微》云：“墨色之中，分為六彩。何為六彩？黑、白、干、濕、濃、淡是也。又云：墨有六彩，而使黑白不分，是無陰陽明暗，干濕不備，是無蒼翠秀潤，濃淡不瓣，是無凹凸遠(yuǎn)近也。中國畫墨色變化的豐富程度由此可想而知。于是，我青花瓷上的萬千意象，緣此而生；高山峻嶺，小橋流水；淡云一抹，溝壑萬丈；清風(fēng)明月，奇石絕崖…師法自然，師古造化，鈷料瓷胚假以煙墨素紙，將朱熹的大好新安山水和石濤搜盡奇峰的黃山寫諸毫端，形諸筆墨。創(chuàng)作的同時，我也深深的理解到，青花瓷創(chuàng)作不僅僅只是宣紙水墨上墨分五色的再次復(fù)制，更重要、更能吸引我不斷進(jìn)取的，卻是舊墨老紙上所無法表現(xiàn)出來的透亮肌理和清新筆觸。
十幾年過去了，有志于傳承徽州陶瓷藝術(shù)的人們一直還在努力，現(xiàn)如今，中心城區(qū)就有多處可以進(jìn)行藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作的地方，其中設(shè)備齊全、規(guī)模最大、黃山學(xué)院里的振峰陶瓷公司，為我和許多畫友的創(chuàng)作提供了諸多便捷，使得我們能夠為徽州陶瓷藝術(shù)的傳承發(fā)展做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
