陶瓷藝術(shù)家任瑞華

　　對(duì)于中國(guó)陶瓷藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，世界才是“舞臺(tái)”，然而能得到世界性的認(rèn)可并不是一件容易的事，需要藝術(shù)家自身對(duì)作品的精益求精。

  　　2007年5月下旬，一套以任瑞華陶藝作品為圖案的郵票小全張?jiān)诜侵迖?guó)家?guī)變?nèi)亞比紹發(fā)行，這是繼齊白石、吳昌碩等8位藝術(shù)家后，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授任瑞華成為第9位登上非洲國(guó)家郵票的中國(guó)藝術(shù)家，也是以瓷藝作品登上非洲國(guó)家郵票的中國(guó)第一人。

以任瑞華陶藝作品為圖案的郵票

  　　任瑞華是中國(guó)“任瓷”創(chuàng)始人，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授、中國(guó)陶瓷文化藝術(shù)大師、景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家、新中國(guó)國(guó)禮藝術(shù)大師(六人集之一)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品獲國(guó)家級(jí)金獎(jiǎng)多項(xiàng)，并被中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)工藝美術(shù)館等收藏。

  　　任瑞華的作品精致細(xì)膩，“你看蓮藕你切開(kāi)一個(gè)它有一個(gè)孔，蓮蓬它有一個(gè)孔，就包括蓮花那個(gè)枝桿里邊切開(kāi)，它也有孔，這個(gè)孔就是它基本的形象元素，我稱(chēng)它作形象因子。”這是任瑞華獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)形象，他把它廣泛運(yùn)用到作品中。

任瑞華的瓷藝作品《和之韻》

  　　在現(xiàn)代瓷藝作品《和之韻》中，運(yùn)用這種獨(dú)特的形體符號(hào)——泥條、泥卷、泥板做成翻卷的荷葉、含苞的荷花、飄曳的荷梗、流動(dòng)的小魚(yú)，組成了一幅靈動(dòng)的荷塘美景。這件作品吸收了中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意手法，虛與實(shí)相結(jié)合，動(dòng)與靜相結(jié)合，如詩(shī)、如畫(huà)、如夢(mèng)。作者以高白泥做卷筒，卷成象征的荷花與荷葉，比擬荷塘的荷葉間花朵迎風(fēng)搖曳之態(tài);荷葉莖部寫(xiě)實(shí)，動(dòng)感十足;又如傳統(tǒng)京劇中船夫僅靠動(dòng)作即可表現(xiàn)出人在船中站，船在水上行的情景，蘊(yùn)含著作者對(duì)深厚中國(guó)儒文化的深刻理解與高超的表現(xiàn)技巧。

  　　這種獨(dú)特的形象元素對(duì)技藝的要求很高，每一個(gè)“荷梗”要在窯內(nèi)燒到1300度，很容易倒掉。燒窯需要高超的技術(shù)，如果燒窯技術(shù)不精湛，燒成作品輕則會(huì)出現(xiàn)各種小暇疵，重則會(huì)破裂，藝術(shù)家的全部心血付諸東流。“也不知道燒壞多少，燒到1300多度就倒掉。”為了掌握窯火的習(xí)性，任瑞華曾傾家蕩產(chǎn)建了一座自己的窯，并拜老藝人為師，苦練燒窯技術(shù)。