83歲瓷畫藝人：郭水軒。
“素胚勾勒出青花，筆鋒濃轉(zhuǎn)淡，瓶身描繪的牡丹，一如你初妝……”一首當(dāng)年紅遍大街小巷的《青花瓷》，對(duì)傳統(tǒng)制瓷七十二道工藝中的陶瓷繪畫細(xì)節(jié)的唯美描述，引人入勝。
陶瓷手工繪畫可以說是陶瓷制作的點(diǎn)睛之筆，但這也是一項(xiàng)需要寂寞堅(jiān)守的技藝。在小小的工作室，終日面對(duì)一堆素胚，著墨細(xì)描，任時(shí)光流逝。
這樣的時(shí)光，從13歲到83歲，鄧水軒堅(jiān)守了七十載，至今仍筆耕不輟。
鄧水軒是“中國(guó)青花瓷之鄉(xiāng)”大埔的一名民間瓷畫藝人，雖然頭上沒頂著諸如“大師”之類的光環(huán)，但他的作品用筆老辣，氣韻生動(dòng)，瓷畫技法表現(xiàn)了文人畫的意蘊(yùn)，在陶瓷業(yè)界廣受贊譽(yù)。
“繪畫已經(jīng)成為了我生命的一部分。”面對(duì)采訪，鄧水軒沒有過多的言語，只是對(duì)瓷畫的熱愛無法掩飾。
●南方日?qǐng)?bào)記者 唐林珍 通訊員 丘佳納 羅文燕
從未進(jìn)學(xué)堂技藝卻高人一等
手執(zhí)毛筆，輕蘸顏料，在茶具素胚輕描細(xì)畫，三五下，一株吐著芬芳的蘭花便躍然素胚上，栩栩如生。
記者到訪時(shí)，鄧水軒正在案前創(chuàng)作。眼前的鄧水軒，頭發(fā)花白，精神矍鑠，雖已是逾八旬的老人，但他眼不花，作畫時(shí)無需戴眼鏡，手不抖，一氣呵成，讓人驚嘆。
鄧水軒的家在大埔縣桃源鎮(zhèn)圩鎮(zhèn)臨街的位置，是一棟兩層高的樓房，他的工作室就設(shè)在家中。
走進(jìn)鄧家，只見樓上樓下的墻壁上掛滿工筆畫，畫畫內(nèi)容有山水、有牡丹，也有松鶴等吉祥物，而二樓的客廳旁的柜子上擺放著形狀各異的陶瓷工藝品。書畫的香氣彌漫著整個(gè)房子。
“這些都是我父親的作品。”鄧水軒的兒子鄧禮交介紹。
細(xì)細(xì)端詳這些畫作，無論是山水花草還是鳥類，機(jī)趣天然，而畫作的題字，或蒼勁有力或端莊淡雅，與畫作內(nèi)容相得益彰，頗有大家風(fēng)范。
讓人意外的是，鄧水軒從沒進(jìn)過學(xué)堂，也沒拜過名師，他今天在瓷畫上的成就全是自學(xué)而來。
“以前家里窮，我很小就出來幫忙干活，沒有機(jī)會(huì)上學(xué)堂，這些繪畫和書法都是我在陶瓷工廠自學(xué)，一路摸索而來的。”鄧水軒說。
鄧水軒的家中從其父親開始，到其兒子三代都從事與陶瓷有關(guān)的工作。鄧水軒的祖父是清末秀才，但在鄧水軒的父親13歲時(shí)便去世了。當(dāng)時(shí)因?yàn)樘以存?zhèn)有不少人從事陶瓷制作，鄧水軒的父親也隨大流進(jìn)入一家手工作坊學(xué)做陶瓷。隨后，鄧水軒在13歲時(shí)由其父親領(lǐng)進(jìn)了陶瓷行業(yè)的“大門”，成為了當(dāng)?shù)匾惶沾晒S的工人。從此他便與陶瓷結(jié)下了不解之緣。
鄧水軒初進(jìn)工廠，父親要求他陶瓷傳統(tǒng)制作的七十二道工藝都要學(xué)習(xí)。但在所有的工藝當(dāng)中，他對(duì)繪畫最有興趣，也更用心學(xué)習(xí)，最終在同廠的繪畫工人中脫穎而出。后來他漸漸地專攻繪畫，所創(chuàng)作的瓷畫也得到了廠家的肯定，漸漸名聲不脛而走。
“我早年也曾拜鄧水軒老人家為老師，他無論是繪畫技巧還是為人都讓我敬佩。”大埔陶瓷龍頭企業(yè)之一的吉玉陶瓷有限公司董事長(zhǎng)鐘優(yōu)宴說。
憑一腔熱情 70年筆耕不輟
記者前往采訪時(shí)正值春日的雨天，窗外滂沱大雨，鄧水軒坐在工作室的藤椅上，邊與記者交流邊作畫，一筆一畫顯露出蒼勁老辣沉著流暢。
“以前父親經(jīng)常一天下來一坐就是近十個(gè)小時(shí)，忙起來了就不知道累。”鄧禮交說，在很多人看來，瓷繪畫是枯燥的工作，但真正投入了感情，就能體會(huì)到很多樂趣，比如父親就是這樣。
瓷繪畫看似簡(jiǎn)單，實(shí)則繁瑣而復(fù)雜。中國(guó)傳統(tǒng)書畫素來講究筆墨，對(duì)于線條的掌控和駕馭能力要求很高。而瓷畫藝人，不但要求筆墨過關(guān)，同時(shí)要掌握好陶瓷的工藝特征和材料特性，才能如愿把紙本的技巧移植到陶瓷上。
“瓷繪畫要畫得好，首先要有很好的繪畫基礎(chǔ)。”鄧禮交說，父親16歲進(jìn)了陶瓷廠后，自學(xué)了瓷繪畫的基本功，為了提高繪畫技藝以及豐富畫作內(nèi)容，他省吃儉用買來許多畫報(bào)或者報(bào)紙，學(xué)習(xí)其中的優(yōu)秀畫作，一有空就仔細(xì)研究。
打好了繪畫基礎(chǔ)后，鄧水軒就開始研究如何將繪畫技藝移植到陶胚上。他視瓷胎如紙絹、釉料如水墨，在陶瓷器皿上描繪各種花果蟲魚、飛禽走獸、山川林木以及樓亭人物。他一邊學(xué)習(xí)一邊創(chuàng)作，在不斷的實(shí)踐與探索中，逐漸形成了構(gòu)思新穎、色調(diào)和諧、繁簡(jiǎn)有度的風(fēng)格，技巧也不斷嫻熟，筆觸凝練，最終形成了以形寫神、形神兼?zhèn)涞漠嬶L(fēng)特點(diǎn)。
十年寒窗并非一朝一夕。近60年來，鄧水軒練就了深厚的繪畫功底，同時(shí)在技巧上又不拘泥傳統(tǒng)。他在繼承傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上，將國(guó)畫筆墨精髓靈動(dòng)運(yùn)用于陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，最具表現(xiàn)力的是他的水墨青花陶瓷作品。作品上，青花色彩亮而不俗，層次分明且豐富，既能表現(xiàn)中國(guó)畫含蓄優(yōu)雅的筆墨精神，又彰顯了現(xiàn)代藝術(shù)色彩亮麗特色。
“經(jīng)過幾十年時(shí)間的沉淀，鄧?yán)蠋煹拇僧嬙煸勔呀?jīng)很高，山水畫飄逸淡泊，花鳥畫生機(jī)盎然。”鐘優(yōu)宴稱贊道。
如今，盡管年事已高，仍有不少人會(huì)紛紛上門請(qǐng)鄧水軒為陶瓷作畫，只要時(shí)間允許，他總是樂而為之。
憂技藝傳承
希望培養(yǎng)手工瓷繪畫人才
“手工瓷繪畫傳統(tǒng)陶瓷制作工藝的重要的一部分，作為一名畫師，我很希望它能一代代傳下去。”鄧水軒說，如今他的兒子鄧禮交傳承了他的技藝，這讓他感到很欣慰。
和很多傳統(tǒng)手工藝一樣，成為一名合格的瓷繪畫師需要一定的時(shí)間沉淀，以及長(zhǎng)期的工作實(shí)踐的積累，因此能堅(jiān)持下來的人并不多。鄧水軒退休前所在的陶瓷廠，300多名工人中只有3名畫師。如今，在大埔從事陶瓷產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)的工人有11000多人，但專業(yè)畫師卻是屈指可數(shù)。
早年，鄧水軒的4個(gè)兒子都曾跟隨其學(xué)習(xí)陶瓷制作工藝，包括瓷繪畫。“后來，我的三個(gè)兄弟都到外面去了，只有我還堅(jiān)持做陶瓷，因?yàn)槲蚁矚g。”鄧禮交說，他的父親熟悉傳統(tǒng)陶瓷制作的整個(gè)過程，可以說是陶瓷制作全能手，他以前制作的陶瓷產(chǎn)品很精美，有不少成為行家收藏的精品。
“作為青花瓷之鄉(xiāng)，大埔有不少人家七八代都是做陶瓷的，但很多都是停留在會(huì)而不精的層面，像父親這樣各道工藝都精通的并不多。”鄧禮交說，他從小一直很敬佩父親，也一直跟著父親學(xué)習(xí)，目前他雖會(huì)制瓷，但最擅長(zhǎng)的是繪畫和設(shè)計(jì)，“記得剛開始學(xué)習(xí)瓷繪畫時(shí)，父親要求我無論技術(shù)好壞都要在陶坯上畫，畫壞了、浪費(fèi)了材料之后印象才能更加深刻，時(shí)間長(zhǎng)了經(jīng)驗(yàn)就慢慢積累下來了。”
如今，憑著一腔跟父親當(dāng)時(shí)對(duì)瓷繪畫一樣的熱愛，鄧禮交的瓷繪畫水平不斷進(jìn)步，他的技藝既傳承了從父親那里學(xué)來的傳統(tǒng)的元素，也融入了日韓、歐美等地區(qū)的流行內(nèi)容，逐漸形成了自己的風(fēng)格，“目前大埔大多數(shù)陶瓷都是出口的，所以我的創(chuàng)作風(fēng)格也隨之慢慢改變。”鄧禮交說，為了解市場(chǎng)需求，他每年都會(huì)去參加廣交會(huì)，以把握市場(chǎng)的動(dòng)向，為創(chuàng)作提供思路。
但讓鄧禮交和父親憂慮的是，如今在這個(gè)傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)里鮮少見到年輕的身影，今年已經(jīng)53歲的鄧禮交已算是年輕的了。“我接了父親的擔(dān)子，如今也快要退休了，但現(xiàn)在我還沒有找到后繼者。”鄧禮交遺憾地說，他希望有更多的年輕人了解、喜歡瓷繪畫這個(gè)傳統(tǒng)手工業(yè)，只要有人肯學(xué)習(xí)，他就愿意教。
