在今年英國(guó) RCA 皇家藝術(shù)學(xué)院的畢業(yè)設(shè)計(jì)展上，就讀于信息體驗(yàn)設(shè)計(jì)專業(yè)的畢業(yè)生霍奕瑾帶來(lái)畢業(yè)作品“天青”（Sky-Blue）。

　　一面高3.8米的龕架，56個(gè)格子里分別放著一件瓷瓶，后面標(biāo)注著日期、天氣和 PM 2.5 數(shù)據(jù)，一日一器，觀者可以清楚地看到數(shù)據(jù)和釉色的關(guān)系，然后聯(lián)想著與之對(duì)應(yīng)的北京當(dāng)日的天空。

　　這件關(guān)注北京霧霾現(xiàn)狀的藝術(shù)作品展出后受到了不小關(guān)注，包括 Fast Company 等媒體也報(bào)道了他的畢業(yè)作品。

　　2007 至2011 年，霍奕瑾在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，畢業(yè)后便在北京成立了工作室。在北京上學(xué)、生活的那些年，霧霾成了他的日常生活。而在 2014 年前往倫敦求學(xué)后，他幾乎每天都能看到朋友發(fā)的北京灰蒙蒙的天空，對(duì)此感同身受，“我一直想做一件與之相關(guān)的產(chǎn)品。”

　　去年冬天刷爆朋友圈的北京天色，讓他想到了北宋時(shí)期的天青釉汝窯，那是一種被形容為“雨后天空的顏色”的瓷器色澤，他突然覺得這是一個(gè)很好的結(jié)合 點(diǎn)，以天青釉汝窯紙槌瓶為原型，根據(jù)北京去年 11 月至 12 月份天空的顏色，制作了 56 只釉色各異的瓷瓶，記錄北京八周的空氣質(zhì)量。

　　“天色之所以變得奇怪，是因?yàn)榭諝庵械念w粒物反射了太陽(yáng)光，通過(guò)沿襲古代的審美法則，很自然地引出了一個(gè)當(dāng)代話題，這是我最滿意的地方。”霍奕瑾告訴《好奇心日?qǐng)?bào)》。

　　歷史上的汝瓷皆以天青色為美，而他以同樣的原則創(chuàng)造的這些新汝瓷，卻不再是純凈的天青色，都被鋪上了一層北京霧霾的天色，“展覽期間，我經(jīng)�？吹揭恍┯^眾在這件作品前站立很久，表情復(fù)雜，有觀眾專門給我寫郵件，說(shuō)體會(huì)到了悲劇美感。”

　　整個(gè)項(xiàng)目歷時(shí)半年多，過(guò)程中的每個(gè)環(huán)節(jié)都遇到過(guò)困難。

　　因?yàn)樵趥惗厍髮W(xué)的緣故，最初的取色階段，霍奕瑾就沒法兒自己完成，如果只通過(guò)別人拍的照片來(lái)記錄天色的話，誤差又會(huì)很大。好在他找到了生活在北京的 鄒毅，后者每天早上以同一地點(diǎn)作為背景，拍照記錄北京的天氣情況，持續(xù)了數(shù)年，為霍奕瑾提供了每日同一時(shí)間、同一地點(diǎn)的照片，取材鄒毅照片的優(yōu)點(diǎn)在于，即 使無(wú)法做到與天色完全一樣，但顏色之間的相對(duì)關(guān)系是比較準(zhǔn)確的。

　　制作也是個(gè)問(wèn)題，一是皇家藝術(shù)學(xué)院的工作坊無(wú)法支持他制作大批量的作品，二是英國(guó)的陶瓷工廠普遍價(jià)位高、效率低。最終霍奕瑾還是找到景德鎮(zhèn)的工廠， 加工完成后再運(yùn)到倫敦，“這個(gè)過(guò)程看似不難，但需要我設(shè)計(jì)好所有的流程，包括如何與工廠進(jìn)行溝通。一旦出現(xiàn)差錯(cuò)，就沒有時(shí)間彌補(bǔ)了。”

　　最后的展示階段，在如何確保這是一件信息可傳達(dá)的作品這一點(diǎn)上，他花了不少心思。畢竟如果只展示 56 只瓶子的話，倫敦的觀眾不會(huì)理解它們與污染的關(guān)系，PM2.5 這個(gè)數(shù)據(jù)對(duì)他們也更加陌生，他需要將汝窯、天青釉、天色、污染的邏輯鏈條解釋給觀眾。

　　他用深灰色的海綿將龕架從內(nèi)到外包裹，這種多孔的深色材料給人壓抑、沉默、緊張的感受，使之與花瓶在視覺上和諧，卻在感受上違和，這種微妙的體會(huì)讓觀眾覺察到這件作品不只是在展示一些不同色彩的瓷器，而是與某一更深刻的主題相關(guān)。

　　位于視平線中心對(duì)稱的一格被一塊有機(jī)玻璃封閉起來(lái)，加上射燈，這種類似博物館的展示方式使里面那只瓶子顯得格外珍貴。當(dāng)天恰逢空氣質(zhì)量良好，這只瓶 子也呈現(xiàn)出很純凈的天青色，與宋代汝瓷相似，他在玻璃上加注說(shuō)明，以此介紹北宋汝瓷和它聞名于世的天青釉，將整個(gè)概念傳遞出來(lái)。為了更好地解釋 PM2.5 這個(gè)數(shù)據(jù)，北京大學(xué)環(huán)境科學(xué)與工程學(xué)院的邱興華博士還為他提供了一片采集有北京 PM 2.5 實(shí)物的樣片。這樣，即使觀眾不去看作品說(shuō)明，其中所表達(dá)的信息也可以清晰地傳遞出來(lái)。

　　展覽期間，很多人覺得霍奕瑾應(yīng)該在北京展出這件作品，包括《衛(wèi)報(bào)》的的設(shè)計(jì)評(píng)論家 Oliver Wainwright ，他已經(jīng)將這個(gè)項(xiàng)目推薦給了北京設(shè)計(jì)周。而“天青”也剛剛得到一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，會(huì)出現(xiàn)在今年的倫敦設(shè)計(jì)周。

　　最初在央美學(xué)習(xí)產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)，霍奕瑾還沒有意識(shí)到一件作品在公共藝術(shù)層面可以產(chǎn)生的影響力。

　　本科階段，在導(dǎo)師的引導(dǎo)下，他開始嘗試學(xué)習(xí)木工藝、漆工藝、陶瓷工藝等很古老的工藝門類，也很喜歡探索一些新材料的表達(dá)方式，但多是以家居范圍內(nèi)的桌上用品的設(shè)計(jì)為主，受眾都是個(gè)體。

　　比如他在央美的畢業(yè)作品，是一個(gè)變色的茶盤，自畢業(yè)展覽時(shí)就得到了很多關(guān)注，獲過(guò)獎(jiǎng)，也參加過(guò)一些展覽。他找到了在深圳的材料商，在兩位研究熱感應(yīng)分子材料和涂裝材料性能的工程師的幫助下做了技術(shù)改良，委托工廠加工后，最終將茶盤銷售、推廣了出去。

　　本科畢業(yè)后，他很快就成立了一個(gè)多人工作室，伙伴都是同屆最優(yōu)秀的同學(xué)，來(lái)自不同專業(yè)。但在工作室運(yùn)轉(zhuǎn)兩年后，大家都發(fā)現(xiàn)自己真正感興趣的，并不是 通過(guò)商業(yè)項(xiàng)目賺取一些其實(shí)也不算高的報(bào)酬。且如果想要在商業(yè)上取得成功，也不是他們這種模式的工作室可以做的事情，這個(gè)工作室便中止了。

　　之后團(tuán)隊(duì)里的大多數(shù)人都選擇了出國(guó)或者在國(guó)內(nèi)讀研。霍奕瑾也不再局限在產(chǎn)品設(shè)計(jì)的領(lǐng)域里。

　　去 RCA 之后，信息體驗(yàn)設(shè)計(jì)這個(gè)很新的學(xué)科，令他意識(shí)到幾乎可以用任何方式呈現(xiàn)自己的作品，“我的感覺不是找到了突破口，而是四周圍墻坍塌，這和 RCA 國(guó)際化的特點(diǎn)有關(guān)，也和這個(gè)尚未完全定義的專業(yè)有關(guān)。”

　　2015 年，他參與了 RCA 與牛津大學(xué)合作的量子物理的項(xiàng)目、與英國(guó)國(guó)家科學(xué)博物館合作的機(jī)器人項(xiàng)目，體會(huì)到了設(shè)計(jì)師跨界后產(chǎn)生的巨大能量，以及其他學(xué)科的思維回饋給設(shè)計(jì)師的靈感，他甚至不愿再把視野局限在設(shè)計(jì)領(lǐng)域里。

　　“我現(xiàn)在的興趣點(diǎn)更多地轉(zhuǎn)向了公共藝術(shù)層面，作品的尺寸也比以前普遍要大一些。”這是霍奕瑾來(lái)到倫敦后的一大轉(zhuǎn)變。

　　在受眾變成群體后，他明顯感受到了以前針對(duì)個(gè)體和當(dāng)下針對(duì)群體的不同，“首先公共藝術(shù)的話題往往更加公共，人群也被納入為作品的一部分，有點(diǎn)像做建筑，不能忽視人群與作品的關(guān)系。桌上用品的設(shè)計(jì)也要考慮人，但往往是一個(gè)或幾個(gè)人，和人群的概念不一樣。”

　　SUPER-MIRROR / 超級(jí)鏡子

　　”無(wú)論作為裝置藝術(shù)家、體驗(yàn)設(shè)計(jì)師還是產(chǎn)品師，我未來(lái)的目標(biāo)都是與群體對(duì)話。”霍奕瑾告訴我們，目前他正在計(jì)劃創(chuàng)作更大規(guī)模的公共藝術(shù)，甚至是城市尺度的。

　　比如最近他就已經(jīng)開始為北京設(shè)計(jì)周創(chuàng)作新作品，也是與汽車設(shè)計(jì)師、時(shí)裝設(shè)計(jì)師的跨界合作。而關(guān)于他在 RCA 的畢業(yè)作品“天青”，他也在考慮帶回國(guó)內(nèi)展示的機(jī)會(huì)。

　　盡管這是一件帶著批判性思維去審視北京環(huán)境污染的作品，但畢業(yè)后霍奕瑾還是選擇回到北京生活，“未來(lái)工作室的發(fā)展會(huì)更加多元化，有很多事情需要我回到北京才能真正開始。”

他喜歡北京的豐富大氣，站在環(huán)線上，他經(jīng)常會(huì)有一種比倫敦和巴黎都更有宏大感的體會(huì)，盡管近年來(lái)環(huán)境問(wèn)題加劇，讓人覺得整座城市難堪重負(fù)，但這個(gè)當(dāng)下的北京還是吸引他，“我喜歡真正的大城市，其美好與弊病都讓我感到自己在參與這個(gè)時(shí)代。”

　　關(guān)于“天青”項(xiàng)目，他也許會(huì)在今年冬天制作 2016 年的新系列，將這種行為延續(xù)下去，用這樣的方式記錄中國(guó)環(huán)境保護(hù)的進(jìn)程。