最近幾年，“吳愛華”的名字不僅在景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)界聲名鵲起，還在國內(nèi)外藝術(shù)陶瓷收藏界受到廣泛關(guān)注。其作品被眾多企業(yè)和博物館收藏，成為瓷都景德鎮(zhèn)集“陶瓷評論、傳播、收藏、畫瓷”“四劍合一”、勁爆“洪荒之力”的實力派陶瓷藝術(shù)大家。
(中國陶瓷藝術(shù)大家吳愛華先生近照)
吳愛華先生系，中國陶瓷藝術(shù)大家、中國高級陶瓷工藝師、國家一級高級技師、景德鎮(zhèn)市高級陶瓷美術(shù)師。1971年，出生在中國最大的淡水湖——鄱陽湖，長在中國最大的鎮(zhèn)——瓷都景德鎮(zhèn)，與江澤民同鄉(xiāng)——江西上饒，與吳昌碩同姓——吳。系《中國文化報》特約撰稿人、景德鎮(zhèn)瓷博會首份專刊《博覽陶瓷》特聘撰稿人、《中國陶瓷(藝術(shù)版)》嘉賓、景德鎮(zhèn)國際瓷博會高峰論壇嘉賓，江西省青年作家學會會員、景德鎮(zhèn)市陶瓷評論家協(xié)會會員，景德鎮(zhèn)吳愛華瓷畫社社長。
(吳愛華瓷畫作品《大好河山》)
陶瓷評論先鋒
早在25年前，我國知名教授就指出陶瓷美術(shù)界不缺藝術(shù)家，獨缺評論鑒賞家。為此，在20多年前，吳愛華先生誤打誤撞地進入了陶瓷評論領(lǐng)域。
他廣泛地汲取陶瓷知識，運用社會學、管理學、營銷學、傳播學等知識，對我國陶瓷美術(shù)界進行了觀察、思考和診斷，先后撰寫了《誰捧紅了大師？》、《偽大師傷害了誰？》《景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷急盼經(jīng)紀人》、《景德鎮(zhèn)陶瓷如何打好“后奧運”牌？》、《景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷缺什么？》、《藝術(shù)陶瓷：市場火熱批評失聲——寫在景德鎮(zhèn)市陶瓷評論家協(xié)會成立之際》、《陶藝家要打造自己的藝術(shù)風格》、《“名作”比“名號”更重要》、《景德鎮(zhèn)陶藝媒體離“國際”有多遠？》等等評論文章，尤以在中國文化報發(fā)表的《陶瓷藝術(shù)界呼喚正直的批評家》一文影響為巨，在此文中，他對陶瓷藝術(shù)品價格體系較亂進行了全面總結(jié)與分析。
(吳愛華瓷畫作品《大吉圖》)
此文一出，一些媒體紛紛轉(zhuǎn)載，并引起了陶瓷評論界人士的共鳴，從而進一步奠定了他在陶瓷評論界的地位。“最具影響力陶瓷評論家”的稱號可謂實至名歸。
(吳愛華瓷畫作品《山里人家》)
陶瓷傳播使者
中國是世界上幾個歷史悠久的文明古國之一，對人類社會的進步與發(fā)展做出了許多重大貢獻。在陶瓷技術(shù)與藝術(shù)上所取得的成就，尤其具有特殊重要意義。而景德鎮(zhèn)陶瓷是中國陶瓷的代表，景德鎮(zhèn)是中國乃至世界的瓷都。
(吳愛華瓷畫作品《萬類霜天競自由》)
為了宏揚中國陶瓷文化，傳播景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)，多年來，吳愛華先生在做好陶瓷評論的同時，還創(chuàng)辦了網(wǎng)站、博客和微博，并在中國文化報、中國藝術(shù)報、江西日報、人民網(wǎng)、新浪網(wǎng)、中國新聞網(wǎng)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、上海收藏報、佛山陶瓷資訊報、景德鎮(zhèn)日報、《中國陶瓷》、《陶瓷科學與藝術(shù)》、《中華名人》、《江西畫報》、《收藏》、《景德鎮(zhèn)陶瓷》、《博覽陶瓷》雜志等媒體，發(fā)表陶瓷美術(shù)作品、投資收藏、行業(yè)觀察、評論分析文章500余篇，讓陶瓷文化通過線上(互聯(lián)網(wǎng)+)和線下(平面紙媒)傳播到世界每個角落。
(吳愛華瓷畫作品《雪域雄風》)
此舉深獲業(yè)界好評。他也被媒體及民間親切地譽為“中國陶瓷傳播大使”。
陶瓷收藏顧問
收藏并投資當代藝術(shù)陶瓷，進入21世紀后掀起了一股熱潮。特別是近年來，在香港、北京、廣東等地的多次當代陶瓷精品拍賣和展銷會的成功舉辦，更是起到了推波助瀾的作用。但很多人苦于不知從何入手？導致遲遲不敢出手！
以“傳播陶瓷文化，指導投資收藏”為已任的吳愛華先生，浸淫陶瓷藝術(shù)品市場多年，對陶瓷藝術(shù)品收藏、鑒賞有著豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，他站在學術(shù)的高度，整理了一套行之有效的投資收藏當代藝術(shù)陶瓷的技法和策略，如《現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷收藏攻略》、《收藏專家解秘現(xiàn)代名瓷收藏攻略》、《<景德鎮(zhèn)中國陶瓷大師>：三“家”必讀之書》、《“瓷百科”系列叢書：四個前所未有》、《當代藝術(shù)陶瓷市場分析與展望》等等。
(吳愛華瓷畫作品《綻放》)
應該說，現(xiàn)當代藝術(shù)陶瓷的收藏是一門學問，同時，收藏也是一門藝術(shù)，對于當代藝術(shù)陶瓷，吳愛華專門撰寫《當代藝術(shù)陶瓷收藏“四忌”》來提醒收藏愛好者：一忌以職稱高低鑒別水平高低；二忌以拍賣價格作為購藏價格；三忌忽視風險，舉債購藏；四忌貪大求全，樣樣收藏。得到了讀者歡迎及收藏愛好者的強烈追捧。
陶瓷繪畫名家
吳愛華自幼愛好繪畫，并于上世紀90年代開始，在王錫良、秦錫麟、賴德全等國家級陶瓷大師的影響與指導下，正式涉足陶瓷美術(shù)業(yè)。在20余年的陶瓷藝術(shù)生涯中，他潛心從學，博采眾長，與時俱進，自成一派，終成名家。
(吳愛華瓷畫作品《吉慶平安》)
他在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域沒有家學傳承，正因為此，他在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作上就少了許多傳統(tǒng)陶瓷的條條框框，再加之他融陶瓷繪畫、陶瓷評論、陶瓷收藏、陶瓷傳播、陶瓷研究于一身，使其能站在全國、全局的高度來俯視藝術(shù)陶瓷，能夠及時察覺到陶瓷藝術(shù)界的優(yōu)點及不良現(xiàn)象，從而更好地加以改進與吸收。
吳愛華先生陶瓷藝術(shù)題材廣泛，無論是花鳥、山水，還是人物；也無論是工筆，還是寫意；更無論是新彩，還是青花、五彩，他都能游刃有余。吳愛華作品最為突出的特點就是，在陶瓷藝術(shù)作品中引入中國文人畫的氣韻、格調(diào)與意境，將國畫技法與陶瓷工藝完美結(jié)合。
(吳愛華瓷畫作品《山外青山樓外樓》)
吳愛華先生筆下的花鳥，往往賦予了花鳥性格化的靈性。他善于從大自然中捕捉花鳥富有情趣和生機的瞬間，根據(jù)不同的物象采用不同的技法，寄情寓意，意到筆到，筆斷意連，攝花鳥之神，繪心中之情；其創(chuàng)作的山水講究行筆過程中的干濕、濃淡、虛實、精細、大小、遠近的變化，往往一筆當中就體現(xiàn)出豐富的效果。構(gòu)圖巧妙、筆法精到，氣勢磅礴而不失其巧，意境深邃，極具文人畫氣息。
他的作品不論大作還是小品，在布局、材質(zhì)、技巧、情趣各方面都獨具匠心，無不展示出藝術(shù)家深厚的藝術(shù)功力，流露出藝術(shù)家心手相應的自由感和熱烈奔放的生命活力，深受中外博物館和廣大收藏愛好者喜愛，成為瓷都景德鎮(zhèn)中青年實力派、創(chuàng)作型瓷畫名家。
吳愛華先生正值盛年，既勤奮好學又精力充沛，我們衷心祝愿他在今后“四劍合一”的陶瓷之路上，路越走越寬、越走越遠；我們也有理由期待吳愛華先生用“洪荒之力”為中國陶瓷加油！為景德鎮(zhèn)陶瓷喝彩！
