中國陶瓷藝術(shù)品大師戚培才是陶瓷指畫創(chuàng)始人，以自身獨具原創(chuàng)性的畫語形態(tài)深刻影響著陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，而且對陶瓷的形、器、色、質(zhì)、意與境的慧心覺解，極大地張揚了陶瓷藝術(shù)的性靈之魂。由于瓷器表面比較光滑，在上面作畫比在宣紙上更有質(zhì)感，更具藝術(shù)感染力，更適合表現(xiàn)柔弱嬌艷的花朵和細(xì)膩的花瓣紋路。

   中 國工藝美術(shù)大師賴德全受訪時表示，陶瓷的指畫和宣紙的不一樣，宣紙的是利用手指的部位去表現(xiàn)，陶瓷產(chǎn)生的紋路和現(xiàn)實中的花瓣很相似。“特別是表現(xiàn)花卉的柔韌的效果時，繪畫還得通過筆這個工具，人指揮筆有個過程，而十指連心，手指畫是用心去畫，用心去感悟花的結(jié)構(gòu)、形狀和肌理，做到心中有畫，圍著花心轉(zhuǎn)”。

    花卉更適合用指畫表現(xiàn)

     “由于瓷器表面比較光滑，在上面作畫比在宣紙上更有質(zhì)感，更具藝術(shù)感染力，更適合表現(xiàn)柔弱嬌艷的花朵和細(xì)膩的花瓣紋路”。當(dāng)然，手指畫的繪畫難度不小，而表現(xiàn)難度更大，要求藝術(shù)家要掌握油料的干濕程度，并對繪畫對象理解透徹。

    手指畫這種特殊的表現(xiàn)手法的一大特點就是巧妙應(yīng)用指紋。賴德全覺得指紋在表現(xiàn)牡丹、梅花、菊花等圖案時立體感很強(qiáng)。“花朵下方的葉子也是用筆畫的，形成一種對比，營造一種意境”。不過，指畫的特點恰恰也是它的局限性，在題材上很受限制，能很好地表達(dá)花卉和植物，而其他題材并不適合用指畫表現(xiàn)。賴德全還表示，在放大鏡下看，每個藝術(shù)家的手指紋路不同，因此手指畫在藝術(shù)品的防偽方面也有作用。

    作品質(zhì)量決定藝術(shù)價值

     百藏館藝術(shù)總監(jiān)戴文輝在受訪時認(rèn)為，瓷器指畫出現(xiàn)的時間較晚，因此研究和實驗也相對較少：“景德鎮(zhèn)指畫多以畫花為主，更重要的是藝術(shù)陶瓷指畫的創(chuàng)作者首先要突破瓷器工藝上的局限。此外，國畫指畫用的是墨，而瓷器指畫用的是顏料，一個是在紙上，一個在泥巴胎上。相對來說，宣紙上的指畫痕跡并不是很重，而瓷器上基本稍微有研究的人都能看出來。”戚培才曾說過，有人以為手不如筆柔軟，因此指畫更“木”，他卻不以為然：“手固然不如筆頭柔軟，但手有彈性、壓力，比筆靈活千倍，更能貼近胎體的空間變化。”

    因為表現(xiàn)形式獨具特色，指畫作品的價格就會高人一籌嗎？戴文輝認(rèn)為，指畫也好，筆畫也好，說到底還是看藝術(shù)作品的表現(xiàn)力。“戚培才之所以敢于創(chuàng)新而又能得到藏家們的肯定，甚至是以這個技法而被評為中國陶瓷藝術(shù)大師，最起碼他所表現(xiàn)出來的牡丹還是有借用指畫技法表現(xiàn)的獨特的美感的”。