“高劍父一直主張師法自然，向大自然學習。大自然是千變萬化的，一棵樹乃至一塊石頭都有獨特的一面，值得我們去多琢磨，多去思考。我希望嶺南派的后人多聽高劍父先生的話，把嶺南派發(fā)揚光大。”作為著名廣彩大師、嶺南畫派代表人物劉群興之子，劉致遠一直謹承家學，在廣彩陶瓷的藝術創(chuàng)作路上不斷鉆研探索。時值“嶺南華彩——高勵節(jié)劉致遠作品展”將于1月10日在深圳美術館展出，劉致遠日前來深接受了本報記者專訪。

　　據介紹，在此次展覽中，除了展出劉致遠的61件陶瓷作品，20件國畫之外，還將專門展出其父劉群興所創(chuàng)作的三件手稿，其中包括劉群興著名的陶瓷作品《唐明王擊球圖》。此外，劉致遠與高劍父之子高勵節(jié)以及高勵節(jié)的母親翁芝一起創(chuàng)作的一件作品也會展出，誠屬珍貴。

自幼得父親悉心傳授

　　劉致遠1951年出生于廣州市海珠區(qū)龍道尾，8歲便跟隨父親學習國畫、陶瓷制作及彩繪，耳濡目染，更得到父親的悉心傳授其心得。于繪制山水彩瓷時既有山河磅礡之勢、又有匠心細刻的精致，而且作品題材眾多，能將寫生的真實景況和人民生活融入陶瓷的彩繪，是現(xiàn)今嶺南畫派廣彩陶瓷界別中一個不可多得的創(chuàng)作家。值得一提的是，劉致遠的父親劉群興是嶺南畫派高劍父的首徒，亦為廣彩大師。

　　作為廣彩陶瓷的靈魂人物，劉群興窮畢生鉆研廣彩繪畫及燒制技術、其作品《唐明皇擊球圖》以康熙五彩用色及傳統(tǒng)中國畫雙勾描法繪成、并于1915年舊金山太平洋萬國博覽會中獲得金獎、獲負盛名。談及父親劉群興這位廣彩大師，劉致遠向記者分享了父親一些故事。他講道，劉群興自幼和高家為鄰居，高劍父早期學畫于居巢，其弟高奇峰與劉群興為同學。由于種種關系，劉群興亦成為高劍父的首徒。由于后期劉家家境衰落，被逼到西關一家大戶人家做書僮，其人家亦是一個書香世家，家中有藏書閣。“父親為人勤力、忠實，亦得主人喜歡，爾后成為主人家的干兒子，藏書閣也成為他流連的地方。主人家亦將其看的書一一解釋給他聽。”劉致遠介紹，父親劉群興最早接觸的書是《天工開物》這部中國古代綜合性的科學技術著作，當中對陶瓷的研究不少，而主人家將書中有關陶瓷的化學成分向父親講解，裨益父親不少，對父親后來成為一代陶瓷大師不無關系。

　　劉致遠介紹說，1915年由于廣東組成藝術家團參加美國萬國博覽會，父親劉群興的作品《唐明皇擊球圖》展出并獲金獎，從而帶動整個廣彩出口陶瓷事業(yè)。“當時的獎金有60個大洋，父親用獎金購入一地建窖作陶瓷研究室（磘溪窯），而廣東省輕工業(yè)廳硅酸鹽陶瓷研究所的前身亦就是我家中的陶瓷試驗場。”

在傳統(tǒng)工藝上敢于創(chuàng)新

　　劉致遠1982年移居香港，一直堅持國畫與陶瓷的創(chuàng)作，更能將國畫之渲染運用到陶瓷之上，及后亦多次參加國際展覽、包括廣東省彩瓷精品展、2002年于加拿大多倫多舉辦嶺南名家劉群興師生作品展；于澳門圣若瑟大學舉行個人展覽等，以及以香港代表身份參與國際性的文化交流活動等。現(xiàn)為景德鎮(zhèn)學院、湖南工程學院客座教授。

　　眾所周知，廣彩最初見于清康熙中晚期，成熟于乾隆嘉慶時期，繁盛至道光咸豐光緒時期。廣彩是在五彩、粉彩、琺瑯彩的基礎行變而來的陶瓷作品，得到社會的認同，同時為外銷需求而產生的一個彩瓷品類。

　　在劉致遠看來，嶺南的彩瓷風格吸收古人的風格和結合地方的風景與人民的生活，從大自然景物入瓷，將國畫的渲染和花卉的沒骨法運用到瓷上，形成其獨有的風格和特色，特別受外國朋友的喜歡。

　　對于陶瓷藝術的彩繪發(fā)展，劉致遠主張以畫入瓷，將寫生的真實境況和人民生活融入陶瓷的彩繪。他表示，就如景德鎮(zhèn)學院與非洲陶瓷的創(chuàng)作和運用，恰恰反映人民生活與大自然的一面，使畫面永遠留在人民的心中。在傳統(tǒng)的工藝流程中要敢于創(chuàng)新，在釉彩上加以研究和高溫窯變上爭取更大的成果。

　　“陶瓷藝術的發(fā)展要配合‘一帶一路’國家戰(zhàn)略走出去，使人們更多地了解中國藝術的發(fā)展與其獨特的吸引力。就如‘走進非洲——景德鎮(zhèn)學院陶瓷藝術作品展’，利用非洲大自然的景觀和非洲動物的生態(tài)，將它們運用到陶瓷上使瓷面的內容更加豐富，從而取得成功，通過交流和探究研討，提高陶瓷的質素，和世界的距離邁進新一步。”劉致遠說。