剛得到王秋霞二把新壺,很高興。王秋霞的瓷畫,我一向推祟有加,正如她的人品,也一向敬重有加!在藝術陶瓷市場高潮時,她持重、認真、負責、專注于這門藝術,沒有當時盛行在藝術界的浮躁、拜金、弄虛、作假之作風,正是這樣,盡管各人藝術審美觀不同,王秋霞得到陶瓷收藏界的一致認同,既使在目前這種相對低潮的形勢中,王秋霞的瓷器仍然是眾目關注的對象,價格上的穩(wěn)定足以彰顯王秋霞陶瓷藝術創(chuàng)作上的正大嚴肅,王秋霞人品藝品俱佳!作為價值,這是根本。
今天此文,重心不在介紹評論王秋霞,而在她的丈夫涂雨亭,一個默默地在陶瓷陣線貢獻了幾十年的戰(zhàn)士,他是輕工部陶瓷研究所的老職工,先后在行政、耐火材料、顏料、陶瓷工藝課題實驗組工作。退休后,他靜下來,全力以赴地創(chuàng)作一種秉承沿用繼承原部所制作“毛(主席)瓷”瓷胎,要做出毛瓷的“青白、園潤、通透、細膩、堅硬”。各項物理指標最接近真正的毛瓷,為王秋霞畫瓷提供最好瓷胎。把二人的智慧,通靈、勤奮疊加起來,綿上添花、美上加美,闖出一個陶瓷審美的新高度�! �
涂雨亭和王秋霞訪遍了瓷士產(chǎn)地,1975年部所制作毛瓷的瓷土原料,是江西臨川的滑石子高嶺土,但礦源早已枯渴。他們找到了江西撫州滑石子,物理性能和工藝條件最接近臨川滑石子,這為他們達到目標邁進了一大步。于是他們最大限度的購買了所有礦石,因為撫州滑石子的礦源同樣快要枯竭!只要他們知道那里尋得了滑石子,馬上全部買斷,立即運回他們的倉庫。記得幾年前有一次去秋霞家,聊天時她告訴我,撫州那邊來人,說有日本人愿意拿幾倍的價格買她手里的滑石子原料,王秋霞一口拒絕:“不說幾倍的價格,日本人給幾十倍的價格我也不屑賣他一顆滑石子。這是中國瓷業(yè)的寶貝。”
有了滑石子,涂雨亭就有了英雄用武之地,因為原料太珍貴了、大少了,他十分小心地用這些原料試驗制作瓷瓶、瓷壺等較小器件。涂雨亭和王秋霞共同研究設計瓷瓶和壺的器形,每一款設計都留下了他們對當代藝術瓷的理解和思維。有部所的工作經(jīng)歷,耳聞目睹有關“毛瓷”的前世今生,有領導“部所”有關項目的經(jīng)驗,有他一定成功的決心,涂雨亭克服了許多困難,終于,制出了他們向往中的瓷胎。功夫不負有心人!
從此以后,王秋霞繪瓷畫就有了施展的好瓷胎。他非常珍惜這瓷胎,每一個作品都要深思熟慮,從草稿、修改,直到自己感覺滿意才落筆。從那以后,收藏界凡是了解此情,就格外關注,因為王秋霞的作品質(zhì)好,量小,使用“雨亭制瓷”的作品更少。王秋霞的作品一直順暢地在藝術品市場流動,許多收藏家以有她的作品為樂、為幸�! �
作品優(yōu)在何處,好在那方,我經(jīng)常讓我的朋友們對比:一把王秋霞的壺,一把任何別的壺,緊靠在一起,咱們先不談王秋霞繪畫的高雅、高潔。只請你目視壺的表面,王秋霞的壺:白里隱隱地透著淡淡的青色,白得圓潤、白得含蓄、白得尊貴、白得與眾不同!用手撫摸,溫潤如脂。把一批各式小壺放在一起,你可以毫不費力地立刻找到秋霞的壺。不用評說,作品的尊貴之處顯而易見。
這一次得到的壺的底款和證書都與以前不同,王秋霞一一給我做了解釋:
證書封面右上方四個字“雨亭制瓷”,下面四個字“收藏證書”。王秋霞在證書的沒計上強調(diào)制瓷的涂雨亭,強調(diào)王秋霞畫的壺是涂雨亭親自制作。這是一個很有意義的改變:
首先,自近20年現(xiàn)代陶瓷藝術品的市場興起的歷程中,景德鎮(zhèn)陶瓷界一向以“繪畫”這一環(huán)節(jié)作為評定職稱唯一的衡量標準!所有這時間晉升的省級大師,國家級大師,除了雕塑界的全部都是以繪畫作業(yè)為唯一標準�!�
王秋霞的父親王錫良經(jīng)常跟大家講陶瓷行業(yè)中其他工藝的的默默奉獻,為他們向社會呼吁,希望他們在陶瓷藝術品創(chuàng)作中那份奉獻得到更多的關注,宣傳、褒揚。粉彩、古彩填彩、瓷器裝飾畫邊腳圖案的、制作瓷胎的……他們作為一個專業(yè),讓古今無數(shù)工匠畢其一生在努力,每個歷史時期都有杰出的代表,他們應該得到重視。我很贊同王老的呼吁!景德鎮(zhèn)陶瓷界應該關注一下這些配角,給他們相應的江湖地位,讓收藏界、經(jīng)營界了解他們不可惑缺的勞作和貢獻。陶瓷藝術到今天,他們功不可沒。