原標(biāo)題：與泥為伍制瓷人生
文\海南日?qǐng)?bào)記者 陳耿 通訊員 岑明道
十幾年前，一次機(jī)緣巧合，樂(lè)躍萍從位于贛北的家鄉(xiāng)景德鎮(zhèn)來(lái)到海南島，沉迷于本地的黃花梨、坡壘木、黃蠟石等奇木異石的同時(shí)，不忘瓷都?xì)q月，不忘讓泥巴變身器皿的奇妙，因此，過(guò)了而立之年仍未割舍對(duì)陶瓷的摯愛(ài)。而立志追尋傳統(tǒng)技藝，仿制一枚“永樂(lè)青花壓手杯”，成了他這幾年孜孜以求的夢(mèng)想。
1追尋國(guó)瓷傳統(tǒng)技藝
受瓷都景德鎮(zhèn)深厚的陶瓷制作氛圍渲染，樂(lè)躍萍很小的時(shí)候就步入陶瓷世界，與家人一起練泥，學(xué)習(xí)拉坯，散落在御窯遺址上的青花碎片，在陽(yáng)光底下發(fā)出的幽藍(lán)光澤，成了他抹不去的永久記憶。
樂(lè)躍萍告訴海南日?qǐng)?bào)記者，他小時(shí)候有機(jī)會(huì)師從一些后來(lái)成為大師級(jí)傳承人的工匠拉坯、燒瓷，那段經(jīng)歷對(duì)自己的影響是一輩子的。
扎根海南，娶妻生子后，小樂(lè)還經(jīng)常回景德鎮(zhèn)去仿制一窯仿古瓷器，一為自得其樂(lè)，也有受朋友之托，期間也多次邀請(qǐng)景德鎮(zhèn)制瓷藝匠來(lái)瓊舉辦展覽，為兩地文化的交流搭起一座民間的橋梁。
“我從小就與泥為伍，也正是這樣，年復(fù)一年，看著手中的泥土變成一個(gè)個(gè)器皿，它們能給我?guī)?lái)內(nèi)心的寧?kù)o。接著，我開(kāi)始從事專門的陶瓷配方研究，再后來(lái)加入產(chǎn)品研發(fā)中心進(jìn)行開(kāi)發(fā)與制作。但這10多年來(lái)的摸索與研究，還不是我真正要追求的，我只想讓龍珠御窯精品再現(xiàn)，不僅是帝王所享，更想讓它們?nèi)谌雽こ０傩盏募彝ド睢?rdquo;樂(lè)躍萍說(shuō)。
老話說(shuō)：世界瓷器看中國(guó)，中國(guó)瓷器看景德鎮(zhèn)。這座富有歷史文化底蘊(yùn)的小山城，現(xiàn)在很少有人還知道這么一個(gè)地方，樂(lè)躍萍也想讓更多的人了解這個(gè)千年山城。
幾年前，他在回家探親時(shí)偶然遇到明代的高嶺土礦洞，心想：“假如用這礦料，仿制明代帝王的用具會(huì)是什么樣？”于是決定用古代礦料仿制明代“壓手杯”，首選永樂(lè)年間的青花款。
2真情眷戀國(guó)粹瑰寶
3年來(lái)，樂(lè)躍萍樂(lè)此不疲地往返于�？诤途暗骆�(zhèn)之間，不斷到御窯廠遺址臨摩歲月留存的瓷片，觀察永樂(lè)壓手杯的復(fù)原殘品，以期窺見(jiàn)前人的制瓷秘訣。
原來(lái)，“永樂(lè)青花壓手杯”現(xiàn)在可知的只有兩件完整作品，都在北京故宮博物院，另有兩個(gè)殘件，分別藏于故宮博物院和景德鎮(zhèn)御窯廠遺址館。為此，樂(lè)躍萍還先后6次飛往北京，反復(fù)觀摩、強(qiáng)記，用手機(jī)拍照，回來(lái)再細(xì)細(xì)分辨上面的圖案和顏色。
據(jù)《中國(guó)陶瓷史》等資料記載，永樂(lè)和宣德年間的青花器在制作風(fēng)格上，改變了元代的厚重雄健而趨于清新流麗，除了較大的盤和碗等器具，很多都是精致的器物，如小巧而又顯得端穩(wěn)的“永樂(lè)青花壓手杯”就是其中的精品。
明人谷應(yīng)泰在《博物要覽》中這般高度評(píng)價(jià)“永樂(lè)青花壓手杯”：“永樂(lè)年造壓手杯，中心畫雙獅滾毬，為上品；鴛鴦心者，次之；花心者，又次。杯外青花深翠，式樣精妙。”北京故宮博物院珍藏的，是杯的中心畫雙獅滾毬者和畫花心者。
“老祖宗有好的工藝和創(chuàng)意，沒(méi)有得到傳承。但史書里都有這些技藝的記載，反復(fù)琢磨和試驗(yàn)就行。”樂(lè)躍萍希冀通過(guò)自己默默的努力，表達(dá)內(nèi)心對(duì)國(guó)粹瑰寶的真情眷戀，和對(duì)昌南（景德鎮(zhèn)的舊稱，也是英文china的來(lái)源）故地的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。
3為瓷消得人憔悴
付諸實(shí)踐總是最能熬煉人的心性。
在實(shí)驗(yàn)過(guò)程中，小樂(lè)發(fā)現(xiàn)高嶺土作為瓷器的主要原材料，因以前開(kāi)采過(guò)度，導(dǎo)致現(xiàn)在的礦土資源所剩無(wú)幾，如今要到兩三千米的地底下開(kāi)采，而且高純度的礦土越來(lái)越稀少，可遇而不可求。但這還不是最大的困難和挑戰(zhàn)。
“我在調(diào)配期間，經(jīng)歷了幾百次失敗，心里越來(lái)越慌。”為此日漸消瘦的樂(lè)躍萍說(shuō)，“正當(dāng)我想放棄的時(shí)候，一位老師剛好來(lái)到我的工作室，看到我愁眉苦臉，滿桌都是那些燒制不成功的試驗(yàn)品，就對(duì)我說(shuō)，要想復(fù)制出到位的東西不只是一種材料，而是每一種材料都是要老原礦的。”
他說(shuō)，景德鎮(zhèn)瓷都千年不衰的秘密之一，是在于原礦磨成泥后的發(fā)酵和不同泥土的合理搭配比例。經(jīng)過(guò)發(fā)酵的高嶺土、紫金土和三寶土富含礦物本身的微量元素，在合理比例混合后形成的練泥，更加細(xì)膩緊密，再經(jīng)擁有超凡技藝的雙手拉制成所制作的瓷坯；瓷坯僅是器具雛形，晾曬之后再度精修細(xì)作，進(jìn)而使瓷器更薄，形態(tài)更臻完美，看似簡(jiǎn)單的制作工藝，處處含有玄機(jī)；特別是瓷釉配方，更是代代制瓷人視為密不外傳的珍寶，這也是景德鎮(zhèn)約定俗成的千年行規(guī)。
為了使釉質(zhì)肥厚，小樂(lè)在杯體上畫完花紋等圖案之后，采用古法的澆釉方式，而不用清代后期才常見(jiàn)的吹釉工藝，因難以把控最終成品率低；為了使壓手杯具備正品的溫潤(rùn)感，他用松木燒窯；杯口的兩道青色花邊，每一道都是一筆到位，對(duì)釉料的用量和下筆的輕重，都需要拿捏到位，否則功敗垂成……
經(jīng)過(guò)幾百次的比例調(diào)配、幾百次的試燒，反復(fù)地和御窯廠、博物館的實(shí)物做對(duì)比，樂(lè)躍萍終于仿制出了“永樂(lè)青花壓手杯”，但他還不滿意，希望還能做得更好，因?yàn)槊看沃挥袔讉€(gè)是比較標(biāo)準(zhǔn)的，如重量在151-155克之間。
將小樂(lè)仿制的“永樂(lè)青花壓手杯”高約5.4厘米，口徑約9.1厘米，足徑約3.9厘米，把玩于指掌之間，只見(jiàn)杯體規(guī)整而不失靈動(dòng)的花紋、厚重的青花色澤，杯子內(nèi)壁淡淡的鴨蛋青色頗顯清雅與高貴，杯的中心在花團(tuán)環(huán)繞之間，有繁體“永樂(lè)年制”的字樣，由于杯口外撇，拿在手中剛好能將拇指和食指穩(wěn)穩(wěn)地壓住，想必“壓手杯”當(dāng)是因此而得名。
