【絕活看點(diǎn)】王秀手工制陶器近50年，其作品榮獲第二屆中國北方旅游文化精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)等榮譽(yù)；出國參與國際展覽，在與國際陶藝藝人的對(duì)決中技?jí)喝悍肌?/p>
在河北固安縣東馬村的一處古色古香的農(nóng)家小院里，65歲的王秀(上圖)正在享受其陶藝人生：只見他眉頭緊收，眼神專注，把一塊沾水的泥巴置于轉(zhuǎn)盤之上，用拇指先在泥塊中間定出一個(gè)中心，隨后雙手順著泥巴的邊緣，緊握與收攏，原本不成形的泥巴很聽話地“扶搖直上”，伴隨著手型的變換，泥柱開始長出光潔的“肚子”……此時(shí)他雙臂運(yùn)力，雙手上提，泥坯子被拉出一個(gè)細(xì)長的“脖子”，花瓶之形乍現(xiàn)。瓶頸曲線靈動(dòng)柔美，猶如仙鶴之頸。
自17歲開始跟隨爺爺學(xué)習(xí)制陶的王秀，僅“拉坯子”一項(xiàng)，就學(xué)習(xí)了整整8年：“不斷地失敗、重來，如此循環(huán)，心死了100多次，才算找到一點(diǎn)點(diǎn)感覺。”
在這間裝點(diǎn)雅致的非遺工作室里，壁架上擺滿了王秀各色各樣的陶器作品。有高近1米的大型花瓶，也有可置于掌上的把玩件，個(gè)個(gè)造型多姿，圖案活靈活現(xiàn)。
制陶術(shù)在我國歷史悠久。王秀介紹說，從選泥到成器，通常需要半年左右時(shí)間，其中包含多道工序。在拉坯子之前，先要從河道等處挖來膠泥，然后回來加水?dāng)嚢瑁瞥赡酀{，將最上層一層一層地舀出備用，行話稱為“澄泥”。
泥漿干透之后，就要進(jìn)入“踩泥”環(huán)節(jié)了。小水缸大小的一塊泥。王秀站于其上，將褲腳向上挽起至膝下處，然后用盡全身力氣將泥向四周踩壓。王秀說，踩得越好，泥就越均勻，燒制之時(shí)就不易開裂。
起初是散狀的泥塊，經(jīng)踩壓后則成為一個(gè)直徑3米左右，中間高、四周低的“大泥餅”，然后再重新和成泥塊。整個(gè)過程反復(fù)6至8遍，歷經(jīng)4個(gè)多小時(shí)才算完成。“做陶既是技術(shù)活，也是絕對(duì)的體力活。”王秀說。
踩過的泥塊使用時(shí)再取出小塊用手加工，稱為“揉泥”，動(dòng)作看起來像是“和面”。10多分鐘后，即可進(jìn)入拉坯子環(huán)節(jié)。
2017年8月，在以色列舉行的第四十二屆耶路撒冷國際藝術(shù)節(jié)上，王秀輕松地將陶器坯子高度拉至30厘米，技?jí)喝悍肌?ldquo;做陶器主要考驗(yàn)對(duì)力的運(yùn)用，從腰、背、臂，到肘、手、指尖，層層傳遞，手隨心動(dòng)，則可形出器成。”王秀說。
拉好的坯子在七八成干的時(shí)候，就要開始雕刻了。王秀說，這一步對(duì)制作者的繪畫功底要求較高。所畫紋樣要成竹在胸，并用刻具在高低起伏的曲面上進(jìn)行繪制，如要做鏤空紋樣，對(duì)技藝的要求則更高。常用的紋樣一般出自中國的民間故事和神話傳說，如天女散花、哪吒鬧海、麒麟送子，等等。
最考驗(yàn)技藝的，就是最后一步的燒制了。“燒得好則圓滿；稍出岔子，半年的辛苦就功虧一簣了。”王秀說，燒窯時(shí)對(duì)溫度的控制最考驗(yàn)技術(shù)，升溫太快或太慢都難成佳器。燒制者需要根據(jù)陶器顏色的變化，及時(shí)調(diào)控爐溫。比如，燒制白陶，器皿的顏色是先變黑，再變紅，最后變白，每次變化都要及時(shí)增減柴火。在經(jīng)過15個(gè)小時(shí)的燒制后，一窯的陶器能有六成以上不碎裂，就算成功了。
如今，王秀制陶的手藝已達(dá)純熟境地，作品被多名民間收藏家收藏，還出口到韓國、俄羅斯、以色列等地。他的欣喜在于，傳承千年的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化正在得到越來越廣泛的傳播和弘揚(yáng)……
