“畢加索晚年的陶瓷藝術(shù)相比那些充滿情欲的油畫和素描作品，其實(shí)是最能完整體現(xiàn)出他那濃濃的童真和滿滿的藝術(shù)創(chuàng)造力。”——Ivan.C（MO2art常設(shè)策展人陳鵬翔）
策展人Ivan.C 在昆明俊發(fā)·逸天峰中的畢加索·軒尼詩之夜上受邀進(jìn)行演講。他表示畢加索的印象對(duì)我們國內(nèi)觀眾來說太模糊、太遙遠(yuǎn)，所有畢加索的頂級(jí)作品都被束之高閣。
關(guān)于畢加索創(chuàng)作陶瓷的故事
1946年的夏天，65歲的他帶著情人弗朗索瓦以及他們的兩個(gè)孩子克勞德（Claude）和帕洛瑪（Paloma）來到小鎮(zhèn)瓦洛里斯度假，這是個(gè)美麗的、有著傳統(tǒng)陶藝制作基地的海濱小鎮(zhèn)。在偶然的機(jī)會(huì)中，朋友邀請(qǐng)他們?nèi)ジ浇谑止に囀屑」�，畢加索有興隨意地在小攤上捏了幾個(gè)小件，還有幸認(rèn)識(shí)了當(dāng)?shù)刂默敹祭∕adoura）陶藝工坊的擁有者──喬治和蘇珊夫妻，他們讓畢加索隨意使用其陶藝設(shè)備。
不知畢加索是因小鎮(zhèn)的優(yōu)美景色或是陶藝之魅力吸引，他在小鎮(zhèn)一住就是25年。同時(shí)畢加索也進(jìn)入了其陶瓷創(chuàng)作初期——“平面時(shí)期”。由于尚未經(jīng)過陶瓷專業(yè)制作訓(xùn)練，起初他始終沒能解決上釉和多重?zé)频膯栴}，于是就直接在結(jié)了塊的粘土上塑造鳥、鴿子、貓頭鷹的形態(tài)。他又找到了供應(yīng)商提供西班牙淺口盤。五彩拉毛粉飾盤面替代了原先在的畫布邊框創(chuàng)作。他選了庫存中的一些素?zé)槠瑏硌b點(diǎn)，用來強(qiáng)調(diào)精致色彩和幾何裝飾感的盤器形態(tài)。在小型介質(zhì)上創(chuàng)作，畢加索明顯丟開了超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期畫面的錯(cuò)綜復(fù)雜感。在畢加索的陶藝作品中和繪畫一樣，常會(huì)出現(xiàn)梅塞德廣場上成千上萬只來去自由的鴿子、斗牛場等元素，這些元素均承載著畢加索對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛和記憶。
此次展出部分畢加索館藏級(jí)真跡陶瓷展
此次展出部分畢加索館藏級(jí)真跡陶瓷展品
在蘇珊夫婦的幫助下，畢加索學(xué)習(xí)了一部分粘土基礎(chǔ)知識(shí)，并得到了關(guān)于色彩、燒釉等方面的建議。他開始突破平面的圖形表現(xiàn)，通過自由調(diào)整陶器的形態(tài)和比例，成功地將裝飾趣味濃郁的元素植入壺，盤，花瓶等容器中，使之成為兼顧使用功能的陶瓷雕塑品。
畢加索在1953年和1956年里，創(chuàng)作一系列共6把的陶瓷柄壺，《頭像》便是里面其中的一把。除了6把里面的最后一把壺上繪制的是斗牛與斗牛士外，其他均繪有不同的童稚笑臉。
拍打著礁石的浪濤，野獸派畫作一般色澤濃郁的植物、港口傍晚的風(fēng)景，典型的伊比利亞式生活，濃郁的地中海情節(jié)賦予了畢加索獨(dú)特的創(chuàng)作靈感，這些都是他永不枯竭的靈感來源。
20世紀(jì)40年代末開始，畢加索進(jìn)入陶瓷創(chuàng)作的成熟期，他開始用電動(dòng)燃煤窯爐自行燒制陶瓷，終于能夠盡興地體驗(yàn)到自由燒制的樂趣了。貓頭鷹是畢加索作品中常見的主題。
畢加索喜愛結(jié)合靈活而多變的視覺形象、神速而奇妙的嫁接轉(zhuǎn)換應(yīng)運(yùn)而出的奇趣新造型，總是令人眼前一亮，仿佛是一種輪回和概括，將生命中最難忘的因素反復(fù)疊加，我們不得不佩服他那非凡而奇特的想象力。而生命的盡頭，畢加索又回歸到了最初非洲木雕藝術(shù)的靈感之下，開始關(guān)注原始藝術(shù)，這其中還包括了早期德蘭非洲面具對(duì)他的啟發(fā)。他于1968-1969年間創(chuàng)作的《小印第安人》的方形盤，則傳承了南非部落人藝術(shù)和黑人雕刻的魅力。另有牧神、羊頭、古老的傳說和古時(shí)的妖女等選題。
表面看來，畢加索的全部陶瓷作品也許有些瑣碎，然而這些陶瓷其實(shí)已經(jīng)相當(dāng)雄心勃勃，如此包羅萬象的能力來源于他的想象力和智慧。事實(shí)上，他就像個(gè)高產(chǎn)的印刷機(jī)器，擁有驚人的生產(chǎn)力，從1947年到1971年截止，他在瑪都拉共計(jì)完成了2000多件陶瓷作品，作為回報(bào)，畢加索允許工作室日后出售他的陶藝復(fù)制品。
細(xì)看此次5月11-13日在俊發(fā)·逸天峰展出的展品，無論是盤子、還是小型器皿雕塑，作品中浸潤著自然的溫潤氣息。采擷自然而來的泥土、水、空氣、饑餓的魚、漁民等，并賦予它們簡潔的線條、堅(jiān)固的體塊以及地中海系配色，形成了靈動(dòng)的平面組合。
畢加索的圖形思索幾乎從未真正意義上地離開過這片熱情洋溢的地中海土地，在其最后的20年生命里，他對(duì)神話、民間傳統(tǒng)、自然風(fēng)景的理解和表現(xiàn)力日趨完美，自行設(shè)計(jì)了大量裝飾風(fēng)格的圖形，對(duì)造型姿態(tài)、色彩上的嘗試均有所創(chuàng)新和突破，繼續(xù)玩味二維和三維世界里的組合的樂趣，進(jìn)一步探尋個(gè)人和宇宙之間的聯(lián)系和意義。
MO2art（廣州微充氧藝術(shù)機(jī)構(gòu)）策展的畢加索真跡大展獲得令人欣喜的成果，使人們真切的感受到了畢加索作品的魅力，走進(jìn)大師的藝術(shù)世界。
近年，MO2art為中國引進(jìn)全球40多位國際當(dāng)代藝術(shù)家，致力中國區(qū)的國際藝術(shù)普及的工作，希望通過公開展覽形式幫助大家接觸到更多更全面的國際藝術(shù)，同時(shí)了解更全面的畢加索，這次的展覽是應(yīng)俊發(fā)·逸天峰的邀請(qǐng)，讓博物館級(jí)的收藏品走進(jìn)大眾視覺，讓大家可以零距離接觸世界級(jí)藝術(shù)大師的風(fēng)采。
藝術(shù)是時(shí)代的索引，俊發(fā)的展覽，正在推動(dòng)著中西方藝術(shù)的相互交融，推動(dòng)著社會(huì)的改變，藝術(shù)在影響當(dāng)今經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展，大家的意識(shí)形態(tài)也在發(fā)生著變化。
或許應(yīng)該說在當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)世界里，只有藝術(shù)高度和企業(yè)品牌的高度才能更好地推動(dòng)世界文明向前發(fā)展。
