圖1

圖2

　　粉彩瓷是晚清、民國(guó)的主流品種瓷器，而桃花仕女又是其間粉彩瓷中的多見(jiàn)紋飾。其圖案常以一株或數(shù)株桃樹(shù)，樹(shù)上有桃花，桃花以點(diǎn)點(diǎn)粉紅色渲染，映襯著花下的美人，她們身著古裝漢服，或讀書(shū)、或教子、或針織、或賞花……不論怎樣的生活小景或歷史片斷，她們均有著相似的形態(tài)，清眉細(xì)眼，削肩細(xì)腰，弱不禁風(fēng)的樣子，讓人生出十二分的憐愛(ài)。

　　“桃花仕女”始于清中晚期，流行直至民國(guó)，合計(jì)百余年時(shí)光。美人在瓷器上永遠(yuǎn)鮮活，美人遲暮與此類瓷器無(wú)關(guān)。當(dāng)初的畫(huà)家費(fèi)丹旭、改七薌、王素等人，多才也風(fēng)流�！都t樓夢(mèng)》中黛玉式的女子，是他們?yōu)橹骨嗟膶?duì)象，氤氳在他們思想里的胭脂氣息，影響了他們的創(chuàng)作。他們?cè)诎酌璐虻祝\(yùn)用勾染皴擦等技法描繪女子時(shí)，總或多或少移植了“黛玉”的基因�？赡芩麄兌紱](méi)想到，他們筆下“倚風(fēng)嬌無(wú)力”的女子，會(huì)成為一種獨(dú)特的審美符號(hào)——仕女們踮起纖足，從容地從宣紙上躍身到瓷器上，占據(jù)了瓷器表現(xiàn)紋飾的主流。

　　紙本畫(huà)作終究不如瓷器好保存一些，流傳許久的“桃花仕女”瓷器，玩瓷的人，都接觸過(guò)，愛(ài)者也多，畢竟雅俗共賞。十多年前，我剛玩收藏時(shí)，得到了這把“桃花仕女”粉彩壺（圖1），當(dāng)時(shí)不懂行情，不辨真?zhèn)�，用半個(gè)月的工資把它換回了家。

　　慶幸的是，花高價(jià)得到的是把老壺，壺身的文字顯示了壺的身份——它是景德鎮(zhèn)瓷繪家劉子濤的作品，制作于辛丑年（即1901年）。對(duì)這件晚清的物件，當(dāng)時(shí)并不上心，賞玩沒(méi)多久，就用報(bào)紙把壺包扎得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，隨便塞在一只紙箱子里，將它束之高閣。因東西雜亂的緣故，之前一直沒(méi)有找尋到它，或許說(shuō)也沒(méi)有找尋它的想法，直至近年老家搬遷，它又鮮活地重現(xiàn)在我的眼前。

　　如遇久別重逢的老友，手執(zhí)美人壺把玩，瓷器釉面依舊瑩亮潔凈。在陽(yáng)光的撫摸下，柔亮的光澤匯聚在壺的周身，讓壺身畫(huà)面更為生動(dòng)流暢，彎曲的老桃樹(shù)，扎根于植有花草的土地，一挽著云鬟的女子坐在柵欄旁的山石上，和身旁站立的婢女狀女子傾心交談，擱置在山石的線裝書(shū)冊(cè)，讓她們多了份知識(shí)女性的范兒，想必這時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣，已經(jīng)有了些許開(kāi)明，富人家的女子，多少能夠接觸筆墨書(shū)本�？粗@件塵封多年的美人壺，想到她們青春永駐的容顏，想到她們不受喧嘩外界干擾的對(duì)話，不覺(jué)有暗暗驚喜涌上心頭。

　　圖案里的美人，雖有一絲近乎病態(tài)的美麗，但卻流淌著清雅內(nèi)斂的含蓄之美，與近世某名家筆下豐腴、暴露的美女無(wú)法相提并論，鮮艷媚俗的美人固然也能讓人過(guò)目不忘，但終歸屬于“重口味”。我想，如果以那樣的圖案置換到這把美人壺上，必是對(duì)壺蓋上“一片冰心”（圖2）韻意的褻瀆。