“雨過天晴云破處，這般顏色做將來。”大雨過后，遠(yuǎn)處天空云破處，出現(xiàn)了一抹神秘的天青色，格外令人著迷。作為青色中最純凈的顏色，天青色，這種難以名狀的顏色，卻足以表達(dá)古人含蓄溫婉的審美意趣，它存在于宋徽宗的夢里，也存在于古今文人騷客的心里。

　　在中國，有這樣一位匠人，他正與穿越千年的神秘汝窯“隔空相望”，默默等待著大雨過后，云彩裂開的縫隙中，屬于自己那片“千峰碧波翠色來”。他就是來自王一沙汝官瓷研究所的“宋廷御瓷”研發(fā)者，陶瓷藝術(shù)大師——王振峰。

　　【傳承】心無旁騖 朝觀西覽

　　王振峰出生于1972年，父親王一沙是汝州的瓷界名人，曾工作于汝州市工藝美術(shù)汝瓷廠，從藝近30年，畢生獻(xiàn)身于汝窯、汝官窯技術(shù)研究、開發(fā)與傳承。

　　王振峰從小就以父親為榜樣，受父親熏陶接觸汝瓷，而后便一發(fā)不可收拾地愛上了這門火與土的技藝。

專訪王振峰

　　1998年，技藝初成的他和父親一起創(chuàng)辦王一沙汝官窯研究所。這個研究所，既是父子倆安身立命、養(yǎng)家糊口的地方，也是施展抱負(fù)、向夢想出發(fā)的地方。

　　“歷史可能愛開玩笑，北宋滅亡后，汝窯燒制的技藝也失傳了，宋瓷的美，成了絕響。” 王振峰告訴我們，汝窯作為青瓷之魁，燒造的技藝僅存了二十年，“小的時候，在汝州的古代窯址那里撿到過很多碎瓷片，這個斷代了800年的歷史謎題，讓我倍感好奇。”

　　那段時間，編織袋和小鏟便成了王振峰形影不離的伙伴，“要想做地道的汝窯瓷器，原料很關(guān)鍵。” 王振峰每天都會騎著摩托車，從汝州到寶豐，在途中尋找可供燒制的原礦，一天下來也不覺疲憊，一心只求復(fù)原北宋汝窯工藝，觸摸到古人的脈絡(luò)。

　　【喚回】拾階而上 窯火不熄

　　作為古代鐵還原窯燒的最高峰，汝瓷的釉色以“青”為主基調(diào)，此外還有粉青、豆青、豆綠、月白，卵青、蔥青、灰青、蟹青、米黃、天藍(lán)等，其中以天青最佳。

　　也是為了那一抹天青，王振峰能夠呆在研究室，耐得住枯燥無味的實驗，和重復(fù)千百次的調(diào)制。“父親在臨終前都放不下研究所里等待改進(jìn)的釉色配方，他說汝瓷的研究就像攀登珠穆朗瑪峰，過程任重而道遠(yuǎn)，需要更加努力。” 在父親離世的那一刻，王振峰從父親戀戀不舍的眼神里感覺到父親是帶著遺憾離開的，在這樣的情況下，作為接班人的王振峰只能用行動來完成父親的遺愿，站在父親的肩膀之上，王振峰托起了汝瓷研究的責(zé)任。也正是在父親在世時的嚴(yán)格教導(dǎo)下，王振峰養(yǎng)成了耐心、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶嶒炂犯�，每燒一窯汝瓷，他都會將調(diào)試配方記錄下來，以便下一次的修改。

《宋廷御瓷》——汝官窯收藏級仿古天青釉蓮花碗（宋京御窯制）

《宋廷御瓷》——汝官窯仿古天青釉手工茶器（宋京御窯制）

　　開窯之前，王振峰的忐忑總是大于喜悅。“汝窯的燒制工藝繁瑣復(fù)雜，易變形，受溫度影響大，所以每次開窯之前我都睡不著。”失敗過，也成功過，但王振峰從來不給成功和完美下定義，他明白只有不斷嘗試、探索、發(fā)現(xiàn)，不斷拾階而上，才能迎來新的突破。

　　他用樸實的堅守讓技藝更加精進(jìn)，用好學(xué)的心態(tài)探索尋找。這次，王振峰真正把汝瓷當(dāng)做一生事業(yè)來做了，他說，和瓷泥相伴，才覺得踏實。

　　【追汝】以古托古 雨過天青

　　功夫不負(fù)有心人。

　　2006年，王振峰研制成功了汝官窯中的天青色，逐步破解了“宋廷御瓷”汝官瓷的燒成曲線，并解決了汝官瓷薄胎薄釉很多技術(shù)上的難題，在汝官瓷釉色機理的研制上有了新的突破，作品仿古釉色出窯已經(jīng)現(xiàn)宋代汝瓷神韻，達(dá)到了汝瓷古董的程度。

《宋廷御瓷》——汝官窯仿古天青釉傳世級餐具（宋京御窯制）

　　“宋廷御瓷”是王振峰的心血，也是他的畢生所求。他用汗水將隱藏在釉色里千余年的風(fēng)韻，一點點的浮現(xiàn)。目前，在汝瓷小鎮(zhèn)的“宋京御窯”新窯廠即將完工，由王一沙汝官瓷研究所研發(fā)，宋京御窯出品的“宋廷御瓷”手工單杯、套裝茶具、套裝餐具以及傳世收藏級御用餐具、收藏級傳世器組合已陸續(xù)在全國各地展廳展示，重現(xiàn)了汝官窯超群絕倫的風(fēng)采，讓汝瓷穿越千年和人們對話。

　　作為汝瓷非物質(zhì)文化的傳承人，王振峰的作品已經(jīng)形成了一種沉靜風(fēng)格，其作品細(xì)膩圓潤、溫潤如玉，先后獲得全國陶藝大賽全國優(yōu)秀獎、河南省首屆超越杯大賽銀獎、全國五大名窯比賽銅獎等。

　　王振峰喜歡在歷史長河中尋找靈感和題材，用傳統(tǒng)藝術(shù)宣揚傳統(tǒng)文化的精魄，以“古”托“古”，使得作品沉淀著厚重的歷史文化氣息。“我現(xiàn)在的任務(wù)就是做好傳承，不能丟掉它本來的韻味和意境。”王振峰沒有一昧地迎合市場，他轉(zhuǎn)過身去，將浮躁和喧囂擋在了身外。

　　王振峰隨身帶的包里，總是裝著幾片宋瓷碎片和一個放大鏡，“空間遠(yuǎn)近、四季的流變、讓世界的顏色時時刻刻都在變化，一千個人心里有一千個天青色，它是無法復(fù)制的美。遇到了，我總要瞧上一瞧，以古瓷為鑒，對比一下。”說著，他小心翼翼地將瓷片用紙包起來收好，因為從瓷片里流溢出來是屬于他的一方凈土。