汪少平(1914-1970)；汪野亭之次子，名柏。自幼隨父習畫，續(xù)承其父汪派瓷畫之畫風，用筆細膩柔婉，輕描淡寫，平易質(zhì)樸，純真自然。構(gòu)圖平淡簡明，多為平遠布局，取材大都來自其故鄉(xiāng)一河兩岸的南國風光。畫山石以弧形短線作披麻皴，邊皴邊擦，揮灑自如，輕松活潑。遠山一般呈“人”字形，近山多作斜坡，遠近山巒皆喜畫岸腳，岸腳下多卵石水草。畫水喜作微波蕩漾，然后點綴漁舟、輪渡、風帆于其間。畫樹多以變形“介”字或大小圓點作葉。若枯枝則于枝頭點淺淡嫩葉以為春景，或點紅葉以作秋景，藏根。主樹之干彎曲粗壯，其余樹干多硬直以資烘托陪襯，亦常以密集大小濃淡圓點為雜木叢而不露枝干。遠樹則多以扁平點加干為叢樹，或作小松置于山坡山腳處。
汪少平山水瓷畫設(shè)色之技堪稱瓷都一絕。其著色清麗和諧、古樸素雅、均勻厚實、富于質(zhì)感，并能加深對畫意的表達。因而極少作墨彩畫。汪少平因長于設(shè)色，故其父汪野亭晚年瓷畫均由他代筆著色。解放后凡國家重要訂瓷，屬畫山水者， 皆由其設(shè)色。如1959年慶祝建國十周年人民大會堂大型壁畫王錫良所畫之“革命搖籃井岡山”、余文襄所畫“紅色安源”、徐煥文所畫“英雄緘南昌”等，均由其設(shè)色。于是，其傳世的畫作便寥若晨星。
汪少平之書法與繪畫運筆一致，亦善書鐘鼎文。
