我們走進(jìn)上海市工人文化宮,立刻被這里展出的lO萬多件瓷器制品迷住了。瓷已不單是尋常的碗碟杯盤,在德化人的巧手下,它展現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)姿:彌勒菩薩憨態(tài)可掬,八仙過海神態(tài)怡然,夸父逐日虬勁剛健,芭蕾舞女身姿婀娜……
后起之秀
德化瓷不僅形象上有創(chuàng)意,有些瓷雕還采用了新工藝,模擬出各種不同的材質(zhì),超越了瓷的傳統(tǒng)質(zhì)地。中心展區(qū)就展示著一座l米來長(zhǎng)、名為“山鬼”的瓷雕——身披浴巾的清麗少女依傍著一只側(cè)臥的白豹。豹子是傳統(tǒng)的白釉,少女則是薄如布帛的薄胎瓷,最奇妙的是她身上的粉紅浴巾,表面密布著一粒粒纖細(xì)的凸起,簡(jiǎn)直就像是塊質(zhì)地輕柔的毛巾。
“這個(gè)形象出自《九歌》,為了描摹不同質(zhì)地,用了拼合的制作手法,光土坯就做了半年多。”一個(gè)高高瘦瘦的男人站在邊上做介紹:“燒瓷的時(shí)候土坯會(huì)收縮,原長(zhǎng)l米lO的土坯,燒制成品后就只有這么90厘米長(zhǎng)。收縮量越多,瓷雕就越容易開裂。做了5次,才燒成這么一座‘山鬼’。這已經(jīng)是很運(yùn)氣了,就算是再燒5個(gè),未必還能成一個(gè)。”工作人員告訴我:這就是“山鬼”的作者柯宏榮,他和妻子陳桂玉素以現(xiàn)代風(fēng)格的瓷雕見長(zhǎng),是德化制瓷人中的后起之秀。
自闖天下
37歲的柯宏榮有著一雙大而白皙的手,指甲修得很整齊。從夫妻倆離開國(guó)營(yíng)大廠、開創(chuàng)自己的瓷雕研究所,到現(xiàn)在功成名就,靠的就是這雙手。“那時(shí)候,大廠子都搞機(jī)械化、大批量生產(chǎn),我們搞瓷雕設(shè)計(jì)的屬于個(gè)體勞動(dòng),就算有了再好的創(chuàng)意,也得不到發(fā)揮。咬咬牙,就自己出來闖天下。”別看柯宏榮說得理直氣壯,離開瓷廠那會(huì)兒,心里還真是沒底。
1991年,他辭了公職,出來單干,妻子留在縣里的職校兼職任教,家里總算還有份穩(wěn)定收入?蛇@點(diǎn)錢遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠開銷:家里的5000元存款剛夠建個(gè)小瓷窯,陶土、釉彩和顏料只能從親友那里要一些、討一點(diǎn),每個(gè)月的收入都要貼到制瓷中去。當(dāng)時(shí),兒子才3歲,每每看到鄰家孩子手里拿著糖果,眼睛就變得直勾勾的。“那眼神,到今天,我還忘不掉。”談起那段經(jīng)歷,陳桂玉總覺得對(duì)不住自己的孩子。其實(shí),她白天教課,晚上幫著丈夫搞創(chuàng)作,活得更累。
柯宏榮習(xí)慣管妻子叫“領(lǐng)導(dǎo)”,說是當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗,卻也透著對(duì)她的尊重。“我倆從小一塊兒捏泥巴,一塊兒學(xué)雕塑,一塊兒進(jìn)工廠,苦日子是一塊兒熬過來的。設(shè)計(jì)雕塑的時(shí)候,我們也是商量著辦。在創(chuàng)作上,她主意多,也算是我的‘領(lǐng)導(dǎo)’吧!”1992年,陳桂玉正式辭工到丈夫的研究所,還帶了兩個(gè)徒弟。一年后,他倆就把瓷雕展覽辦到了新加坡,還在那兒開了個(gè)專柜,生意做得紅紅火火。
以瓷會(huì)友
“今年,東南亞金融危機(jī),影響了不少生意,我們打算把注意力放到國(guó)內(nèi),首先就是上海,可要在這兒創(chuàng)出德化瓷的名氣還真不容易。”德化原本就是我國(guó)三大瓷都之一,德化瓷有“白如雪、明如鏡、薄如紙、聲如磬”的美稱,但由于德化瓷窯多是長(zhǎng)期寓于鄉(xiāng)土之間的民窯,名氣比起景德鎮(zhèn)來就差一些。為了在上海打出牌子,夫妻倆早就做了市場(chǎng)調(diào)查:“上海人有錢,也有文化,喜歡既精巧又現(xiàn)代的作品。我們的瓷雕式樣多、數(shù)量少,同一款式多的不過幾十個(gè),少的只有一兩個(gè),有品又有價(jià),應(yīng)該有市場(chǎng)。”
正聊著,在邊上轉(zhuǎn)了很久的一位老人走過來,指名要買一座半米高的“夸父逐日”瓷雕。“1000元。”柯宏榮隨口報(bào)了價(jià)。老人二話不說,付了錢,提著瓷雕就走,陳桂玉卻不依不饒:“買一座像便宜2000元,你這生意怎么做的?”“他在邊上琢磨半天了,也算是個(gè)識(shí)貨的。咱們以瓷會(huì)友,送給他也是應(yīng)該的。”丈夫撓著頭皮,憨厚地笑著:“只要瓷雕留下了,咱們的名字就留下了,德化瓷的名也留在這兒了。”
1998年10月4日 申江服務(wù)導(dǎo)報(bào)