15歲，王錫良開始獨(dú)立畫瓷，憑著手中的一桿畫筆，畫遍各種不同的器皿，維持起全家的生計(jì)。“1939年抗戰(zhàn)時(shí)期，景德鎮(zhèn)的瓷窯大部分被炸平，可人們還是要瓷器，最流行的是避難時(shí)還可以帶著把玩的小件，有小茶壺、小文具，還有瓷器戒指。一個(gè)瓷器戒指上我可以畫上兩個(gè)人，還可以寫兩個(gè)字，每天畫5個(gè)，賣1毛錢一個(gè)，就夠我們?nèi)页院攘恕?rdquo;
1954年發(fā)生的兩件事情改變了王錫良的一生。當(dāng)年，為搶救景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷工藝，景德鎮(zhèn)成立了集中著名陶瓷藝人的陶瓷工業(yè)研究所。時(shí)年32歲的王錫良在傳統(tǒng)畫瓷技藝上已小有所成，成為景德鎮(zhèn)小有名氣的“小名家”，順理成章地隨王大凡一起進(jìn)入陶研所，成為了被集中的20多名陶瓷藝人里最年輕的一個(gè)。“我叔父的月工資是108塊，我能拿到90塊，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)一個(gè)人一個(gè)月的生活費(fèi)只要9塊錢。從那時(shí)候起，真的是徹底解決了全家的吃飯問題。”
同一年，畫家梅健鷹的出現(xiàn)，徹底改變了王錫良的陶瓷藝術(shù)生涯。“那年，國家決定制作一批高水平瓷器，到東歐去展覽，梅老師他們從中央美術(shù)學(xué)院來景德鎮(zhèn)和我們陶研所一起搞創(chuàng)作。”直到現(xiàn)在，王錫良仍習(xí)慣稱呼梅健鷹為老師。
梅健鷹對(duì)陶研所既有的傳統(tǒng)圖案并不滿意，希望在陶瓷上體現(xiàn)民族風(fēng)格，還帶來了西北剪紙作為范例；景德鎮(zhèn)的老陶瓷藝人同樣也不買北京來的藝術(shù)家的賬，覺得景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫細(xì)膩精致，不可與剪紙同日而語。
“我們幾個(gè)年輕些的，被梅老師說服，跟著他學(xué)習(xí)西方的素描、寫生。有的人先入為主，注重細(xì)部，我沒有繪畫基礎(chǔ)，注重布局，得到了贊許。”在王錫良看來，梅健鷹徹底提升了他的藝術(shù)思想水平，從此他開始注重瓷上畫作的整體布局，不再像景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)繪瓷藝人僅僅將目光放在細(xì)部的一筆一畫。
由于作品被選送到北京，從未出過景德鎮(zhèn)的王錫良第一次來到北京，住進(jìn)了什剎海邊上的美術(shù)家宿舍，“我遇到著名畫家蔡若虹先生，跟他聊了10多天，這讓我受益一生。”回到景德鎮(zhèn)的王錫良開始了自己的寫生生涯。“很困難。原來，是照著稿子畫，現(xiàn)在，是要到大自然中去，把大自然的美收到自己筆下。”走遍了景德鎮(zhèn)后，王錫良開始去周邊乃至更遠(yuǎn)的地方寫生，再也沒有停止過，寫生的習(xí)慣一直保留到今天。
“這是黃山迎客松，這是廬山含鄱口，這是武夷山，這是漓江……”翻開整整齊齊的寫生畫冊(cè)，老人對(duì)他留存多年的畫作視若珍寶。“畫畫無竅門，寫生無竅門，縱觀古今中外畫家名師，有個(gè)性有新意的作品，都是面對(duì)生活，取自大自然。”“寫生不怕累，只怕不能堅(jiān)持，大自然猶如慈母，你每次向她索取，她總會(huì)賜予。”“寫生宜冷靜，坐得下來，不宜過了一村又一村，村村不見我畫中人。”“寫生既用‘理’，畫得惟妙惟肖，又用‘情’，畫得得意忘形。”“寫生畫生動(dòng)自如，整理畫完整又缺生氣，我取前者。” ……
1989年，王錫良將他在寫生過程中的種種心得與感受，整理為《寫生語錄》。2006年夏天，已經(jīng)84歲的王錫良和女兒一起再訪廬山，這一次他沒有帶宣紙，帶的是50厘米見方的白瓷板，他第一次嘗試著直接在瓷板上收納進(jìn)目光所及的美景。“我住了兩個(gè)多月，畫了13塊瓷板。”說到這里，王錫良的眼光中折射出一種獨(dú)特的淡定與從容。
他被譽(yù)為當(dāng)今瓷上文人畫第一高手，卻覺得自己是一個(gè)再普通不過的普通人
“文章書畫千載事，莫被一時(shí)熱昏頭，頭莫昏，腳莫昏，虛心謹(jǐn)慎好登樓。”這是1995年王錫良在步行上班途中的偶然得句，他細(xì)細(xì)地將這句話記在《錫良文存》中，時(shí)時(shí)警醒自己。當(dāng)時(shí)的他已經(jīng)被視作當(dāng)代瓷上文人畫的第一高手，在陶瓷藝術(shù)界贏得廣泛聲譽(yù)。
每天步行前往陶研所上班的習(xí)慣，王錫良一直堅(jiān)持到退休，那里傾注了他深切的熱愛，留存著他溫暖的依戀。“在陶研所，是我畫得最好的時(shí)候�，F(xiàn)在老了，眼睛不好，手也開始抖了，畫人物點(diǎn)眼睛的時(shí)候要讓女兒幫忙才行。”
王錫良的一子二女，同他一樣執(zhí)著于陶瓷藝術(shù)。兒子王彩，在江西省陶瓷研究所工作，擅長釉下青花裝飾與釉上人物花鳥結(jié)合的斗彩。女兒王小鳳、王秋霞則主攻粉彩人物，兼作山水花鳥。
雖然孩子們都樂意以瓷為業(yè)，王錫良卻認(rèn)為自己一生只遇到一個(gè)知音。“是個(gè)姓黃的廣東人，已經(jīng)過世了。他自己會(huì)設(shè)計(jì)瓷器造型，景德鎮(zhèn)名家的瓷器他能一一分析出特點(diǎn)。”讓王錫良遺憾的是，這位黃姓瓷器商人雖然真正懂瓷器，卻沒多少錢去買好瓷器，又由于懂得太多，太挑剔而買不到好瓷器。
同樣叫王錫良遺憾的是，自己和不少景德鎮(zhèn)陶瓷名家一樣，畫了幾十年，可是好東西自己沒留下什么，好東西到真正懂瓷器的人手里的也不多。王錫良清晰地記得1979年他創(chuàng)作的《黃山西�！贩鄄蚀砂宓拇笮。�“是1尺6寸寬，不是一筆一筆畫的，是猶如中國畫中潑墨的效果，燒制后效果非常好。”王錫良太喜歡這個(gè)作品，甚至要求所里不要拿出去展覽，因?yàn)橐徽咕涂赡鼙毁u掉�？上罱K也沒能留住這幅作品，上世紀(jì)80年代中期，所里經(jīng)濟(jì)困難，發(fā)不出工資，這塊瓷板以32萬元的價(jià)格賣給了石家莊的一位收藏家。
如今，這位拿著每個(gè)月不足2000元退休工資的老人，在家中書架上放著一份特別的“啟事”，寫著“我已年老，眼力退化，為了怕出差錯(cuò)，怕惹麻煩，大家好意要我看別人作品，今不出證書，不照相，包括我自己以前畫的，請(qǐng)多多諒解。再報(bào)載多公司連連出事，關(guān)于寫公司字，我不寫，請(qǐng)?jiān)彙?rdquo;
王錫良被視作景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界的泰斗，他卻覺得自己是一個(gè)再普通不過的普通人，有過名利心，但無嫉妒心。他的代表作《春風(fēng)拂檻》，在斛桶瓶（俗稱馬蹄瓶）上畫出四大四小開間連綿不斷的長廊，仕女琴棋書畫的精美畫面與造型珠聯(lián)璧合，堪稱一絕。“那是我自己創(chuàng)作的畫稿，自己心里有數(shù)，想著一定能評(píng)上來年的百花獎(jiǎng)，所以一直慢慢畫，后來果真得了百花獎(jiǎng)，被景德鎮(zhèn)陶瓷館收藏了去。”說起他的“功利心”，王錫良臉上露出了孩童般的笑容。
“我只讀了4年書，我們做手藝的人起點(diǎn)很低很低，但民間確實(shí)有很多了不起的人，有的人是沒有機(jī)遇，我在景德鎮(zhèn)不過是走時(shí)運(yùn)罷了。”王錫良虛懷若谷，但他心目中也同樣有陶瓷藝人的驕傲。
王錫良很久不賣瓷了。“為什么？”我問。“現(xiàn)在買瓷器的人很多就不懂瓷器，我現(xiàn)在歲數(shù)越大，就越擔(dān)心了，擔(dān)心人家花了錢，覺得自己買錯(cuò)了。”他答。
聊深了，王錫良開始對(duì)我講起景德鎮(zhèn)老一輩陶瓷藝人中流傳甚廣的“三塊現(xiàn)洋玻璃白”故事。粉彩是工藝和藝術(shù)的結(jié)合，缺一不可。比起大明五彩，粉彩的獨(dú)特之處，是在畫紋飾輪廓時(shí)先填一層白色的彩料“玻璃白”，以形成層染的立體感。民國年間，有個(gè)廣東商人到處找會(huì)畫粉彩的人，后來終于找到一個(gè)都昌人余超群，雙方說好一塊錢一天。結(jié)果余超群光畫一個(gè)玻璃白就畫了3天，廣東商人一看就著急了，不肯給錢，余超群隨即拂袖而去，不久，廣東商人只好又把他請(qǐng)了回來，說“三塊現(xiàn)洋就三塊現(xiàn)洋”！王錫良在他整理的《陶瓷名家逸事妙文》中，仔細(xì)記下了這個(gè)故事，希望讓更多陶瓷藝人知道。
景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)享譽(yù)世界，說起上千年制瓷歷史的傳承，王錫良異常平靜。“齊白石說，‘似我者死，學(xué)我者生’。陶瓷繪畫沒有秘密，全靠自己悟，完全跟父輩一樣是沒出息的。”停了停，他又補(bǔ)充道，“我叔父是這么過來的，我，也是這么過來的。”
“坡上青松坡下楓，坡上青翠坡下紅。紅極一時(shí)終退去，還是本色四時(shí)同。”王錫良多年前寫下的小詩，可不就是他與瓷共度的人生？
