“市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)者因?yàn)橐鲜袌?chǎng)的需求，也以經(jīng)營(yíng)明清瓷為主，所以主導(dǎo)中國(guó)市場(chǎng)的就是明清瓷器。”
高古瓷和明清瓷是古陶瓷收藏的兩個(gè)部分，兩者本不應(yīng)該被分開的，形成這種現(xiàn)象有歷史的原因。中國(guó)古陶瓷收藏從明代開始，主要收藏宋瓷，明代中晚期開始出現(xiàn)仿古的玉器和瓷器，證明其收藏之風(fēng)頗盛。到了晚清才形成兩個(gè)板塊，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)古陶瓷的經(jīng)營(yíng)主要分布在兩個(gè)地區(qū)，一個(gè)是北京，一個(gè)是上海。北京的藏家主要是達(dá)官貴人，他們?cè)诨食歉拢矚g的是明清瓷器，市場(chǎng)主要經(jīng)營(yíng)的當(dāng)然也是明清瓷器。但是在上海，市場(chǎng)主要針對(duì)外國(guó)人和身處東南亞的中國(guó)文化人，更喜歡中國(guó)的唐瓷、宋瓷，所以市場(chǎng)主要經(jīng)營(yíng)這些品種。
我個(gè)人認(rèn)為，明清瓷和高古瓷都是中國(guó)傳統(tǒng)瓷器的一部分，不應(yīng)該被區(qū)分開來(lái)。但是兩類瓷器確實(shí)代表了不同的文化。在宋代以前，中國(guó)傳統(tǒng)文化的格局一直是兩條“線”并行，即雅文化和俗文化。宋代以前是雅文化，這也表現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的所有瓷器、玉器上。到了元代，社會(huì)文化跟傳統(tǒng)文化有所不同，出現(xiàn)轉(zhuǎn)型，而到了明清兩代，社會(huì)的主流變成了俗文化。所以高古瓷是內(nèi)向的，明清瓷是外向的。盡管在工藝技術(shù)上，這兩者沒(méi)有什么太大的區(qū)別，越往后技術(shù)含量越高，但從某種程度上講，文化含量或許卻在降低。
在市場(chǎng)上，因?yàn)榭陀^因素如中國(guó)文物保護(hù)政策的影響，高古瓷也受到了一定的限制。文物保護(hù)政策以300年為界限，即乾隆時(shí)期以上的基本不能進(jìn)入流通市場(chǎng)，盡管后來(lái)有所放寬，只要不是出土的文物、是流傳有序的都可以進(jìn)入市場(chǎng)，但是高古瓷還是基本被攔在了市場(chǎng)之外，價(jià)格優(yōu)勢(shì)無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)。
現(xiàn)代收藏市場(chǎng)從改革開放起步，明清市場(chǎng)由始至終成為了市場(chǎng)的主流。而我們市場(chǎng)的價(jià)格指標(biāo)基本以拍賣市場(chǎng)為標(biāo)準(zhǔn)，所以我們看到的都是明清瓷器的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)。加上早期中國(guó)市場(chǎng)的收藏家多是先富起來(lái)的一批人，文化素養(yǎng)不是那么高，更接受俗文化，所以更喜歡明清瓷器。這不僅僅表現(xiàn)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上，在過(guò)去10年，國(guó)際市場(chǎng)上被中國(guó)人采購(gòu)的也多為明清瓷器。
而市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)者因?yàn)橐鲜袌?chǎng)的需求，也以經(jīng)營(yíng)明清瓷為主，所以主導(dǎo)中國(guó)市場(chǎng)的就是明清瓷器。但是國(guó)際市場(chǎng)近年來(lái)出現(xiàn)完全不同的動(dòng)向，高古瓷行情上漲的勢(shì)頭很迅猛，比如汝窯、定窯拍品拍出天價(jià)，都是過(guò)去無(wú)法想象的。由于國(guó)際市場(chǎng)出現(xiàn)了突破，2012年后，全世界的大拍賣行都推出了高古瓷器的專場(chǎng)，這是過(guò)去30年所不曾見(jiàn)到的。我們知道，在歐洲的貴族系統(tǒng)和文博系統(tǒng)中，藏品都是以高古瓷器為主、明清瓷器為輔的。盡管可以預(yù)見(jiàn)在未來(lái)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期，明清陶瓷還是會(huì)作為市場(chǎng)的主流出現(xiàn)，但是隨著新進(jìn)收藏家文化素養(yǎng)越來(lái)越高、高古瓷的流通越來(lái)越放得開，高古瓷器的市場(chǎng)會(huì)帶來(lái)很多驚喜，價(jià)格走向會(huì)越來(lái)越高，甚至某些局部會(huì)突破明清瓷器目前的價(jià)格上限，這些都值得我們拭目以待。 文、圖/記者林琳專家：廣東省文物藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)樓鋼
